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Cet arti­cle s’arti­cule sur le moment de la col­lecte pour faire émerger l’affect qu’il sus­cite et ana­ly­ser som­mai­re­ment une per­cep­tion d’écrivain sur ses archi­ves lit­té­rai­res. L’expé­rience de Christian Prigent, poète contem­po­rain ayant réa­lisé plu­sieurs dépôts à l’IMEC, témoi­gne du tour­nant qu’est le trans­fert des docu­ments de la maison de l’auteur vers l’ins­ti­tu­tion de conser­va­tion. Quatre sen­sa­tions (le « fri­se­lis du pres­tige », la « fierté », le « mili­tan­tisme intel­lec­tuel » et l’« aéra­tion ») attes­tent du res­senti mul­ti­di­men­sion­nel du moment de la col­lecte et sin­gu­la­rise per­cep­tion et rela­tion entre un auteur et ses docu­ments. De plus, le trans­fert peut être pré­senté comme tran­si­toire puisqu’un chan­ge­ment de déno­mi­na­tion s’opère, muant les « docu­ments de tra­vail » en « docu­ments d’archi­ves ». Le ser­vice dépo­si­taire, de son côté, ins­ti­tu­tion­na­lise les docu­ments et fige leur nou­velle qua­li­fi­ca­tion en les pré­sen­tant aux publics, essen­tiel­le­ment com­po­sés de cher­cheurs, en tant qu’archi­ves lit­té­rai­res d’un écrivain. Les docu­ments qui ne font pas l’objet d’un trans­fert, eux, met­tent en exer­gue les sélec­tions préa­la­bles de l’auteur à la col­lecte. Ainsi, ne sont archi­ves lit­té­rai­res que ce que l’écrivain sou­haite dési­gner comme telles.

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