@book{heuguet_youtube_2021, edition = {1ère édition}, series = {Études et controverses}, title = {{YouTube} et les metamorphoses de la musique}, isbn = {2-86938-274-X}, url = {http://www.inatheque.fr/publications-evenements/publications-2021/guillaume-heuguet-youtube-et-les-metamorphoses-de-la-musique.html}, abstract = {Comment le numérique transforme-t-il la musique ? La question est devenue classique, mais Guillaume Heuguet propose de renverser la perspective et se demande ce que la musique fait aux technologies et aux médias du Web. Il met en évidence ce que YouTube, doit à la musique en observant la multiplicité de leurs relations, depuis les premiers clips bricolés jusqu’à la circulation accélérée des remixes sous le contrôle des maisons de disques. Il montre que c'est en s'appuyant sur l'enregistrement sonore et sur la musique que les technologies et les médias du Web se fabriquent, se transforment et deviennent dominants Pour mener une telle entreprise, ce livre s'appuie sur un travail documentaire et généalogique fouillé et inédit à partir des traces laissées par YouTube dans les archives du Web, d'analyses serrées de ses interfaces successives, des blogs de ses équipes, et bien sûrs de chaînes et de vidéos emblématiques. Ce livre montre comment, loin de répondre à un besoin immédiat, le modèle éditorial et économique de YouTube s'est construit par de multiples détours et comment l'entreprise a capitalisé sur la multiplicité des expérimentations techniques, économiques, sociales et musicales du Web des années 2000.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-11}, publisher = {Institut national de l'audiovisuel}, author = {Heuguet, Guillaume}, year = {2021}, keywords = {Archives audiovisuelles, Archives sonores, Art, Musique, Web}, } @phdthesis{chardonnens_valorisation_2019, address = {Genève}, type = {Mémoire de bachelor}, title = {Valorisation des notices de l'inventaire d'une archive audiovisuelle en {Linked} {Open} {Data}: le cas du {Montreux} {Jazz} {Digital} {Project}}, shorttitle = {Valorisation des notices de l'inventaire d'une archive audiovisuelle en {Linked} {Open} {Data}}, abstract = {Le partage et la réutilisation des données liées aux notices d’inventaire, via les technologies du Linked Data (LD) et du Linked Open Data (LOD), émergent peu à peu dans le paysage de la description archivistique. Ce travail de recherche propose un aperçu des parties prenantes du mouvement GLAM (galleries, libraries, archives, and museums) et de l’Open Data en Suisse. Le résultat est une cartographie des acteurs et des projets. L’étude des projets Wikidata appliqués aux GLAM a mis en perspectives les procédures et outils de transferts disponibles pour l’enrichissement des jeux de données. Ensuite, l’étude du cas pratique des archives audiovisuelles du Montreux Jazz Digital Project (MJDP), a établi une liste de critères quantifiables et non quantifiables pour un versement vers une plateforme de crowdsourcing. L’évaluation pratique du fonds a utilisé 5 critères différents sur le 27 définit initialement. 5\% des tables de la base de données relationnelle du MJDP ont été sélectionnées pour un transfert vers les plateformes Wikidata et opendata.swiss. Les trois cas d’utilisation de OntoRefine ont été testés pratiquement lors de l’alignement d’un échantillon du MJDP vers Wikidata et d’autres bases de données musicales. Le cas Choix entité et propriété a permis de diminuer significativement le taux d’erreur au cours de la phase d’alignement des jeux de données. La preuve de concept a mis en lumière l’adaptabilité du standard Record In Contexte (RiC), à partir d’une version simplifiée du schéma de données du MJDP}, language = {fre}, school = {Haute école de gestion de Genève}, author = {Chardonnens, Alain}, year = {2019}, } @article{martin_itineraire_2021, series = {Varia}, title = {Un itinéraire de recherche du terrain aux archives : {Le} {Cap} ({Afrique} du {Sud}), fêtes, musiques, ‘identités', politique}, shorttitle = {Un itinéraire de recherche du terrain aux archives}, url = {https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-03418783}, number = {3}, urldate = {2022-04-12}, journal = {Sources. Material \& Fieldwork in African Studies}, author = {Martin, Denis-Constant}, year = {2021}, note = {Publisher: IFRA Nairobi}, keywords = {Afrique du Sud, Archives, Culture, Identité, Musique, Versement}, } @phdthesis{graine_etat_2014, address = {Villeurbanne, France}, type = {Mémoire de master en sciences de l'information et des bibliothèques}, title = {Un état des lieux sur l’archivage de la musique}, school = {École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques (ENSSIB)}, author = {Graine, Julie}, year = {2014}, } @misc{bednarz_terre_2021, title = {Terre des hommes en musique. – 1968-1971 {\textbar} {Archives} de {Montréal}}, url = {https://archivesdemontreal.com/2021/06/22/terre-des-hommes-en-musique-1968-1971/}, abstract = {Les îles Sainte-Hélène et Notre-Dame ont accueilli plusieurs festivals de musique au fil des ans. Mais saviez-vous que bien avant Osheaga, Heavy Montreal ou le Piknic Électronik, il y a eu Terre des Hommes? Au tournant des années 1960-1970, l’exposition permanente a en effet accueilli de nombreux artistes internationaux ou locaux d’importance, parmi lesquels Black Sabbath, Robert Charlebois, les Guess Who, James Brown, Joan Baez, Frank Zappa, Nina Simone, Léo Ferré ou Chuck Berry. Chaque été, les photographes de la Ville de Montréal étaient sur place : ils nous ont laissé de nombreux clichés inédits de ces concerts. Nous vous présentons pour la première fois ces images, dont plusieurs ont récemment été numérisées.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-21}, journal = {Archives Montréal}, author = {Bednarz, Nicolas}, year = {2021}, keywords = {20e siècle, Archives municipales, Musique, Numérisation, Québec}, } @misc{tillier_nos_2021, type = {Entre-{Temps} , {Revue} numérique d'histoire actuelle}, title = {Nos archives : un cahier de chansons}, url = {https://entre-temps.net/nos-archives-un-cahier-de-chansons/}, abstract = {Pour la série "Nos archives" qu'Entre-Temps propose cette année, des historiennes et des historiens exhument un fragment de leur propre fonds d’archives pour en faire brièvement le récit. Ainsi se dessinera une série d’auto-portraits et puis, au fur et à mesure des contributions, se constituera un fonds d’archives collectif, celui de l'écriture d'une autre histoire : celle des historiennes et des historiens, celle qu’elles et ils ont vécu et avec laquelle, consciemment ou inconsciemment, ils écrivent celle des femmes et des hommes qui les ont précédé.e.s. Entre-Temps est une revue d’histoire actuelle, collective et entièrement gratuite, attachée à la chaire de Patrick Boucheron, au Collège de France.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-14}, journal = {Entre-Temps}, author = {Tillier, Bernard}, year = {2021}, keywords = {Archives privées}, } @article{association_francaise_des_archives_orales_sonores_et_audiovisuelles_n_2020, title = {N° 46}, issn = {2109-9537}, url = {http://journals.openedition.org/afas/3876}, doi = {10.4000/afas.3876}, abstract = {Dossier « Les archives de l’ethnomusicologie en France : le cas du MNATP et du MH »}, language = {fr}, number = {46}, urldate = {2021-04-07}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {{Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}}, year = {2020}, doi = {10.4000/afas.3876}, note = {ISSN: 2109-9537}, } @article{mattei_musique_2002, title = {Musique et patrimoine : les archives corses}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Musique et patrimoine}, url = {http://journals.openedition.org/1895/364}, doi = {10.4000/1895.364}, abstract = {Au lendemain de la Première Guerre mondiale, un phénomène marquant se produit dans le paysage culturel français : la tendance à la convergence de tous les modes d’expression artistique. La musique française, en plein renouvellement, entre dans une de ses périodes les plus brillantes et l’on va la voir participer à son tour à ce mouvement. Des musiciens « sérieux » accepteront de se mettre au service du cinéma. Cette collaboration s’amorce alors que le septième art est encore muet. Elle s’acce...}, language = {fr}, number = {38}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Mattei, Jean Pierre}, month = oct, year = {2002}, } @article{dacruz-lima_les_2014, title = {Les archives sonores du {CNRS} participent au projet européen {Europeana} {Sounds}. http://europeanasounds. eu}, issn = {2109-9537}, number = {40}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Da–Cruz-Lima, Aude and Ginouvès, Véronique and Simonnot, Joséphine}, year = {2014}, pages = {21--26}, } @article{charuest_les_2019, title = {Les archives dans les entreprises industrielles : le cas de {Casavant} {Frères}}, volume = {48}, url = {http://archivistes.qc.ca/cora/article_un.php?article_id=660}, abstract = {À l'ère du tout numérique et des questionnements sur la pérennisation de la masse documentaire virtuelle au sein des entreprises, les archivistes spécialisés en documents historiques constatent qu'il existe très peu de fonds d'archives industrielles au Québec, peu importe le support (papier, analogique, etc.). Plusieurs entreprises, ayant contribué à l'essor économique des villes et des régions depuis la fin du XIXe siècle, ont fermé leurs portes pour de multiples raisons et leurs archives sont disparues. Il existe cependant des entreprises plus que centenaires toujours en exploitation. Ont-elles conservé leurs archives et, dans l'affirmative, sont-elles protégées ? Ces industries savent-elles comment empêcher, à l'avenir, la perte de ce patrimoine archivistique industriel ? Ce texte est le fruit de recherches menées en ce sens, dans le cadre d'une maîtrise en archivistique à l'Université Laval, qui s'est terminée par un stage de cinq cents heures chez Casavant Frères de Saint-Hyacinthe, le plus important facteur d'orgues à tuyaux toujours en activité sur le marché mondial, depuis sa fondation en 1879. Cette démarche a permis d'évaluer l'importance, en termes quantitatifs et qualitatifs, de la masse documentaire archivée depuis maintenant cent quarante ans, et de mieux saisir son utilité et son rôle dans les processus d'affaires. Néanmoins, des questions demeurent sans réponse relativement à la conservation adéquate de ces archives, ainsi qu'à l'absence de ressources humaines et financières pour assurer l'avenir de ce riche patrimoine industriel.}, number = {2}, journal = {Archives}, author = {Charuest, Anne-Marie}, year = {2019}, pages = {83--120}, } @article{dufaux_montreux_2017, title = {Le {Montreux} {Jazz} digital project}, url = {http://www.ressi.ch/num18/article_138}, abstract = {Ella Fitzgerald, Nina Simone, B.B. King, Miles Davis, James Brown, Marvin Gaye, Joe Cocker ou encore Gary Moore, Phil Collins, David Bowie et Prince, tous ont joué au Montreux Jazz Festival, chaleureusement accueillis par son créateur Claude Nobs, un montreusien visionnaire, passionné de musique et de technologie. Enregistrés dès les débuts en 1967, en audio et vidéo et toujours avec les technologies de pointe du monde broadcast, les artistes de passage au festival ont participé à la création de l’une des plus importantes collections de musique du 20e siècle, inscrite en 2013 au registre de la « Mémoire du Monde » de l’UNESCO. “It’s the most important testimonial to the history of music, covering jazz, blues and rock” déclare le producteur Quincy Jones en 2009 depuis son studio de New-York, lors de la présentation du projet de numérisation des 14'000 bandes concernées. 5’000 heures de concerts « live » du Montreux Jazz Festival vont être numérisées, préservées pour les générations futures, et appelées à devenir une matière première idéale pour le développement de la recherche dans les domaines de l’acoustique, du traitement audio/vidéo, de la musicologie, des neurosciences, de l’interaction media-utilisateurs, mais touchant également au domaine de la sociologie et plus largement aux humanités digitales.}, number = {18}, journal = {Revue électronique suisse de science de l'information (RESSI)}, author = {Dufaux, Alain and Amsallem, Thierry}, year = {2017}, } @article{knifton_musique_2012, title = {La musique, la mémoire et l'objet absent dans les archives numériques}, issn = {1633-5961}, abstract = {Cet article traite des conséquences mémorielles de la patrimonialisation des musiques populaires (entendues au sens anglo-saxon du terme) dans des archives numériques. Par l’examen détaillé de deux sites internet d’archives en ligne déposées par les internautes eux-mêmes (Manchester District Music Archive et Home of Metal), il interroge sur les représentations mémorielles collectives se fixant sur les artefacts musicaux présents sur l’internet. La patrimonialisation contemporaine des musiques par ces sites conduisant simultanément à la présence et à l’absence de l’objet, cette posture est comparée à celles des archives et des musées traditionnels, puis il est montré que de tels sites internet constituent des médiateurs de mémoire permettant deux lectures de celle-ci, l’une personnelle, l’autre communautaire. Enfin, l’article envisage le rôle futur des archives numériques au côté d’autres formes de patrimonialisation de la musique.}, number = {2}, journal = {Questions de communication}, author = {Knifton, Robert and Zanolin, Sandie}, year = {2012}, pages = {45--56}, } @article{knifton_musique_2012, title = {La musique, la mémoire et l’objet absent dans les archives numériques}, url = {http://journals.openedition.org/questionsdecommunication/6822}, doi = {10.4000/questionsdecommunication.6822}, abstract = {Cet article traite des conséquences mémorielles de la patrimonialisation des musiques populaires (entendues au sens anglo-saxon du terme) dans des archives numériques. Par l’examen détaillé de deux sites internet d’archives en ligne déposées par les internautes eux-mêmes (Manchester District Music Archive et Home of Metal), il interroge sur les représentations mémorielles collectives se fixant sur les artefacts musicaux présents sur l’internet. La patrimonialisation contemporaine des musiques par ces sites conduisant simultanément à la présence et à l’absence de l’objet, cette posture est comparée à celles des archives et des musées traditionnels, puis il est montré que de tels sites internet constituent des médiateurs de mémoire permettant deux lectures de celle-ci, l’une personnelle, l’autre communautaire. Enfin, l’article envisage le rôle futur des archives numériques au côté d’autres formes de patrimonialisation de la musique.}, number = {22}, journal = {Questions de communication}, author = {Knifton, Robert}, year = {2012}, } @incollection{boutard_mediation_2018, address = {Québec (Québec)}, series = {Culture française d'{Amérique}}, title = {La médiation et la conservation collaborative et distribuée : {Le} cas de la technologie numérique dans la performance musicale}, booktitle = {Consommer l’information. {De} la gestion à la médiation documentaire}, publisher = {Presses de l'Université Laval}, author = {Boutard, Guillaume}, year = {2018}, pages = {75--76}, } @misc{des_groseillers_limportance_2021, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {L’importance de la préservation et de la diffusion des archives d’un événement patrimonial : le cas de l’{Osstidcho}}, shorttitle = {L’importance de la préservation et de la diffusion des archives d’un événement patrimonial}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2021/05/31/osstidcho/}, abstract = {Par Nicolas Des Groseillers, étudiant à l’EBSI, Université de Montréal Le Québec a connu une véritable ébullition culturelle lors de la Révolution tranquille. L’Osstidcho correspond à un spectacle emblématique de cette période. Dans ce billet, nous nous intéresserons à la diffusion de documents d’archives, incluant les 2 enregistrements audio de l’Osstidcho, par Bibliothèque et Archives nationales du Québec (BAnQ) en 2012. Pour commencer, nous nous pencherons sur les concepts archivistiques, soit la conservation et la diffusion de document patrimonial ainsi que du rôle de BAnQ. Nous nous intéresserons particulièrement à la démocratisation des archives via le web, tout en abordant les émotions que peut ressentir le public par leur contact aux archives. Par la suite, nous aborderons une description historique de l’Osstidcho. Cela nous permettra de réaliser une description de la page web de BAnQ portant sur l’Osstidcho. Le document patrimonial : sa définition au Québec, sa préservation, sa diffusion et sa réception par le public Qu’est-ce qu’un document patrimonial?}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-03-28}, journal = {Convergence AAQ}, author = {Des Groseillers, Nicolas}, year = {2021}, keywords = {Art, Consultation, Diffusion, Document patrimonial, Patrimoine culturel, Québec}, } @article{nussbaum_lhologramme_2021, title = {L’hologramme comme archive musicale}, issn = {1423-3967}, url = {https://www.letemps.ch/culture/lhologramme-archive-musicale}, abstract = {La start-up morgienne Icologram développe une technologie permettant aux artistes d’immortaliser, de leur vivant, leur talent. Un projet aux visées patrimoniale et pédagogique}, language = {fr}, urldate = {2022-04-27}, journal = {Le Temps}, author = {Nussbaum, Virginie}, year = {2021}, keywords = {Musiques, Technologies}, } @misc{martineau_lachance_hantologie_2020, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {Hantologie et musique : l’archive spectrale}, shorttitle = {Hantologie et musique}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2020/08/10/hantologie/}, abstract = {David Martineau Lachance, étudiant à l’EBSI. Le philosophe français Jacques Derrida (1930-2004) décrivait pour la toute première fois dans son ouvrage Spectres de Marx (1993) une idée pourtant vieille comme le monde, mais dans un contexte contemporain inédit : la spectralité. L’œuvre de Derrida se penche essentiellement sur la déconstruction du langage et du sens, mais aussi, et c’est ce qui m’intéresse ici, sur la trace. La spectralité, c’est l’essence d’une chose qui serait donc spectrale, une trace de quelqu’un ou de quelque chose qui resterait gravé, consignée, documentée et qui parviendrait jusqu’à nous malgré sa disparition évidente par le truchement des procédés techniques modernes. De ce concept se dégage une étude de ces formes spectrales, l’hantologie; la compréhension et la formation de concepts et d’idées de ce qui serait hanté, non pas dans le sens fictionnel, mais bien de ce qui conserverait ces traces. Concrètement, c’est comment les images, les sons et les discours archivés parviennent aux vivants par les morts à l’aide du cinéma, de la photographie et surtout, et c’est ici qu’on entre dans le vif du sujet, de la musique et de ses dérivés. Je vais donc m’intéresser dans ce texte à l’utilisation de documents d’archives dans la musique contemporaine, tout particulièrement à un mouvement du début des années 2000 proclamé Hauntological Music.}, language = {fr-FR}, urldate = {2021-03-25}, journal = {Convergence}, author = {Martineau Lachance, David}, year = {2020}, note = {2020-08-10}, } @book{paternault_gerez_2011, address = {[Versailles]}, title = {Gérez et valorisez vos archives privées musicales conseils méthodologiques à l'usage des propriétaires}, isbn = {978-2-9540814-1-0}, url = {http://www.sudoc.fr/158828283}, publisher = {ACEFAS}, author = {Paternault, Jacqueline}, year = {2011}, } @misc{cote-lapointe_evaluation_2013, title = {Évaluation des archives musicales et sonores numériques : un survol}, url = {http://hdl.handle.net/1866/9734}, publisher = {Papyrus, Université de Montréal}, author = {Côté-Lapointe, Simon}, year = {2013}, } @phdthesis{biezunski_creuser_2021, type = {These de doctorat}, title = {Creuser les sillons de la musique yiddish : archives sonores du {YIVO} et revitalisation musicale}, copyright = {Licence Etalab}, shorttitle = {Creuser les sillons de la musique yiddish}, url = {https://www.theses.fr/2021EHES0181}, abstract = {Cette thèse, fruit de près de quinze ans de travaux de terrain académiques sur les arts vivants en langue yiddish, retrace l’histoire des Max and Frieda Weinstein Archive of YIVO Sound Recordings (les archives sonores du YIVO Insitute for Jewish Research) en lien avec la revitalisation de la musique klezmer depuis le milieu des années 1970. Les archives, abordées sous un angle géographique comme un espace dynamique, sont observées et analysées selon un principe de variation d’échelles permettant d’en saisir les transformations, les formes d’organisation et les porosités. Le YIVO, acronyme de Yidisher Visnshaftlekher Institut (Institut Scientifique Yiddish), fut fondé en 1925 à Vilna (aujourd’hui Vilnius) comme une « académie nationale d’un peuple sans état » (D. Fishman) et déplacé à New York en 1940. Son histoire mouvementée implique des transferts culturels entre des traditions archivistiques et de collectes inscrites dans les contextes d’élaboration de l’ethnographie et de l’ethnomusicologie en Europe de l’Est depuis la fin du 19e siècle, et les études de folklore telles qu’elles ont ensuite été développées aux États-Unis en lien avec l’anthropologie et avec l’apport postmoderne qui a conduit aux études de performances et à de nouvelles directions dans le domaine de l’archivistique. Les archives sonores du YIVO ont été créées à New York au début des années 1980 sous l’impulsion de jeunes musiciens « folk » en quête de se réapproprier la musique de leurs ancêtres dans un contexte général de « retour aux racines » (roots movement), de chercheurs et d’acteurs institutionnels. Cette thèse décrit le contexte qui a vu simultanément un petit groupe d’activistes créer ces archives sonores afin d’accéder aux sources, et la revitalisation aux États- Unis de la musique yiddish, notamment la musique instrumentale appelée musique klezmer. Les archives sont envisagées non seulement comme un dépôt de documents, possible sources, mais aussi comme un phénomène historique à part entière et comme un territoire spatialisé, résultat de dynamiques générées par des acteurs – des individus à la créativité propre, pris dans un écheveau de contextes sociaux et culturels, intellectuels et scientifiques, institutionnels et artistiques. En somme, comme un processus vivant en évolution avec ses pratiques et ses usages, son organisation. Quels enjeux ont présidé à sa création ? En quoi est-il un espace éminemment vivant non seulement comme source de connaissance mais aussi comme source de création artistique et comme lieu de mémoire ? Comment joue-t-il un rôle à la fois comme dépositaire et dans la fabrication des émotions ? Que signifie cartographier un tel espace ?Les enregistrements, objets à la fois matériels (avec toute la complexité technologique qu’ils impliquent) et immatériels, entre le visible (et le tangible) des fragiles bandes magnétiques, des pochettes de 33 tours, des rainures de la laque des 78 tours, et l’invisible du son, entre la volonté de permanence ou d’éternité que leur place dans ces archives et leur qualité d’enregistrements manifeste, et la nature éphémère/temporelle de la performance (terme pris au sens large des « études de performance ») auxquels ils renvoient, de leur temps de lecture, de leur temps de survie si rien n’est fait pour les copier, les relocaliser sur d’autres supports plus durables, renvoient eux-même à toute une série d’autres espaces et d’autres temps. Loin d’être des objets inertes, ces enregistrements peuvent à tout moment reprendre vie, dans d’autres lieux, inscrits dans d’autres contextes, portés par d’autres voix, lorsqu’ils sont utilisés comme matériau brut et refondus dans des performances nouvelles.}, urldate = {2022-04-15}, school = {Paris, EHESS}, author = {Biezunski, Eléonore}, collaborator = {Goldberg, Sylvie Anne}, year = {2021}, keywords = {Archives, Ethnomusicologie, Folklore, Musique}, } @phdthesis{vorobeva_sauvanet_archiviste_2018, type = {Mémoire}, title = {Archiviste dans un centre de documentation mutualisation des pratiques professionnelles dans le monde musical}, school = {Paris 8}, author = {Vorobeva Sauvanet, Elena}, year = {2018}, } @article{france_archives_2019, title = {Archives sauvages et bootleggers des musiques arabes}, copyright = {Institut français d’archéologie orientale (IFAO)}, issn = {0570-1716}, url = {https://journals.openedition.org/anisl/5867}, doi = {10.4000/anisl.5867}, abstract = {Pour quiconque tenterait de compléter et mettre à jour une liste des archives des musiques arabes, la tâche nécessite désormais autant un travail dans les bibliothèques et les archives (publiques mais surtout privées), qu’une capacité à interroger le web et ses usages par de nouveaux entrepreneurs de patrimonialisation, et plus encore sur de nouveaux types de musique. Retraçant l’histoire de ces sites qui ont de fait numérisé et proposé à la diffusion des musiques arabes jusque‑là jamais écoutées au-delà d’un certain cercle (social ou national), ou bien facilité la diffusion de grands classiques autrement impossibles à acheter ou écouter légalement, cet article vise à dégager les formes de cet espace social (et de ses clivages), mais aussi à proposer une réflexion sur les pratiques et le type de patrimonialisation qui s’y joue, qualifiée ici de « sauvage » à la suite des travaux de Cyril Isnart (2009), et où l’on peut distinguer une catégorie spécifique d’acteurs proches des bootleggers d’habitude associés à la musique pop‑rock.}, language = {fr}, number = {53}, urldate = {2022-04-14}, journal = {Annales islamologiques}, author = {France, Pierre}, year = {2019}, note = {ISBN: 9782724707847 Number: 53 Publisher: Institut français d'archéologie orientale (IFAO)}, keywords = {Archives, Droit d'auteur, Internet, Musique, Patrimonialisation}, pages = {137--168}, } @misc{lemay_archives_2014, address = {Gérone, Italie}, title = {Archives et création : perspectives archivistiques}, url = {http://www.girona.cat/web/ica2014/ponents/textos/id5.pdf}, abstract = {Les archives sont exploitées à des fins de création dans de nombreux domaines artistiques. Notre but est de montrer que les archivistes doivent considérer attentivement ce phénomène car il leur permet de jeter un autre regard sur de nombreux aspects de leur discipline. Même si les archivistes commencent à peine à en saisir l’ampleur, l’exploitation des archives à des fins de création est devenue une pratique de plus en plus répandue. Tout en contribuant à remettre en question l’image habituelle des archives et de leurs utilités, l’utilisation des archives à des fins de création permet également d’envisager la discipline archivistique selon de nouvelles perspectives. En effet, à partir du moment où l’on considère la création comme une forme d’exploitation courante des archives, le domaine archivistique se transforme complètement. Le but de cette conférence est de faire état des avancées que ce nouveau type d’utilisation des archives représente pour l’archivistique. Dans un premier temps, nous procèderons à une revue de la littérature sur l’utilisation des documents d’archives dans différents domaines artistiques. Nous montrerons ensuite de quelle manière le cadre de référence servant à justifier l’utilité des archives, les fonctions qu’elles remplissent, l’importance des conditions d’utilisation, leur rapport à la mémoire, la conception même des archives et de leur cycle de vie changent du tout au tout et contribuent ainsi à jeter un tout autre éclairage sur la discipline archivistique. Nous conclurons en faisant valoir le besoin de développer une vision dialectique qui place l’utilisateur au centre de la conception des archives en tant que rapport au temps.}, author = {Lemay, Yvon and Klein, Anne and Lacombe, Anne-Marie}, year = {2014}, } @book{lemay_archives_2014, address = {Montréal, Canada}, title = {Archives et création: nouvelles perspectives sur l’archivistique. {Cahier} 1}, url = {http://hdl.handle.net/1866/11324}, abstract = {Ce cahier de recherche fait état des travaux menés au cours de la première étape (2013-2014) du projet « Archives et création : nouvelles perspectives sur l’archivistique ». Il comprend les textes suivants : Yvon Lemay et Anne Klein, « Introduction », p. 4-6; Yvon Lemay, « Archives et création : nouvelles perspectives sur l’archivistique », p. 7-19; Anne-Marie Lacombe, « Exploitation des archives à des fins de création : un aperçu de la littérature », p. 20-59; Simon Côté-Lapointe, « Archives sonores et création : une pratique à la croisée des chemins », p. 60-83; Hélène Brousseau, « Fibres, archives et société », p. 84-104; Annie Lecompte-Chauvin, « Comment les archives entrent dans nos vies par le biais de la littérature », p. 105-120; Aude Bertrand, « Valeurs, usages et usagers des archives », p. 121-150; Laure Guitard, « Indexation, émotions, archives », p. 151-168; Anne Klein, Denis Lessard et Anne-Marie Lacombe, « Archives et mise en archives dans le champ culturel. Synthèse du colloque « Archives et création, regards croisés : tournant archivistique, courant artistique », p. 169-178. De plus, dans le but de situer le projet dans un contexte plus large, le cahier inclut une bibliographie des travaux effectués sur les archives et la création depuis 2007, p. 179-182.}, publisher = {Papyrus, Université de Montréal}, author = {Lemay, Yvon and Klein, Anne and Bertrand, Aude and Brousseau, Hélène and Côté-Lapointe, Simon and Guitard, Laure and Lacombe, Anne-Marie and Lecompte-Chauvin, Annie and Lessard, Denis}, editor = {Lemay, Yvon and Klein, Anne}, year = {2014}, } @article{le_lay_archive_2015, title = {Archive (re) mix. {Vues} d’{Afrique}: une introduction}, url = {http://www.pur-editions.fr/couvertures/1449509229_doc.pdf}, abstract = {La production d’art en tant qu’instrument d’exploration des matériaux et des techniques relatifs à l’archive est une pratique qui est familière, mais la place qu’elle occupe en Afrique a attiré relativement peu l’attention. Cette rencontre en Afrique entre artistes et archives est ici approchée de façon multi- et transdisciplinaire. Les modes d’expression abordés vont du hip-hop à la muséologie, à la sculpture, en passant par l’installation, le film, la photographie ou le théâtre.}, author = {Le Lay, Maëline and Malaquais, Dominique and Siegert, Nadine}, year = {2015}, } @book{le_lay_archive_2015, address = {Rennes, France}, series = {Collection arts contemporains}, title = {Archive (re)mix: vues d'{Afrique}}, isbn = {2-7535-4270-8 978-2-7535-4270-9}, abstract = {La production d’art en tant qu’instrument d’exploration des matériaux et des techniques relatifs à l’archive est une pratique qui est familière, mais la place qu’elle occupe en Afrique a attiré relativement peu l’attention. Cette rencontre en Afrique entre artistes et archives est ici approchée de façon multi- et transdisciplinaire. Les modes d’expression abordés vont du hip-hop à la muséologie, à la sculpture, en passant par l’installation, le film, la photographie ou le théâtre.}, publisher = {Presses universitaires de Rennes}, editor = {Le Lay, Maëline and Malaquais, Dominique and Siegert, Nadine}, year = {2015}, } @book{frodon_amos_2021, address = {Paris}, series = {Hors collection}, title = {Amos {Gitai} et l’enjeu des archives}, isbn = {978-2-7226-0579-4}, url = {http://books.openedition.org/cdf/11908}, abstract = {Pour qu’il y ait archive, il faut un acte volontaire, dynamique, réfléchi. C’est ce qu’a réalisé Amos Gitai, de façon exemplaire, à partir des éléments de documentation et de création qui jalonnent les cinquante ans de son parcours de cinéaste, d’artiste, de chercheur et de citoyen engagé. Les textes qui composent ce livre sont issus du colloque organisé en clôture de la chaire annuelle de création artistique occupée par Amos Gitai au Collège de France en 2018-2019. Ils montrent comment l’auteur de Kippour a utilisé les archives existantes pour se faire chroniqueur et commentateur de son pays et de son temps avec les moyens du cinéma. Ils explicitent les stratégies mobilisées par le cinéaste pour constituer des corpus féconds, et faire que ses récits, fictions ou documentaires continuent de contribuer à l’histoire et à la réflexion. Signés de personnalités éminentes dans le domaine des arts (cinéma, littérature, théâtre, musique, architecture), de la recherche et de l’archive, ces textes éclairent, au-delà du cas singulier et remarquable d’Amos Gitai, les ressources d’une pensée de l’archive élaborée par un créateur et partagée avec de nombreuses institutions à travers le monde.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-20}, publisher = {Collège de France}, editor = {Frodon, Jean-Michel}, year = {2021}, note = {Code: Amos Gitai et l’enjeu des archives Publication Title: Amos Gitai et l’enjeu des archives Reporter: Amos Gitai et l’enjeu des archives Series Title: Hors collection}, keywords = {Architecture, Archives, Art, Cinéma, Histoire, Littérature grise, Musique, Théâtre}, } @article{chardonnens_alignement_2019, title = {Alignement et enrichissement des données de l’inventaire d’un fonds d’archives en {Linked} {Open} {Data}: le cas du {Montreux} {Jazz} {Digital} {Project}}, issn = {1661-1802}, url = {http://www.ressi.ch/num20/article_167}, number = {35}, journal = {Revue électronique suisse de science de l'information}, author = {Chardonnens, Alain}, year = {2019}, note = {Number: 35}, } @misc{ina_institut_ombre_2021, title = {A l'ombre des serveurs. {Chapitre} 18 : la musique à la radio}, shorttitle = {A l'ombre des serveurs. {Chapitre} 18}, url = {https://www.youtube.com/watch?v=A6T5bEfnWuM}, abstract = {Rencontre avec Annie Lauzzana, chargée de mission documentaire à l'INA, qui nous raconte l'histoire de la constitution des fonds musicaux au sein de la radio française. Abonnez-vous https://bit.ly/2WuuA8y Images d'archive INA Institut National de l'Audiovisuel http://institut.ina.fr \#INA \#Culte}, language = {fr}, urldate = {2022-04-16}, collaborator = {{INA Institut}}, year = {2021}, keywords = {Archives sonores, Conservation, Numérisation}, }