@phdthesis{winand_entre_2021, address = {Montréal}, type = {These de doctorat}, title = {Entre archives et archive: l'espace inarchivé et inarchivable du cinéma de réemploi}, shorttitle = {Entre archives et archive}, url = {https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/bitstream/handle/1866/26403/Winand_Annaelle_2021_these.pdf?sequence=2&isAllowed=y}, abstract = {Entre les archives, telles que définies par l'archivistique, et l'archive comme concept, tel qu'utilisé en dehors de la discipline, il existe un écart sémantique, conceptuel et théorique. D'un côté, les archives représentent des rassemblements documentaires issus des activités d'une personne ou d'un organisme ; de l'autre, il est question d'un outil conceptuel permettant d'exprimer une variété d'idées liées à l'histoire ou à la mémoire. Toutefois, cet intervalle entre archives et archive est particulièrement fertile. C'est dans cet espace que les utilisateurs non traditionnels des archives, comme les cinéastes de réemploi (dont les œuvres sont constituées d'images en mouvement préexistantes), trouvent leur inspiration. À travers leurs mises en récit, ces derniers montrent ce qui n'est pas visible dans les archives. De la décomposition des matières filmiques, aux dynamiques de pouvoir derrière le geste d'archivage et leurs récits tacites, en passant par les émotions et l'affect véhiculés par les documents, les œuvres nous confrontent à une double dimension inarchivée (ce qui n'est pas archivé) et inarchivable (ce qui ne peut pas être archivé), qui est constitutive de ce que sont les archives et de comment elles se construisent. En étudiant les archives qui constituent les œuvres de réemploi à partir de leur exploitation, c'est-à-dire leurs diverses utilisations et l'ensemble de leurs utilisations potentielles, il est possible de catégoriser ce qui se trouve dans l'inarchivé et l'inarchivable. Ainsi, trois principales modalités émergent des analyses : l'absence, qui relève de la lacune, du fragment et de l'incomplétude ; l'interdit qui se manifeste dans les archives comme traces matérielles ; et l'invisible qui participe de ce qui ne se montre pas. Ces trois catégories relèvent d'un impensé archivistique, c'est-à-dire d'un état de la discipline qui reflète l'inconcevabilité ou l'omission, volontaire ou non, de certains de ses aspects théoriques ou pratiques. C'est en investissant l'impensé, en étudiant l'archivistique à partir des pratiques en marges, qu'il est possible renouveler les discours sur la discipline.}, language = {Français}, urldate = {2022-04-16}, school = {Université de Montréal}, author = {Winand, Annaëlle}, year = {2021}, keywords = {Archives audiovisuelles, Art, Cinéma, Recherche}, } @misc{winand_entre_2021, address = {Congrès web}, type = {Conférence}, title = {Entre archives et archive. {L}’espace inarchivé et inarchivable du cinéma de réemploi}, url = {http://congres.archivistes.qc.ca/wp-content/uploads/2021/07/CongresAAQ2021_Winand_cinema_presentation.pdf}, abstract = {Le cinéma de réemploi expérimental regroupe un ensemble de pratiques diversifiées qui ont différents points communs : • L’utilisation d’images en mouvement préexistantes. • Les images sont dites « trouvées », l’expression privilégiant la rencontre entre un.e artiste et un film ou une vidéo. • La réinterprétation des images trouvées.}, language = {fr}, author = {Winand, Annaëlle}, year = {2021}, keywords = {Archives, Art, Cinéma}, } @article{wenger_conserver_2018, title = {Conserver et valoriser les archives de la {Société} des {Arts} de {Genève}}, url = {http://www.ressi.ch/num19/article_153}, number = {19}, journal = {Revue électronique suisse de science de l'information}, author = {Wenger, Sylvain}, year = {2018}, } @phdthesis{walton_strategies_2018, type = {Mémoire de 2e cycle}, title = {Stratégies pour encourager et soutenir l’exploitation des archives par des artistes dans les centres et les services d’archives au {Québec}}, url = {https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/handle/1866/21242}, school = {Université de Montréal}, author = {Walton, Diana}, year = {2018}, } @article{walton_soutenir_2020, title = {Soutenir et encourager l’exploitation artistique des archives : état de la situation}, volume = {49}, issn = {0044-9423}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/1075711ar}, doi = {10.7202/1075711ar}, abstract = {La création artistique à partir d’archives a pris de l’ampleur au cours des dernières années. Les archivistes ont tout intérêt à porter une attention particulière aux artistes et à l’usage qu’ils font des archives, notamment en les invitant à oeuvrer dans les centres et les services d’archives. Cet article présente les résultats d’une évaluation de la situation en matière de projets en arts visuels et médiatiques issus de l’exploitation des archives qui se sont déroulés dans des centres et des services d’archives, ainsi que les sources de financement envisageables pour leur réalisation. Cette analyse a permis d’identifier les caractéristiques, les tendances et les pratiques qui s’avèrent pertinentes et enrichissantes pour le domaine archivistique et qui suggèrent des actions qu’un archiviste pourrait poser dès le processus d’élaboration et tout au long de la réalisation de tels projets. Cette étude a révélé qu’encourager et soutenir l’exploitation artistique des archives s’avère profitable d’un point de vue archivistique, par le potentiel à faire augmenter l’utilisation des archives, à développer des compétences pour répondre aux besoins des artistes, à développer de nouvelles approches de diffusion, ainsi qu’à sensibiliser et attirer de nouvelles clientèles.}, language = {FR}, number = {1-2}, urldate = {2022-04-15}, journal = {Archives}, author = {Walton, Diana}, year = {2020}, note = {Publisher: Association des archivistes du Québec (AAQ)}, keywords = {Archives, Art, Exploitation des archives}, pages = {161--196}, } @phdthesis{wacrenier_sevader_2020, address = {Angers, France}, type = {Master {Archives}}, title = {S'évader aux archives : ludification et escape games dans les services d'archives comme moyen de conquête de nouveaux publics}, url = {http://dune.univ-angers.fr/fichiers/19008274/2020HMAR12122/fichier/12122F.pdf}, abstract = {Ce mémoire concerne la ludification dans les services d’archives, autrement dit, l’intégration de la pratique du jeu dans l’offre culturelle des archives. Ce travail s’intègre dans une réflexion plus large sur la médiation culturelle et les rapports des services d’archives et des archivistes à leurs publics. Il s’agit ici d’étudier plus précisément un aspect de la ludification, à savoir la création d’escape games par les services d’archives en s’appuyant sur les données récoltées et les témoignages des archivistes concernés. Les objectifs de cette étude sont de comprendre pourquoi le jeu est devenu un outil de médiation pour les archives, de mettre en évidence les caractéristiques de la ludification dans les services d’archives et de savoir si le jeu est un moyen de conquérir de nouveaux publics.}, language = {fr}, school = {Université Angers}, author = {Wacrenier, Thibault}, collaborator = {Grailles, Bénédicte}, year = {2020}, note = {Place: Angers Publisher: Université Angers}, keywords = {Innovation, Médiation culturelle, Public, Valorisation}, } @misc{vinciguerra_les_2021, title = {Les archives de l'{Opéra}}, url = {https://gallica.bnf.fr/blog/29122021/les-archives-de-lopera?mode=desktop}, abstract = {Nous vous invitons à retracer l'histoire de l'Opéra de Paris, de la Comédie-Italienne et de l'Opéra-Comique grâce à plusieurs milliers de documents issus des archives des trois institutions, datés du XVIIIe au XXe siècle, que Gallica rend aujourd'hui visibles. Les archives de l’Opéra de Paris, de l’Opéra-Comique et de la Comédie-Italienne sont conservées à la bibliothèque-musée de l’Opéra et forment un ensemble d’environ 3 000 registres reliés. Contrairement aux archives de la Comédie-Française, conservées dans leur quasi intégralité depuis 1680, celles de l’Opéra de Paris sont relativement lacunaires : ce n’est qu’à partir du milieu du XIXe siècle que l’administration théâtrale se préoccupe de la conservation de ses archives.}, urldate = {2022-04-16}, journal = {Blog Galiica}, author = {Vinciguerra, Jean-Michel}, year = {2021}, } @article{velasco-pufleau_tresor_2018, title = {Le trésor de la langue : un entretien avec {René} {Lussier}}, volume = {28}, issn = {1183-1693 ;}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/1055195ar}, doi = {10.7202/1055195ar}, abstract = {Le trésor de la langue (1989) est une oeuvre unique en son genre. Sorte de « road movie » sonore, elle explore les dimensions politique, historique et poétique de la langue française parlée au Québec. En rapprochant des matériaux hétérogènes grâce à la technique du collage sonore, René Lussier propose une écoute critique de l'histoire du Québec. Cet entretien retrace la genèse du Trésor de la langue ainsi que certains des enjeux éthiques et politiques de l'utilisation d'archives sonores et d'enregistrements de terrain présents dans cette oeuvre. Il témoigne de la capacité de la musique à investir l'histoire récente afin de répondre à des interrogations communes, au-delà des dits et des non-dits de la mémoire collective et de l'histoire officielle.}, number = {3}, journal = {Circuit}, author = {Velasco-Pufleau, Luis}, year = {2018}, pages = {65--70}, } @misc{vacher_utilisation_2020, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {Utilisation des archives : le projet {Ligne} de vie de {Dominique} {Laquerre}}, shorttitle = {Utilisation des archives}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2020/10/19/ligne_de_vie/}, abstract = {Anabelle Vacher, étudiante à l’EBSI. Dominique Laquerre est une artiste qui détient un diplôme d’études supérieures spécialisées en gestion d’organismes cultures de HEC Montréal. Laquerre est une personne impliquée et il a réalisé plusieurs mandats avec différents organismes du Centre-du-Québec. Elle est présentement directrice du Centre d’art Jacques-et-Michel-Auger, un centre d’exposition d’arts visuels et médiatiques contemporains du Carré 150 à Victoriaville. Cette artiste déploie sa pratique des arts aux travers divers supports, que ce soit la photographie, le dessin ou la sculpture. Passionnée de nature et d’histoire, ces deux sujets se retrouvent toujours dans ses œuvres. L’archive est une de ses matières favorites pour construire ses œuvres.}, language = {fr-FR}, urldate = {2021-03-24}, journal = {Convergence}, author = {Vacher, Anabelle}, month = oct, year = {2020}, } @phdthesis{urbani_art_2013, address = {Angers, France}, type = {Master {Histoire}, {Document}}, title = {Art contemporain et archives : les résidences d'artistes dans les services publics d'archives en {France} dans les années 2000}, url = {http://dune.univ-angers.fr/fichiers/20125631/20132MHD1098/fichier/1098F.pdf}, abstract = {Cette étude a pour but de confronter, deux disciplines très différentes. Comment le domaine des archives peut il en effet, cohabiter, s’intéresser et travailler avec le celui de l’art ? Quels vont être les enjeux, les intérêts de cette collaboration ? Des réflexions et un apport théorique de nos voisins québéquois et du monde de l’art permettront de mieux appréhender cette relation et ses conséquences. Le monde archivistique ne cachera pas non plus son intérêt en s’initiant dans des projets de collaborations avec des artistes en vue d’une exposition dans des services d’archives. Ce mémoire permet ainsi d’obtenir un état des lieux de ces résidences d’artistes dans les services d’archives publics en France depuis le début des années 2000, et d’esquisser les premiers bilans de ces démarches.}, school = {Université Angers}, author = {Urbani, Adélie}, year = {2013}, note = {Sous la direction de Patrice Marcilloux}, keywords = {Art contemporain, Résidences d’artistes, archives, art, artiste, exposition}, } @article{tyl_archive_2017, title = {‪{Archive} vivante – {Archive} critique. {La} galerie comme archive en {Pologne} dans les années 1970 : l’exemple de la galerie {Foksal}‪}, volume = {25}, issn = {1767-7114}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-47.htm}, abstract = {L’art conceptuel polonais des années 1960-70 se traduisait, entre autres, par la création des galeries conceptuelles documentant des activités artistiques éphémères. En 1971-72 la Galerie Foksal publie deux textes programmatiques, « Archive vivante » et « Documentation » qui proposent une réflexion critique sur cette tendance. L’article porte sur leur contenu, la mise en pratique et le destin du projet face au danger d’institutionnalisation et de récupération par la politique culturelle officielle.}, language = {Fr}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Tyl, Maria}, year = {2017}, pages = {47--60}, } @article{tyl_archive_2017, title = {Archive vivante – {Archive} {Critique}. {La} galerie comme archive en {Pologne} dans les années 1970 : l’exemple de la galerie {Foksa}}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Tyl, Maria}, year = {2017}, } @article{tourn_gestion_2018, title = {De la ges­tion des fonds d’archi­ves mixtes à la {Cinémathèque} suisse}, url = {https://www.archivistes.org/Les-archivistes-au-centre-du-patrimoine-culturel}, number = {249}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Tourn, Christine}, year = {2018}, } @book{tissot_devoiler_2020, address = {Neuchâtel}, title = {Dévoiler l'ailleurs : correspondances, carnets et journaux intimes de voyages}, url = {https://www.alphil.com/livres/1056-devoiler-l-ailleurs.html}, abstract = {L'existence ne peut-elle pas être vue comme un voyage, dont le carnet se remplit peu à peu d'histoires vécues ? Les initiateurs de ce livre ont voulu, à travers des approches monographiques très variées, susciter une réflexion sur la manière dont on voyage, du XVIIIe siècle à nos jours, et dont on rend compte de cette expérience dans des écrits personnels qui ne sont pas destinés à la publication.Quels liens se tissent entre les personnes qui partent et leur pays natal ? En quoi l'âge, le genre, l'origine sociale, le métier, les conventions influent-ils sur le récit ? Quelle est la part des lacunes, des blancs et des silences dans ces correspondances et ces carnets de route ? De quelle perception de l'espace et des autres témoignent ces savants, ces artistes, ces explorateurs et ces touristes "ordinaires" ? Le journal de voyage est-il un miroir de soi autant qu'une documentation sur les contrées visitées ? Chaque voyageur, chaque voyageuse agit comme un révélateur des interrogations et des changements que vit son époque. Du tourisme d'élite au tourisme industriel, d'une mission scientifique dans l'Afrique coloniale aux pérégrinations de jeunes bourgeois en quête de plaisirs balnéaires sur la Côte d'Azur, à pied ou en voiture, en mer ou en haute montagne, de la Suisse aux confins du monde, le voyage a sa part d'aventures et de jouissances, de méditations sur la destinée parfois. Tous les témoignages étudiés ici démontrent, par le texte comme par l'image, que le voyage participe d'une expérience à la fois personnelle et collective.}, publisher = {Éditions Alphil}, editor = {Tissot, Laurent and Vincent, Patrick and Ramseyer, Jacques}, year = {2020}, } @misc{thao_numerisation_2021, title = {La numérisation des archives cinématographiques, un défi}, url = {https://m.lecourrier.vn/la-numerisation-des-archives-cinematographiques-un-defi-/925274.html}, abstract = {Les archives cinématographiques sont un patrimoine précieux du pays nécessitant une préservation. Au fil du temps, même dans des conditions de conservation idéales, elles risquent de se dégrader. Leur numérisation est alors nécessaire mais rencontre des difficultés. L’Institut du film vietnamien (VFI) est la plus grande agence nationale d’archivage des œuvres cinématographiques et audiovisuelles. Près de 80.000 bobines et un grand nombre d’œuvres audiovisuelles, la plupart fixées sur de la pellicule, y sont conservées. Et face à la détérioration de ce patrimoine, la numérisation s’impose.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-19}, journal = {Le courrier du Vietnam}, author = {Thao, Linh}, year = {2021}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Film, Numérisation, Vietnam}, } @article{sintes_pratiques_2017, title = {‪{Pratiques} de l’archive en danse : l’exemple du {Projet} {Waehner} 2015-2018‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-76.htm}, abstract = {À partir du fonds de la chorégraphe et pédagogue Karin Waehner, il s’agit de révéler une triple pratique de l’archive en danse  : partagée entre le projet archivistique d’une artiste (poursuivi après sa mort), sa mise en écho au sein de deux collections (celles de la Bibliothèque nationale de France à Paris et de l’Akademie der Künste de Berlin), et enfin de sa performance et de son exposition dans le cadre d’une recherche-création.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Sintès, Guillaume}, year = {2017}, pages = {76--87}, } @article{sintes_pratiques_2017, title = {Pratiques de l’archive en danse : l’exemple du {Projet} {Waehner} 2015-2018}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Sintès, Guillaume}, year = {2017}, } @article{sintes_pratiques_2017, title = {‪{Pratiques} de l’archive en danse : l’exemple du {Projet} {Waehner} 2015-2018‪}, volume = {25}, issn = {1767-7114}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-76.htm}, abstract = {À partir du fonds de la chorégraphe et pédagogue Karin Waehner, il s’agit de révéler une triple pratique de l’archive en danse  : partagée entre le projet archivistique d’une artiste (poursuivi après sa mort), sa mise en écho au sein de deux collections (celles de la Bibliothèque nationale de France à Paris et de l’Akademie der Künste de Berlin), et enfin de sa performance et de son exposition dans le cadre d’une recherche-création.}, language = {Fr}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Sintès, Guillaume}, year = {2017}, pages = {76--87}, } @article{schneider_memoire_2012, title = {Mémoire d'un {Opéra}. {Regard} sur les archives lyriques en {Suisse}}, volume = {2}, copyright = {Copyright (c) 2016 Cynthia Schneider}, issn = {2297-9069}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/3465}, doi = {10.18755/iw.2012.15}, abstract = {Alors que les derniers applaudissements retentissent dans la salle, les projecteurs s'éteignent après la révérence des artistes ; le silence tombe sur la performance achevée. Que reste-t-il une fois le rideau baissé : un souvenir, une émotion dans la mémoire des spectateurs ? Comment se conserve la mémoire du bel canto? De là est partie mon interrogation. L'art lyrique se manifeste lors d'un événement unique : la représentation. Cet état éphémère semble difficilement saisissable et encore moins conservable. Toutefois, l'opéra ne s'épanouit pas seulement sur scène, mais surtout en coulisses : des mois de création, des semaines de répétitions, des heures d'interprétation, des minutes d'émotion. Au final, des témoignages épars, récoltés au fil des mois, survivent à la production lyrique. Chaque trace qui, même lacunaire, porte en elle une part de cet art : les maquettes de décors et de costumes contiennent l'univers d'une mise en scène, l'ambiance et la réalité imaginées par l'équipe artistique ; les enregistrements sonores recueillent la musicalité et l'interprétation des chanteurs et de l'orchestre ; les captations vidéos révèlent l'éclairage, les mouvements et l'exécution voulus par le metteur en scène ; les photographies fixent l'expression et les gestes des artistes ; les coupures de presse rapportent le contexte, l'accueil et les échos du public et des contemporains. En ajoutant les documents techniques, notes diverses, plans d'implantation des décors, cela forme un tout : les archives d'un opéra. Patiemment fixé et récolté, le patrimoine lyrique n'est toutefois pas assuré de sa préservation. L'hétérogénéité qui fait la richesse de telles archives peut également créer leur perte, en raison de la variété des supports : papier, documents numérisés, objets en trois dimensions, plans roulés ou à plat, prises de vue, enregistrements sonores et audiovisuels. La gestion des archives lyriques demande des compétences toujours plus poussées et diversifiées, des conditions de conservation optimales et d'importants espaces de stockage. La pérennité de cette mémoire est à ce prix. Cette étude se fonde en grande partie sur l'enquête et les entretiens réalisés durant le premier semestre 2010 auprès de sept institutions lyriques suisses (Grand Théâtre de Genève, Opéra de Lausanne, Opernhaus Zürich, Stadttheater Bern et les Théâtres de Bâle, Lucerne et St.-Gall), d'une institution européenne (Opéra de la Monnaie), ainsi que des dépositaires d'archives d'Opéra (Archives municipales, Archives d'État et Collection suisse du Théâtre). Ainsi, quelques d'éclairages sur le traitement des archives d'Opéra ont pu être apportés. Seul Opéra à posséder une structure centrale et professionnelle d'archivage qui prend en charge ses archives artistiques, le Grand Théâtre fait office de pionnier en Suisse. Cela est un avantage pour l'institution qui conserve ainsi sa mémoire in situ et qui peut en disposer en tout temps ; mais cela implique aussi des moyens financiers et humains pour pouvoir transmettre et valoriser ce patrimoine, au-delà de sa propre conservation. L'exemple du service d'archives de la Monnaie, qui a développé une base de données en ligne performante, suffit à montrer la valeur ajoutée et l'impact que peut apporter ce service à son institution. En effet, malgré la richesse des fonds d'Opéra, ceux-ci restent souvent inaccessibles et méconnus. Une meilleure visibilité des fonds passe alors par la numérisation des documents, ainsi que la mise en place d'expositions. L'enquête a révélé, en revanche, un autre éclairage sur le reste de la Suisse : les pratiques documentaires et archivistiques ne sont que peu ancrées dans la tradition des institutions lyriques. Il faut dire que l'archivage définitif n'est habituellement pas du ressort des Opéras : la conservation des archives administratives et artistiques est confiée aux dépôts d'archives publiques, voire même à la Collection suisse du Théâtre. L'archivage courant et intermédiaire sont, quant à eux, organisés de façon autonome dans les départements.}, language = {de}, number = {1}, urldate = {2019-11-01}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Schneider, Cynthia}, year = {2012}, pages = {233--254}, } @article{schlesser_hans_2017, title = {Hans {Hartung}, une vie d’archives}, copyright = {EN}, issn = {1246-8258}, url = {http://journals.openedition.org/critiquedart/25672}, doi = {10.4000/critiquedart.25672}, abstract = {On sait combien sont nombreux aux XXe et XXIe siècles les artistes qui collectent, conservent et compilent des archives (personnelles ou exogènes) puis, plutôt que de les confiner au statut de documentation historique, les intègrent à leur œuvre. Le cas du peintre franco-allemand Hans Hartung n’est pas sans parenté avec ce type de démarche mais d’une manière qui est paradoxalement à la fois plus empirique et plus structurée. Très empirique d’un côté, parce que Hartung ne présage jamais complè...}, language = {fr}, number = {48}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Critique d’art. Actualité internationale de la littérature critique sur l’art contemporain}, author = {Schlesser, Thomas}, year = {2017}, } @book{saint-raymond_a_2021, address = {Paris}, series = {Bibliothèque de l'économiste, 2108-9868}, title = {À la conquête du marché de l'art: le {Pari}(s) des enchères (1830-1939)}, isbn = {978-2-406-10817-7 978-2-406-10818-4}, shorttitle = {À la conquête du marché de l'art}, url = {http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb468072405}, abstract = {Comment expliquer le succès - ou l'échec - de tel ou tel artiste, ou de tel ou tel objet ? En poussant la porte des ventes aux enchères publiques à Paris, cet ouvrage explore les rouages du marché de l'art pendant plus d'un siècle, entre 1830 et 1939. Il s'appuie, pour cela, sur le dépouillement exhaustif de plus de 2 000 catalogues de vente, associés à leurs procès-verbaux. Ces archives abondantes permettent alors d'identifier les vendeurs, les acheteurs et les prix d'adjudication pour des segments aussi divers que les tableaux, les dessins, les sculptures - aussi bien anciens que modernes - , les arts asiatiques, les objets désignés comme « orientaux », les antiquités, les objets dits « primitifs » ou encore les bonsaïs.}, language = {Français}, number = {36}, urldate = {2022-04-16}, publisher = {Classiques Garnier}, author = {Saint-Raymond, Léa}, year = {2021}, note = {Section: 1 vol. (844 p.) : ill. en coul. ; 22 cm.}, keywords = {19e siècle, 20e siècle, Archives, Art, France, Recherche, Économie}, } @phdthesis{sahnoun_archives_2021, address = {Angers, France}, type = {Master {Archives}}, title = {Archives et fiction : l’utilisation des archives dans le genre littéraire de la biographie romancée entre 2011 et 2020}, shorttitle = {Archives et fiction}, url = {https://dune.univ-angers.fr/documents/dune13343}, abstract = {Ce mémoire porte sur l’utilisation des archives dans la sphère fictionnelle. L’objectif est de discerner la place des archives dans les diverses branches qui la compose ; arts visuels, performances, littérature et audiovisuel. La biographie romancée, forte de son ambivalence entre authenticité et fiction a servi d’exemple à cette étude. En effet, au sein de ce genre littéraire les archives sont à la fois support d’objectivité et de subjectivité. Ainsi, afin de mettre en lumière ce phénomène, il a été choisi d’établir un corpus. L’intérêt pour les archives dans un contexte fictionnel ayant cru ces dernières années et le genre de la biographie romancée s’étant considérablement développé, le corpus se constitue œuvres récentes, s’étalant de 2011 à 2020. Cette étude se concentre sur six ouvrages ; Deux soeurs: Yvonne et Christine Rouart, les muses de l'Impressionnisme (2012) de Dominique Bona, Peggy dans les phares (2017) de Marie-Ève Lacasse, Apparitions de Jean Genet (2018) d’Emmanuelle Lambert, Le mariage de Kipling (2011) de François Rivière et l’Étoile noire (2020) de Rémy Watremez. Par ailleurs, un questionnaire envoyé au lectorat de biographie romancée a permis d’illustrer l’intérêt de ce dernier pour les archives. Effectivement, ce dernier se dit favorable à l’insertion d’archives dans les ouvrages. Dans certains des cas, ces insertions ont même permis d’éveiller son intérêt. This submission deals with the use of archives in the fictional sphere. The purpose is to discern the place of archives in the various branches that compose it; visual arts, performances, literature and audiovisual. The fictionalized biography, strong in its ambivalence between authenticity and fiction, served as an example for this study. Indeed, within this literary genre, archives are a support for both objectivity and subjectivity. Therefore, a corpus was established in order to emphasize this phenomenon. The interest in archives in a fictional context has grown in the past few years and the genre of fictionalized biography has also developed considerably so the corpus is made up of recent works running from 2011 to 2020. This study focuses on six books ; Deux soeurs: Yvonne et Christine Rouart, les muses de l'Impressionnisme (2012) by Dominique Bona, Peggy dans les phares (2017) by Marie-Ève Lacasse, Apparitions de Jean Genet (2018) by Emmanuelle Lambert, Le mariage de Kipling (2011) by François Rivière and l’Étoile noire (2020) by Rémy Watremez. In addition, a questionnaire sent to readers of fictionalized biography allowed to illustrate their interest in archives. Indeed, they claim to be in favor of the inclusion of archives in books. In some cases, these insertions even aroused their interest.}, language = {fr-FR}, school = {Université d'Angers}, author = {Sahnoun, Camille}, year = {2021}, note = {Pages: 91 Place: Angers Publisher: Université Angers}, keywords = {Archives, Art, Cinéma, Littérature}, } @article{rousseau_cretion_2019, title = {La créa­tion artis­ti­que aux {Archives} natio­na­les : un espace d’expé­ri­men­ta­tion et de col­la­bo­ra­tions croi­sées pour un patri­moine vivant}, url = {https://www.archivistes.org/Les-Archives-nationales-une-refondation-pour-le-XXIe-siecle}, abstract = {L'objectif de ce texte est de montrer l'importance de l'acquisition, de la conservation et du classement des documents d'archives pour cerner notre histoire et éviter que le récit historique devienne une construction mythique sans fondement véritable. Les bibliothécaires et les archivistes sont en quelque sorte les gardiens de la mémoire d'une société. Il appartient aux historiens de consulter ces documents pour comprendre et interpréter le passé. Malheureusement, ce n'est pas ce cheminement qui s'est imposé dans la représentation de l'histoire du Québec contemporain qui domine encore notre mémoire collective, selon laquelle le Québec francophone d'avant 1960 est une société monolithique et ultraconservatrice, qui serait entrée de plain-pied dans la modernité à l'occasion de la Révolution tranquille. @ Cette vision du passé, portée par des intellectuels impatients d'en finir avec le régime de Maurice Duplessis et influencée par une lecture de l'histoire du Québec mise de l'avant par plusieurs sociologues, repose sur une recherche historique très sommaire. Elle est remise en question à partir des années 1970 par des historiens intéressés à l'histoire du Québec récent, dont la formation et la méthodologie les portent à accorder une importance primordiale à la consultation de fonds d'archives. Leurs travaux apportent un nouvel éclairage sur l'histoire du Québec depuis la Confédération. Loin d'être une société figée où règne l'unanimité sociale, il apparaît que le pouvoir clérical est contrebalancé par d'autres forces venant des milieux politiques et syndicaux. Il en ressort l'image d'une société, sans doute distincte, mais aussi diversifiée. C'est ce que l'auteur montre à partir de travaux qu'il a réalisés depuis plus de quarante ans portant sur divers aspects de l'histoire du Québec. La représentation misérabiliste du passé sous le signe de la Grande Noirceur et de l'impuissance est un mythe qui affecte la psychologie collective des Québécois et Québécoises, les porte à rejeter une large portion de leur passé et contribue à ternir leur sens d'identité.}, number = {254}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Rousseau, Anne}, year = {2019}, note = {Number: 254}, } @article{roullier_oeuvres_2017, title = {‪{Des} œuvres au dossier ? {Une} contribution des a/{Archives} au geste de l’art‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-18.htm}, abstract = {Le point de vue proposé ici est celui de deux archivistes concernant les renversements et appropriations opérés par les artistes, philosophes et historiens de l’art à propos de l’archive (le « reste ») et des archives (système de traces organisé et réglementé juridiquement). Il s’agit par exemple de savoir qui, de l’artiste ou de l’administration archiveuse, produit des installations artistiques, et de se demander quelle part de l’œuvre d’art publique vit toujours dans son dossier de commande.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Roullier, Clothilde and Potin, Yann}, year = {2017}, pages = {18--34}, } @incollection{roeder_partie_2016, title = {Partie 3. {Authenticité}, fiabilité et exactitude des documents d’archives numériques dans les domaines artistique, scientifique et de l’administration}, url = {http://elec.enc.sorbonne.fr/interpares2/partie3}, booktitle = {{InterPARES} 2. {Archivistique} et diplomatique numériques : une traduction en français d’une partie des livrables du projet {InterPARES} 2}, publisher = {École nationale des chartes}, author = {Roeder, John and Eppard, Philip and Underwood, William and Lauriault, Tracey P.}, year = {2016}, } @article{roch_pour_2014, title = {Pour une reconsidération des archives de gestion et d'opération de la {Cinémathèque} suisse ({CS})}, volume = {3}, copyright = {Copyright (c) 2016 Nadia Roch}, issn = {2297-9069}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/3488}, doi = {10.18755/iw.2014.16}, abstract = {La Cinémathèque suisse (CS) a soixante-quatre ans. Fondée à l'initiative des membres du Ciné-club de Lausanne, développée par une personnalité exceptionnelle et soutenue par de nombreux passionnés, elle a connu en un demi-siècle une augmentation très importante de ses activités et surtout une professionnalisation croissante. Aujourd'hui, la Confédération représentée par l'OFCL construit un nouveau centre d'archivage de recherches et de conservation. Cette réalisation, unique en Suisse, oblige une totale réorganisation en termes d'infrastructure et de pratiques professionnelles. La conscience archivistique s'est développée progressivement dans les années 1990. Le premier inventaire d'un fonds privé est rédigé en 1996, dans le cadre d'un travail de diplôme. En 2000 seulement, les documents générés par l'institution sont pris en compte grâce à une étude réalisée par Céline Papaux, sans toutefois établir une procédure d'évaluation. Afin de poursuivre la réflexion, une nouvelle analyse des archives de gestion est devenue indispensable: il s'agit de constituer un fonds organisé, répondant aux normes en vigueur (ISAD(G)) et d'y introduire prioritairement une analyse d'évaluation. La notion de cycle de vie des documents n'a jamais été prise en compte. Tout est considéré comme des archives définitives. Le mot " élimination" a toujours été tabou. Cette manière " d'accumuler " du papier, sans politique d'acquisition, a permis à la Cinémathèque suisse d'enrichir sa collection prestigieuse mais a également provoqué de nombreux dysfonctionnements auxquels il faut remédier aujourd'hui. Aussi, le but de ce travail est-il de créer un calendrier de conservation pour les archives de gestion et d'opération de la CS, outil indispensable à tous les départements et secteurs de l'institution. La méthode est élaborée autour de quatre axes: 1° Réaliser une analyse de l'existant expliquant les raisons du manque d'organisation des archives, ses conséquences sur le développement de l'institution et une synthèse de la situation actuelle. 2° Etudier les exigences ainsi que les conditions nécessaires pour assurer la réussite de ce projet; en garantir le fonctionnement. 3° Définir et présenter le calendrier de conservation pour expliquer l'importance d'un tel outil de gestion au sein de la CS, dont la mise en application demande des ressources humaines et financières (communication, formation, partage des connaissances, responsabilisation, estimation du temps à disposition pour la gestion des archives, etc.). 4° Présenter des propositions de solution afin de remédier aux erreurs du passé et garantir l'avenir. De nombreuses annexes fournissent des outils de travail, tels que (entre autres) le calendrier de conservation, un manuel des règles, les bordereaux de versement et d'élimination, le plan de classement, un tableau des instruments de gestion avec leur date de création, une brève chronologie relatant les apports des différents directeurs. Pour augmenter les chances de réussite de cette démarche, une rencontre avec tous les collaborateurs concernés s'est avérée indispensable. Ensemble, nous avons défini les documents de gestion et d'opération à considérer. Il fallut convaincre les collègues qu'en les responsabilisant, en harmonisant leurs tâches et en participant activement à la gestion des archives de l'institution, le gain de temps était considérable et la visibilité de leur travail augmentée. Il s'agit d'une véritable valeur ajoutée en terme de reconnaissance.}, language = {de}, number = {1}, urldate = {2019-11-01}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Roch, Nadia}, year = {2014}, pages = {267--281}, } @article{riviale_construction_2021, title = {Construction et décoration des lycées sous les {Trente} {Glorieuses} : approche archivistique}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Construction et décoration des lycées sous les {Trente} {Glorieuses}}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/32330}, doi = {10.4000/insitu.32330}, abstract = {Si les fonds de l’Éducation nationale sont probablement les plus appropriés pour aborder la question de l’histoire de la construction des lycées en France, d’autres sources conservées aux Archives nationales peuvent également contribuer très utilement à documenter ce champ d’étude : les archives produites par l’administration des Bâtiments civils et celle des Beaux-Arts permettent d’aborder, selon leur propre point de vue, la question de la construction, de l’aménagement et de la décoration des lycées durant les Trente Glorieuses. Un parcours dans ces fonds, illustré de deux exemples de lycées construits à la même période, à Arcachon et à Marseille, permet d’en saisir l’intérêt historiographique, aussi bien sous l’angle de la richesse de leur articulation que des nouvelles questions suscitées par la recherche.}, language = {fr}, number = {44}, urldate = {2022-04-13}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Riviale, Pascal and Roullier, Clothilde}, year = {2021}, note = {Number: 44 Publisher: Ministère de la culture et de la communication, direction générale des patrimoines}, keywords = {20e siècle, 21e siècle, Architecture, Archives nationales, Art, France}, } @misc{ritchie_a_2021, title = {À la {Bibliothèque} nationale de {France}, cinq regards subliment les photographies d’{Henri} {Cartier}-{Bresson}}, url = {https://www.francetvinfo.fr/culture/arts-expos/henri-cartier-bresson/cinq-regards-se-plongent-dans-les-photographies-dhenri-cartier-bresson-a-la-bibliotheque-nationale-de-france_4725971.html}, abstract = {La Bibliothèque nationale de France propose de redécouvrir une partie de l’œuvre du photographe à travers le regard de cinq commissaires invités : François Pinault, Annie Leibovitz, Javier Cercas, Wim Wenders et Sylvie Aubenas.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-20}, journal = {Franceinfo}, author = {Ritchie, Marine}, year = {2021}, keywords = {Archives photographiques, Art, Bibliothèque nationale de France, Collection, Valorisation}, } @article{riendeau_memoire_2021, title = {Mémoire, vérité et archive dans {La} petite danseuse de quatorze ans de {Camille} {Laurens}}, volume = {57}, issn = {0014-2085, 1492-1405}, url = {https://www.erudit.org/fr/revues/etudfr/2021-v57-n2-etudfr06110/1078097ar/}, doi = {10.7202/1078097ar}, abstract = {Cet article étudie la représentation de la mémoire, de la vérité et de l’archive dans La petite danseuse de quatorze ans (2017) de Camille Laurens, qui retrace la vie d’une adolescente à la fois inconnue et extrêmement célèbre, Marie Van Goethem, qui fut le modèle de Degas pour sa sculpture éponyme. L’oeuvre de Laurens, qui oscille entre l’essai et le récit biographique, contient une grande portée véritative et offre une exploration complexe de la mémoire. La mise en valeur de l’archive permet à Laurens de plonger dans ses propres souvenirs et d’interroger sa mémoire familiale afin de doter Marie Van Goethem d’un passé. À partir de la notion de « travail de mémoire » de Paul Ricoeur (La mémoire, l’histoire, l’oubli), cet article montre comment la démarche esth/éthique (Paul Audi, Créer) de Laurens se traduit notamment par un renversement de la perspective du rapport de l’artiste à son modèle, et par une valorisation du modèle qui redéfinit le rôle de la sculpture de Degas dans l’histoire de l’art.}, language = {fr}, number = {2}, urldate = {2022-04-15}, journal = {Études françaises}, author = {Riendeau, Pascal}, year = {2021}, note = {Publisher: Les Presses de l’Université de Montréal}, keywords = {19e siècle, Art, Authenticité, Beaux-Arts, Littérature, Mémoire}, pages = {31--46}, } @article{richard_les_2014, title = {Les mille et une vies des archives de l’{Ina}}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {L’Ina, dès son origine, a voulu s’affirmer comme un acteur essentiel dans les domaines de la culture et de l’éducation. Ainsi, l’Institut s’est très vite doté d’un service des manifestations chargé d’organiser débats et projections autour des grandes heures de la télévision et donc, déjà, d’assurer une programmation d’une sélection d’archives « hors antenne »). Très tôt, également, l’Ina concevra un catalogue d’émissions enregistrées sur cassettes élaboré pour le monde scolaire, conscient que les archives avaient un rôle déterminant à jouer dans la transmission des connaissances. Aujourd’hui, le Service de l’action culturelle et éducative (Sace) œuvre à proposer une palette de projets valorisant les archives radiophoniques et télévisuelles françaises en partenariat avec des ministères, des musées, des collectivités territoriales, des festivals… Dans ce même esprit, il organise depuis une dizaine d’années des projets originaux auxquels collaborent des créateurs contemporains, chorégraphes, plasticiens, écrivains. Ces formes plurielles de valorisation dont nous parle Sylvie Richard, chef du Sace, permettent à l’Ina de toucher des publics différents au travers de cadres multiples, en France comme à l’international.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Richard, Sylvie}, year = {2014}, } @misc{republique_et_canton_de_geneve_suisse_lecriture_2021, title = {L'écriture de la danse: documents des {Archives} d'{Etat} présentés dans l'exposition "{Interscrire} la danse" {\textbar} {Archives} - {République} et canton de {Genève} ({Suisse})}, shorttitle = {L'écriture de la danse}, url = {https://ge.ch/archives/actualites/lecriture-de-danse-documents-archives-detat-presentes-lexposition-interscrire-danse}, abstract = {Dévolue à l’écriture de la danse en Suisse, une exposition intitulée "Interscrire la danse", proposée par le Projet Cadanse, présente écrits et documents iconographiques remarquables conservés dans des institutions d'archives ou des bibliothèques de Suisse romande. Cette exposition est actuellement visible sur la jetée des Bains des Pâquis jusqu'au 3 juin 2021. Elle présente des reproductions de documents d'archives accompagnés d'une réflexion historique. En ces temps plutôt moroses où la sociabilité est relativement difficile à vivre, ces documents nous rappellent que la danse, à d'autres époques, faisait l'objet d'une attention particulière qui se traduisait dans des documents écrits et iconographiques. On trouve ainsi exposée une dizaine de reproductions de documents provenant des Archives d'Etat, dont l'interrogatoire d'un habitant de Valleiry accusé d'avoir reçu la Cène alors qu'il en avait été privé parce qu'il avait dansé (1560), un règlement fixant l'heure de fermeture des cabarets en 1797 ou encore une liste des invités à un bal donné en 1842. Les documents provenant des Archives d'Etat de Genève, qui contribuent par ailleurs à briser quelques clichés sur l'image austère de Genève, sont libres de droits de reproduction. Le contenu de cette exposition fait l'objet d'un site fourni, accessible sous le lien suivant: https://interscrire.cadanse.info/}, language = {fr}, urldate = {2022-04-21}, journal = {République et canton de Genève (Suisse)}, author = {République et canton de Genève (Suisse)}, year = {2021}, keywords = {Archives nationales, Danse, Exposition, Valorisation}, } @article{renaut_les_2021, title = {Les archives de la {Cinémathèque} française}, volume = {51}, issn = {9791035106423}, url = {https://www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2021-1-page-151.htm}, doi = {10.3917/sr.051.0151}, abstract = {Le 12 décembre 2017, en plein mouvement \#metoo, Libération publiait une tribune de Laure Murat intitulée « Blow up, revu et inacceptable » ; l’historienne y expliquait qu’à l’aune des débats sur les violences sexuelles faites aux femmes, revoir le film d’Antonioni cinquante ans après sa sortie obligeait à réviser son jugement. Ce texte a suscité de vives polémiques, certains le résumant à un appel à la censure, mais, s’il a eu un mérite, assez peu repéré néanmoins, c’est celui de poser la question des manières de voir les images et plus précisément d’interroger une activité spécifique : le « revisionnage ». S’il existe une stimulante réflexion consacrée à l’expérience de la vision, l’acte de « revision », et toutes les modalités qu’il implique, a en revanche été peu envisagé pour lui-même. Il est pourtant inséré au coeur des pratiques sociales les plus ordinaires, celles des artistes comme des chercheurs, celles des critiques professionnels comme du public le plus large. Il se rattache à de multiples activités culturelles qui concernent aussi bien l’audiovisuel, avec par exemple les rééditions en vidéo et les rétrospectives dans les salles, que les images fixes, avec la redécouverte d’artistes à l’occasion d’expositions…}, language = {FR}, number = {1}, journal = {Sociétés \& Représentations}, author = {Renaut, Aurore}, year = {2021}, note = {Place: Paris Publisher: Éditions de la Sorbonne}, keywords = {Archives, Cinéma, France}, pages = {151--161}, } @phdthesis{rebillard_les_2018, title = {Les enjeux de l'archivage du son dans les jeux vidéo}, url = {http://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/notices/68373-les-enjeux-de-l-archivage-du-son-dans-les-jeux-video}, school = {Enssib}, author = {Rebillard, Fanny}, year = {2018}, } @phdthesis{prim_interpreter_2019, title = {Interpréter une archive {Mens} (1895-2016)}, url = {http://archipel.uqam.ca/13601/}, abstract = {Cette thèse création a pour objectif d'interroger l'engouement des pratiques artistiques contemporaines pour l'archive et son utilisation. Qu'est-ce qu'interpréter une archive? Peut-on répondre à cette question sans avoir à trancher entre fiction et document, entre vérité et mensonge? Pour y répondre, cette thèse est constituée, pour plus de ses deux tiers, de ce que nous appellerons partie dramatique. Il s'agit d'une fiction d'un genre littéraire, proche d'une forme scénaristique, échafaudée à partir d'un dossier d'instruction bien réel, entièrement manuscrit, trouvé aux Archives départementales de Grenoble en 2015 et daté de 1895. Ce dossier d'instruction, l'un des plus fournis de son temps, relate un crime survenu dans un village alpin emblématique de la région iséroise : Mens. Ce texte, bien que dramatique et fictionnel, suit scrupuleusement le dossier d'instruction, sa matérialité autant que sa chronologie. Ainsi des documents datés de 1895 jalonnent-ils l'intrigue, des scènes d'investigation-fiction datées de 2016 côtoient-elles de courtes reconstitutions historiques en costume commandées par le document lui-même et mon souci d'y revenir toujours. Le portrait d'un village alpin se dessine alors sous les traits entremêlés de documents et de fictions, entre deux âges, composés de répétitions et de sauts de géants. En plus de son avant-propos, ce travail doctoral est constitué des parties suivantes : Une introduction dans laquelle je m'arrête sur ce que j'appelle le « paradigme archiviste » en m'intéressant notamment aux fondements du mot archive et aux paradoxes inhérents à sa représentation. Cette introduction est également composée d'un développement théorique sur l'intérêt que je porte au fait divers survenu à Mens et à son interprétation qui constitue la partie dramatique (le cœur) de mon doctorat. Cette introduction sera aussi l'occasion de revenir sur l'emploi que je fais moi-même de l'archive dans les filins que j'ai réalisés jusqu'à maintenant. S'ajoutera une perspective esthétique de l'archive, c'est-à-dire de son usage et des sens de cet usage à travers quelques cas empruntés au cinéma. Un texte dramatique qui est l'interprétation fictionnelle de l'archive du fait divers évoqué en introduction de ce résumé. Ce texte dramatique est ponctué d'une réflexion théorique sur l'archive, réflexion nourrie de psychanalyse, de philosophie et de cinéma. Ce texte dramatique sera également étayé d'un choix de reproductions du véritable dossier d'instruction, d'archives photographiques et d'images cinématographiques réalisées pendant l'écriture de cette enquête littéraire. Une conclusion, forte de cette partie dramatique, fictionnelle et documentée, reformule la question de l'interprétation de l'archive en la posant au film que j'ai réalisé et qui constitue la partie création de ce doctorat : Le Souffleur de L'affaire.}, school = {Université du Québec à Montréal}, author = {Prim, Isabelle}, year = {2019}, } @article{potin_oeuvres_2017, title = {Des œuvres au dossier ? {Une} contribution des a/{Archives} au geste de l’art}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Potin, Yann and Roullier, Clothilde}, year = {2017}, } @misc{plante_fauteuil_2021, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {Un fauteuil sur la {Seine}, un regard vers le passé par les archives}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2021/02/22/archives_academie/}, abstract = {Par Danick Plante, étudiant à l’EBSI. Je suis un grand amateur de littérature et c’est par pur hasard que je suis tombé sur l’auteur franco-libanais Amin Maalouf. C’est un auteur qui s’intéresse particulièrement au passé et qui aime bien le présenter dans ses romans, ou comme c’est le cas dans Un fauteuil sur la Seine, dans ses essais. Amin Maalouf a été élu comme le 19e occupant du 29e siège de l’Académie de la Langue française en 2011. Dans le cadre de son discours d’introduction, en voulant faire l’éloge de prédécesseur, il a eu l’idée de retracer l’histoire de tous les personnages qui ont occupé ce siège depuis la fondation de l’Académie en 1634. « J’avais envie de mieux connaitre tous ces personnages, auxquels me liait désormais une certaine filiation morale » (Maalouf, 2016) nous dit-il dans son avant-propos. Pour ce faire, il a dû travailler avec les archives de l’Académie pour retracer la vie et les activités de ces prédécesseurs. Il intègre certains extraits de lettres et discours des académiciens qui ont occupé ce poste au texte. À chacun des 18 personnages, l’auteur de cet ouvrage cite des lettres ou des traités, ce qui semble donner vie à ceux-ci.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-03-30}, journal = {Convergence AAQ}, author = {Plante, Patrick}, year = {2021}, keywords = {Art, France, Histoire, Littérature, Manuscrit}, } @article{plamondon_numerisation_2018, title = {La numérisation des archives des arts de la scène}, issn = {0382-0335}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/88844ac}, abstract = {Artistes, collectifs ou lieux de représentation, nombreux sont ceux qui constituent des archives, personnelles ou institutionnelles, au long de leur existence professionnelle. Pourquoi numériser les archives ? Une experte en technologies de l’information livre sa réflexion sur l’intégration du numérique dans le domaine culturel.}, number = {168}, author = {Plamondon, Josée}, year = {2018}, pages = {26--30}, } @article{pierre_fabrique_2020, title = {La {Fabrique} de l’animation : document(s) avec / sur}, volume = {90}, issn = {9782370290908}, url = {https://www.cairn.info/revue-1895-2020-1-page-203.htm}, doi = {10.4000/1895.7787}, abstract = {Le colloque international « La Fabrique de l’animation : document(s) avec / sur » (3, 4, 5 avril 2019, Campus du Mirail et ENSAV, Toulouse) organisé par Patrick Barrès, Bérénice Bonhomme, Xavier Kawa-Topor, Anne Le Normand et Pascal Vimenet s’insère dans le cadre d’une collaboration entre la NEF animation et le laboratoire de recherche Lara-Seppia de l’Université de Toulouse Jean Jaurès. Au centre de la réflexion, les documents qui entourent, accompagnent et excèdent la création du film animation. Du storyboard à sa mise en mouvement, l’animatique, en passant par les notes de chantier, la fabrique de l’animation a cela de particulier qu’elle produit un nombre exponentiel de documents, de nature variée et qui sont inhérents à la fois au processus de création et à l’œuvre finale. Ils permettent de questionner sa nature, sa genèse, les normes sur lesquelles elle s’appuie ou qu’elle réfute. L’origine et la forme même de ces documents est elle aussi en question. En introduction du colloque, Patrick Barrès et Bérénice Bonhomme (Toulouse Jean Jaurès) présentent les deux entrées de la réflexion : documents avec et documents sur, en insistant sur la porosité qui existe entre elles. Les documents de chantiers, annexes, tout comme les documents déployés et produits dérivés peuvent prendre des formes hybrides aux fonctions diverses. Ils peuvent instruire tout comme ils expriment des incertitudes et chacun des documents conserve en lui-même un potentiel devenir, une œuvre contenue en germe. Cela nous amène non seulement à considérer l’objet filmique au regard de ce qui le précède, prenant en compte l’expérience de la fabrication, le contexte de création, mais également à analyser ces documents pour eux-mêmes, à leur conférer une relative autonomie. L’ensemble permet d’interroger et d’analyser les enjeux artistiques, techniques, économiques et historiques de ce domaine sous un angle original qui prolonge l’analyse en amont et en aval de l’œuvre.}, language = {FR}, number = {1}, journal = {1895}, author = {Pierre, Camille}, year = {2020}, note = {Place: Paris Publisher: AFRHC}, pages = {203--207}, } @phdthesis{perez_conservation-restauration_2020, type = {Mémoire de fin d’études, diplôme de restaurateur du patrimoine, spécialité {Photographie}}, title = {Conservation-restauration de six panneaux photographiques pivotants du studio {William} {Klein}}, url = {http://mediatheque-numerique.inp.fr/Memoires/Conservation-restauration-de-six-panneaux-photographiques-pivotants-du-studio-William-Klein.}, abstract = {Ce mémoire est consacré à l’étude et à la restauration de six panneaux photographiques abstraits conservés au studio William Klein. Sur chaque face est contrecollé un tirage noir et blanc au gélatino-bromure d’argent. L’étude historique et matérielle de cette œuvre a permis de donner une estimation de la période de production (1954-1959), de comprendre le contexte et les étapes de sa réalisation et de connaître le sens de lecture des panneaux. Les altérations observées sur l’œuvre proviennent d’un dégât des eaux, les émulsions sont partiellement hydrolysées et fortement encrassées, rendant problématique le nettoyage de ces zones : en effet elles sont solubles dans l’eau (seul solvant permettant de retirer la crasse) et tout frottement avec un coton-tige pourrait aussi générer des lacunes d’image. C’est à partir de cette problématique que nous avons mené une étude scientifique sur la gamme des hydrogels NANORESTORE©, technologie développée par le Research Center for Colloids and nanoscience (CSGI) en Italie. Le Peggy 5 en plaque a permis un décrassage léger global sur les zones hydrolysées. Utilisé sous forme de stylo, ce gel a permis de retirer les particules incrustées localement. Les traitements de restauration – principalement dépoussiérage, nettoyage, consolidation, comblements et retouches – ont permis la stabilisation des œuvres et de retrouver une intégrité visuelle pour de futures expositions. Les préconisations de conservation préventive, adaptées à la configuration de la réserve de l’institution, a ensuite été jugée comme primordiale pour la préservation de l’œuvre.}, school = {Institut national du patrimoine}, author = {Perez, Romain}, year = {2020}, } @article{pastre_archive_2003, title = {Une archive dédiée à la pédagogie du cinéma}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/733}, doi = {10.4000/1895.733}, abstract = {Lorsqu’elles voient le jour, respectivement en 1922 et en 1925, les cinémathèques de Saint-Étienne et de la Ville de Paris, ont pour mission première la diffusion de films dans les établissements scolaires. À côté de cette activité principale, l’une et l’autre ont mené des expériences cinématographiques qui firent d’elles plus que des institutions au service de l’instrumentalisation du cinéma dans la classe. Eugène Reboul, premier directeur de la filmathèque pédagogique de la Ville de Saint-É...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Pastre, Béatrice de}, month = oct, year = {2003}, pages = {177--186}, } @misc{paradis_les_2020, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {Les archives et la création artistique dans l’univers cinématographique}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2020/06/08/cinema/}, abstract = {Mathieu Paradis, étudiant à l’EBSI, Université de Montréal. Selon Annaëlle Winand, le travail des artistes sur les archives permet de mettre en lumière des caractéristiques parfois oubliées par le travail des archivistes1. Elle se penche sur le cas du cinéma de réemploi pour démontrer les apports qu’une vision créative peut apporter à l’archivistique. La chercheuse présente le cinéma de réemploi comme étant : « un ensemble de pratiques qui mettent en œuvre des documents audiovisuels, produits antérieurement à leur découverte, puis réutilisées, en partie ou entièrement, dans un autre contexte filmique ou vidéographique2. La mise en exergue des éléments constitutifs du cinéma de réemploi permet d’affirmer qu’il s’agit des pratiques impliquant la « réutilisation » de documents filmiques dans des contextes variables et surtout maniables. Or, en considérant les implications d’une réutilisation d’images et d’une maniabilité des contextes, une opposition inhérente semble émerger entre le processus de création artistique du cinéma de réemploi et le domaine de l’archivistique. Effectivement, si le document d’archives trouve d’abord sa valeur d’information générale dans la nature organique de sa production, alors comment justifier que son utilisation à des fins créatives semble impliquer la modification de sa nature, de sa signification et de sa valeur ? Y a-t-il dans la pratique du cinéma de réemploi des implications intrinsèquement contradictoires avec le travail archivistique ? Ces interrogations permettent d’illustrer le dilemme qu’implique le processus créatif du cinéma de réemploi dans la sphère de l’archivistique. Il apparaît important de se pencher sur l’utilisation des archives par le cinéma de réemploi : les implications quant à la compréhension des archives, les conséquences des manipulations en ce qui concerne la matérialité des documents et les impacts sur la valeur secondaire des archives autant sur ses portées de témoignage que d’information.}, language = {fr-FR}, urldate = {2021-03-25}, journal = {Convergence}, author = {Paradis, Mathieu}, month = jun, year = {2020}, } @phdthesis{paquette-bigras_etude_2013, address = {Montréal, Canada}, title = {Étude comparative du vocabulaire de description de la danse dans les archives et du vocabulaire de représentation de la danse dans la littérature}, url = {http://hdl.handle.net/1866/9938}, abstract = {Notre recherche s’insère dans la mouvance des humanités numériques; nous y faisons dialoguer les arts et les sciences de l’information. Depuis quelques décennies, la danse est un sujet d’études et de recherche à part entière. Il devient donc nécessaire de mieux décrire la danse dans les archives, sachant que la description en amont influe grandement sur l’accès en aval. Les méthodes d’extraction automatique de connaissances nous semblent offrir de nouvelles possibilités. L’objectif de notre recherche est de contribuer au développement d’outils de gestion de l’information dans les archives de la danse en comparant un vocabulaire de description de la danse dans les archives et un vocabulaire de représentation de la danse dans la littérature, recueilli grâce à des méthodes d’extraction automatique de connaissances, pour en distinguer une possible complémentarité, particulièrement en ce qui a trait au vocabulaire de l’expérience esthétique. D’abord, nous analysons un vocabulaire de description de la danse dans les archives. Nous décrivons certains outils de description des archives de la danse et nous analysons le thésaurus de descripteurs Collier. Nous constatons que le vocabulaire de description de la danse dans les archives ne semble pas prendre en compte l’expérience esthétique. Ensuite, nous analysons un vocabulaire de représentation de la danse dans la littérature. Un vocabulaire structuré de l’expérience esthétique de la danse moderne est ainsi extrait d’un corpus de textes de l’écrivain français Stéphane Mallarmé et analysé. Puis nous comparons les deux vocabulaires afin d'en distinguer la complémentarité quant à la description de l’expérience esthétique. Nous formulons une première suggestion d’amélioration de certains thésaurus employés dans les archives de la danse : un thésaurus au vocabulaire essentiellement factuel, comme le thésaurus de descripteurs Collier, peut être enrichi de termes à propos de l’expérience esthétique. Le vocabulaire de représentation de la danse dans la littérature est jusqu’à un certain point complémentaire au vocabulaire de description de l’expérience esthétique de la danse dans les archives. Nous menons ainsi une première expérimentation qui justifie en partie la pertinence de certaines méthodes d’extraction de connaissances dans le développement et la maintenance de ressources documentaires pour le domaine des arts d’interprétation tels que la danse.}, school = {Université de Montréal}, author = {Paquette-Bigras, Ève}, year = {2013}, } @phdthesis{panelli_reecriture_2016, address = {Paris, France}, type = {Thèse de doctorat ({Ph}.{D}.)}, title = {La réécriture comme autoportrait : médias, corps et archives dans le cinéma d'avant-garde féminin}, url = {http://www.dart-europe.eu/full.php?id=1268739}, abstract = {Ce travail se pose pour objectif de démontrer la coïncidence de deux phénomènes, l'écriture subjective et le found footage film, tout en articulant des approches différentes autour des problèmes de l'autoportrait et de l'écriture subjective au cinéma, de la représentation de l'identité de genre, de l'histoire et de la critique du film d'avant-garde. Le rapprochement des notions de réécriture filmique (Marie-Claire Ropars) et d'entre-images (Raymond Bellour) conduit d'abord à la problématisation d'une question centrale concernant la pratique de l'autoportrait : le rapport de ressemblance entre le référent et l'objet de la représentation. L'analyse de films de remploi, réalisés dans le cadre de la production cinématographique féminine à partir des années quatre-vingt, articule ultérieurement la réflexion au vu des débats occasionnés autour de la valeur du remploi artistique du film d'archive – entendu en tant qu'outil de ré-évaluation générale du cinéma comme dispositif (Christa Blümlinger) – aussi bien que de la répétition (Judith Butler) entendue en tant que stratégie pour dévoiler et mettre en discussion les mécaniques sous-jacents à la représentation de l'identité de genre. En valorisant la nature physique et matérielle des travaux analysées et en prenant en considération le contexte bio-politique de la réflexion post et trans-féministe, cette thèse vise enfin à définir le corps comme support et modèle d'une « micro-politique du soi » dont la réécriture se ferait instrument spécifique dans la détermination d'une subjectivité à la fois intermédiaire et inter-médiale, associée par un lien charnel aux technologies mais, dans le même temps, libre de la « chair » de l'image.}, school = {Université Paris 8}, author = {Panelli, Martina}, year = {2016}, } @article{olmos_en_2021, title = {En quête de rushes}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6309}, doi = {10.4000/afas.6309}, abstract = {La collecte de rushes documentaires est une des missions du département d’Archives écrites et audiovisuelles de La Contemporaine, Bibliothèque, Musée et Archives des Mondes contemporains. Cette collecte suppose des liens avec des auteurs et producteurs, un traitement adapté, et une vision d’ensemble avec d’autres fonds d’archives écrites et matériaux muséaux de l’institution. À partir de cette expérience, un regard sur la pratique de collecte de rushes dans quatre institutions patrimoniales, toutes en région parisienne, nous fait connaître comment les archivistes audiovisuelles font preuve d’ouverture et d’évolution pour sauver et enrichir des fonds patrimoniaux, progresser dans le domaine du traitement et développer de nouvelles formes de valorisation.}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Olmos, Rosa}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {Archives audiovisuelles, Collecte, Traitement, Valorisation}, pages = {10--30}, } @phdthesis{olcese_archive_2018, address = {Lyon, France}, title = {L'archive, une puissance de nouveauté dans la pratique contemporaine de l'image en mouvement}, url = {http://www.theses.fr/2018LYSES045}, abstract = {Cette thèse s’efforce de penser le remploi d’archives comme un acte de création qui signale une possibilité fondamentale du medium filmique, à même d’exercer un retour à sa propre matérialité. Pour ce faire, elle s’appuie sur l’analyse de trois films contemporains - X+ (2010) de Marylène Negro, The Uprising (2012) de Peter Snowdon et Pays barbare (2013) de Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi. L’hypothèse que cette recherche entend vérifier est qu’il n’y a de cinéma que de seconde main. A partir d’une lecture des thèses de Benjamin sur le langage et la traduction, la reprise et la répétition au principe de toute expression filmique sont étudiées comme les conditions requises pour que puissent émerger des formes radicalement neuves. Les propositions filmiques analysées, en travaillant des formes fragmentaires ou en explorant la dimension polyrythmique du remploi d’images, invitent à envisager l’écran et au-delà l’archive elle-même comme des opérateurs de l’événement. Reposant sur une dimension dialogique et relationnelle de l’image filmique, le montage d’archive est indissociablement poétique et politique. Les formes qu’en proposent les artistes étudiés invitent à considérer d’un même tenant pratique filmique, archéologie des techniques et histoire des peuples. Le remploi d’archives opère un acte duel : manifester ce que le monde a été et dire dans le même temps ce qu’il peut devenir. Le montage d’archives se comprend alors comme un geste exécuté au présent, pour le présent, à travers lequel pointe l’image d’un monde ouvert.}, school = {École doctorale Lettres, langues, linguistique, arts}, author = {Olcèse, Rodolphe}, year = {2018}, } @book{nardin_archives_2017, address = {Paris}, title = {Archives au présent}, url = {http://www.puv-editions.fr/recherche-simple/archives-au-present-9782842927431-archives-au-present-661.html}, abstract = {La fièvre archivistique qui s’empare des arts contemporains interroge les acteurs et les observateurs de ces pratiques. L’ « archive » est-elle en passe de devenir un nouveau genre artistique ? La fièvre archivistique qui s’est emparée des arts contemporains depuis les années 1990 est un phénomène sans précédent. Au point que l’« archive » est en passe de devenir un nouveau genre artistique, qui traverse tous les mediums. Ce livre collectif confronte les points de vue des historiens d’art, des spécialistes d’esthétique et des artistes. Il rassemble des essais, des analyses et des propositions visuelles qui montrent l’actualité et l’hétérogénéité du débat actuel autour des pratiques contemporaines de l’archive, en photographie, en cinéma et en arts plastiques.}, publisher = {Presses Universitaires de Vincennes}, author = {Nardin, Patrick and Perret, Catherine and Phay, Soko and Seiderer, Anna}, year = {2017}, } @article{munoz_les_2017, title = {Les archives du {MAC}-{USP} – entre exposition et activation}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Munoz, Elena Lespes}, year = {2017}, } @article{morvan_re-tracer_2021, title = {Re-tracer les invisibilités coloniales. {L}’art de {Brook} {Andrew} en {France}}, volume = {153}, issn = {0300-953X}, url = {https://www.cairn.info/revue-journal-de-la-societe-des-oceanistes-2021-2-page-353.htm}, abstract = {Artiste conceptuel, Brook Andrew remet en question les r\&\#233;cits coloniaux \&\#224; la lumi\&\#232;re de ses ascendances wiradjuri (nation aborig\&\#232;ne du sud-est de l\&\#8217;Australie) et celtes. Il intervient depuis plus de vingt ans dans les institutions mus\&\#233;ales d'Australie et d'Europe, en d\&\#233;tournant les collections et les archives pour faire \&\#233;merger des r\&\#233;cits alternatifs qu\&\#8217;il d\&\#233;crit comme des histoires cach\&\#233;es (hidden history) \&\#224; visibiliser. \&\#192; partir d\&\#8217;une analyse de quatre de ses expositions mont\&\#233;es en France entre 2013 et 2016, l'article propose d\&\#8217;interroger les processus de d\&\#233;construction des savoirs historiques au c\&\#339;ur de sa d\&\#233;marche artistique reconnue internationalement. Il replace la pratique d'Andrew dans l'histoire r\&\#233;cente des expositions d\&\#8217;art contemporain extra-europ\&\#233;ens en France et des recherches artistiques autours des objets ethnographiques. Les perceptions conflictuelles du pass\&\#233; sont analys\&\#233;es comme des assemblages trans-m\&\#233;moriels qui d\&\#233;passent l\&\#8217;opposition entre colonisateurs et colonis\&\#233;s et \&\#233;clairent notre post-colonialit\&\#233; contemporaine.}, language = {fr}, number = {2}, urldate = {2022-04-16}, journal = {Journal de la Societe des Oceanistes}, author = {Morvan, Arnaud and Glowczewski, Barbara}, year = {2021}, note = {Bibliographie\_available: 0 Cairndomain: www.cairn.info Cite Par\_available: 0 Publisher: Société des océanistes}, keywords = {Archives coloniales, Art, Exposition, Histoire, Musée}, pages = {353--367}, } @article{morerod__2020, title = {« {Le} numérique entre passé et futur » : compte-rendu du 75e congrès de la {FIAF}}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {« {Le} numérique entre passé et futur »}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8050}, abstract = {Les thématiques sous lesquelles ont été réunies les interventions du 75e Congrès de la FIAF, qui s’est tenu à Lausanne au printemps de l’année 2019, dessinent les préoccupations actuelles du monde des archives. L’événement, qui a rassemblé pour son symposium les représentants des cinémathèques, musées et centres d’archives membres, ainsi que des chercheurs de diverses universités, s’articulait autour de deux grandes problématiques. La place grandissante accordée au numérique d’une part, avec ...}, language = {fr}, number = {91}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Morerod, Adèle}, year = {2020}, note = {ISBN: 9782370290915 Number: 91 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {Archives, Cinéma, Numérique}, pages = {164--169}, } @article{montembeault_a_2018, title = {À quoi pensent les archives de la jouabilité?. {Une} approche historiographique de l’expérience vidéoludique}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, shorttitle = {À quoi pensent les archives de la jouabilité?}, url = {http://journals.openedition.org/cm/3171}, abstract = {Le jeu vidéo a la particularité d’impliquer non pas uniquement des créateurs, mais aussi et surtout des joueurs, regroupés parfois en communautés extrêmement organisées sur Internet. Ces communautés ont souvent une dévotion suffisamment forte vis-à-vis de leurs objets qu’ils en deviennent les témoins privilégiés, des acteurs de premier plan lorsque vient le temps d’écrire l’histoire du médium vidéoludique. Les communautés de joueurs tiennent très certainement un rôle de médiateur historiographique dans la conservation mémorielle du patrimoine vidéoludique. Cependant, ce rôle reste encore à être mieux compris. Quelle information historique est-elle récoltée par les adeptes de jeux vidéo et entretenue dans leurs archives? Comment les pratiques archivistiques des joueurs nous permettent-elles de préciser l’historiographie du jeu vidéo? Afin d’envisager et de relever les enjeux que représente une historicisation du jeu vidéo élaborée dans la perspective des joueurs, cet article propose de consolider une méthode de travail micro-historique nommée l’« histoire de la jouabilité ».}, language = {fr}, number = {\#23}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Montembeault, Hugo and Dor, Simon}, month = oct, year = {2018}, } @article{monnier_elaboration_2018, title = {Élaboration d’un modèle appuyé sur le modèle {RDF} dans le cadre de la réalisation d’une {Bibliothèque} virtuelle {Chris} {Marker} à la {Cinémathèque} française}, volume = {12}, url = {http://www.digitalhumanities.org/dhq/vol/12/1/000354/000354.html}, abstract = {Cet article nous fait entrer dans la logique des archives du cinéaste et vidéaste Chris Marker, acquises en 2012 par la Cinémathèque française.}, number = {1}, journal = {Digital Humanities Quarterly}, author = {Monnier, Camille}, year = {2018}, } @article{miguel_monde_2017, title = {Un monde d’archives : {Fernand} {Deligny} et les pratiques du langage expositif}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Miguel, Marlon}, year = {2017}, } @incollection{mervant-roux_entre_2021, title = {Entre arts du spectacle et {Sound} {Studies}: le réveil des archives dormantes du théâtre (2008-2018)}, shorttitle = {Entre arts du spectacle et {Sound} {Studies}}, url = {https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03603878}, abstract = {Entre arts du spectacle et Sound Studies: le réveil des archives dormantes du théâtre (2008-2018)}, urldate = {2022-04-12}, booktitle = {Réussir ensemble: participer, coopérer pour le patrimoine du spectacle vivant / {Being} successful together: {Participate}, {Share}, {Cooperate} in {Safeguarding} {Performing} {Arts} {Heritage}}, publisher = {SIBMAS}, author = {Mervant-Roux, Marie-Madeleine}, editor = {Meunier, Véronique and Dewind, Dominique and Nixon, Tiffany}, year = {2021}, keywords = {Archives, Archives sonores, Théâtre}, pages = {p. 19--36}, } @article{meier_en_2018, title = {En faire tout un spectacle ! {Les} nouvelles voies de valorisation et de communication des archives des arts de la scène. {Réflexions} autour du fonds « {Serge} {Lifar} »}, volume = {5}, copyright = {Copyright (c) 2018 Magdalena Czartoryjska Meier}, issn = {2297-9069}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/4355}, doi = {10.18755/iw.2018.21}, abstract = {Le présent texte prend sa source dans mon travail sur le fonds Serge Lifar, déposé par la fondation créée au nom de cet artiste à la Collection suisse de la danse – "le centre national de compétences pour la conservation de l’art chorégraphique"(« Collection suisse de la danse {\textbar} Accueil » 2016). Par l’intermédiaire de ce fonds prestigieux, je poserai une réflexion sur les spécificités de l’archivage des arts de la scène. Je chercherai à résoudre l’utopie de la résurrection du spectacle perdu. L’impulsion de cette quête a été donnée par mon propre cheminement vers Serge Lifar, vers la compréhension de son art et de son talent d’exception. Loin d’être aisé, ce cheminement s’est accompli tout d’abord à travers les documents iconographiques retraçant de manière fragmentaire la vie et la carrière de cette figure majeure de la danse au statut de légende. D’emblée, j’ai eu du mal à apprécier les photographies à caractère promotionnel élaborées dans des studios photographiques, posées, artificielles. De rares prises de type reportage qui montrent les scènes de ballets en vue d’ensemble sont souvent floues, parfois faites de très loin avec les lumières du jeu – beaucoup trop sombres donc pour la photographie. Par conséquent, on n’y discerne pas grand-chose. Étant liée par mon rôle d’archiviste, je me suis retrouvée dans la situation typique de la salle théâtrale où une représentation se déroule – il m’était difficile de partir en abandonnant « le spectacle » et mon intérêt pouvait être gagné avec retardement. En visionnant deux mille photographies, peu à peu, j’ai saisi. Serge Lifar s’est imposé à moi. La lecture des biographies de l’artiste et des entretiens avec ses anciens collaborateurs ont fait le reste. Or, un éventuel consultant d’archives ne visionnera pas les deux mille photographies, même numérisées et accessibles en ligne via le site du service. Le même cheminement introspectif m’a fait constater qu’il n’est de loin pas suffisant de mettre à disposition de l’usager les instruments de recherche, même les plus détaillés, et les numérisations d’archives pour faire justice au patrimoine des arts de la scène. Afin de remplir son rôle au mieux et d’éviter une réception hasardeuse des fonds, même ceux parmi les plus éminents, il est nécessaire de réfléchir à la manière de les mettre en valeur et de les communiquer au public. Aussi, en lien avec le développement des nouvelles technologies, de la culture et des supports alternatifs de lecture, avec l’explosion informationnelle et avec l’accélération du rythme de vie, on observe dans la société l’évolution des habitudes et des attentes, ainsi que la baisse du temps maximal de concentration. Le message doit donc passer rapidement. Comment rendre compte de la singularité d’un personnage, d’un style artistique, d’une création, et cela de manière efficace et rapide ? Comment communiquer l’émotion ? Il faut créer l’ultime spectacle. Une mise en scène à partir de pièces dont on dispose.}, language = {de}, number = {2}, urldate = {2019-11-01}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Meier, Magdalena Czartoryjska}, year = {2018}, pages = {111--151}, } @article{meier_en_2018, title = {En faire tout un spectacle ! {Les} nouvelles voies de valorisation et de communication des archives des arts de la scène : réflexions autour du fonds {Serge} {Lifar}}, volume = {5}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/4355}, number = {2}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Meier, Magdalena Czartoryjska}, year = {2018}, } @article{meftahi_scandaleuses_2020, title = {Scandaleuses, marginalisées et hors-la-loi : mes notes de terrain sur les archives (vivantes) de l’histoire de la danse iranienne}, issn = {1777-7852}, shorttitle = {Scandaleuses, marginalisées et hors-la-loi}, url = {https://journals.openedition.org/perspective/21477}, doi = {10.4000/perspective.21477}, abstract = {Cet essai est une réflexion sur une décennie consacrée aux recherches ethnographiques que j’ai menées dans les archives et sur le terrain pour écrire l’histoire de l’émergence (et de la disparition) de multiples types d’artistes danseuses sur la tumultueuse scène publique iranienne au xxe siècle. Ces notes fournissent un aperçu des tendances, des espaces et des pratiques concernant la danse dans l’Iran contemporain, et mettent en lumière les complexités de la recherche sur un sujet tabou et les réalités quotidiennes de mes interlocutrices, dont l’existence a été régie par les attitudes socioculturelles, les tropes idéologiques, ainsi que les aspects politiques et économiques du spectacle dansé en public. Le plus grand défi a été le cas des danseuses de cabaret de l’ère prérévolutionnaire, dont l’image est restée l’emblème de la nudité, de la prostitution et de la corruption dans l’imaginaire collectif. Mes audacieuses interlocutrices m’ont aidée à retracer l’histoire de ce groupe subalterne de femmes.}, language = {fr}, number = {2}, urldate = {2022-04-14}, journal = {Perspective. Actualité en histoire de l’art}, author = {Meftahi, Ida}, translator = {Jaouën, Françoise}, year = {2020}, note = {ISBN: 9782917902905 Number: 2 Publisher: Institut national d’histoire de l’art}, keywords = {Anthropologie, Cinéma, Culture, Danse, Genre, Iran, Mémoire, Patrimoine, Théâtre}, pages = {237--248}, } @article{massiani__2021, title = {« {Danse} et {Architecture} »}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/33169}, doi = {10.4000/insitu.33169}, abstract = {C’est à l’endroit de la pratique du patrimoine et autour de la question de la valorisation d’un patrimoine par une pratique artistique que le projet « Danse et Architecture » a été initié : comment aborder la mise en valeur du patrimoine d’un lycée par l’art chorégraphique in situ ? En s’inscrivant dans le patrimoine qu’est le lycée, de quelle façon le corps, en l’occurrence celui des élèves, peut-il rendre sensible son héritage ? En collaboration avec Adeline Barré, chargée des actions pédagogiques à la Maison de l’architecture et des espaces en Bretagne (MAeB), j’ai donc proposé au lycée Émile-Zola à Rennes un projet d’éducation artistique et culturel dans lequel la danse et l’architecture pouvaient être convoquées de façon interdisciplinaire. Initialement prévu pour être présenté en septembre 2020, c’est dans la perspective des Journées européennes du patrimoine 2021 qu’il s’inscrit aujourd’hui. La temporalité du projet ayant changé, ce n’est pas son processus de création que je vais présenter mais la manière dont il a été pensé. À partir des questions initialement soulevées, je tâcherai de présenter ses objectifs, les étapes de travail envisagées avec les élèves, et finalement la manière dont il pourrait s’insérer dans le dispositif « Le patrimoine de mon lycée » 2021 (délégation académique à l’Éducation artistique et à l’Action culturelle (DAAC) de l’Académie de Rennes).}, language = {fr}, number = {45}, urldate = {2022-04-13}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Massiani, Léna}, year = {2021}, note = {Number: 45 Publisher: Ministère de la culture et de la communication, direction générale des patrimoines}, keywords = {Architecture, Art, Chorégraphie, Création, Exploitation des archives, Patrimoine, Valorisation}, } @article{martin_les_2021, title = {Les traces numériques dans le cadre du dépôt légal : conservation, production, restitution}, issn = {2495-5906}, url = {https://revue-cossi.numerev.com/numeros/71-revue-10-traces-numeriques-et-durabilite-temporalites-usages-ethique}, abstract = {Les missions de conservation et de restitution des traces de l’activité humaine sont assurées par de nombreux acteurs de la sphère privée et publique, et parmi elles se trouvent les institutions chargées du dépôt légal. Celles-ci ont pour mission de collecter, cataloguer, conserver et enrichir tous les champs de la connaissance ainsi que le patrimoine national. D’abord réservé au document papier, le dépôt légal s’est ouvert à d’autres supports au cours du XXème siècle (par exemple : le disque et la bande magnétique), jusqu’à intégrer les traces numériques. Pour comprendre les enjeux liés à ces évolutions, nous proposons de revenir sur la genèse de cette mission de service public. Nous verrons que son histoire est irriguée par la notion de trace, derrière laquelle se profilent de nombreuses acceptions. La singularité des traces numériques sera étudiée grâce à une discussion autour du projet ArTeC « Machines à lire les arts numériques » (MàLAN), visant à développer un dispositif de médiation unique, permettant de prendre en charge des œuvres interactives, en intégrant les différentes natures de traces produites au cours de la vie de l’œuvre. Notre objectif est d’aborder les problématiques auxquelles font face les institutions chargées du dépôt légal, à savoir la nécessité de répondre à la fois au travail de conservation et à celui de la communication au public de documents, dans un format traditionnel mais aussi interactifs. Nous verrons comment l’institution est finalement confrontée à la gestion des traces qu’elle est amenée à créer, comment elle doit adapter ses pratiques dans un contexte où les documents aussi bien que les dispositifs nécessaires à leur conservation et à leur communication connaissent une croissance exponentielle et sont en perpétuelle fluctuation.}, language = {fr}, number = {10}, urldate = {2022-04-13}, journal = {Revue COSSI}, author = {Martin, Cécile-Marie and Wauthier, Alexandre}, year = {2021}, keywords = {Art, Conservation, Dépôt légal, Médiation, Numérique}, } @book{lucet_memoires_2017, address = {Rennes}, title = {Mémoires, traces et archives en création dans les arts de la scène}, url = {http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=4504}, publisher = {Presses universitaires de Rennes}, editor = {Lucet, Sophie and Proust, Lucie}, year = {2017}, } @phdthesis{lucas_produire_2021, type = {thesis}, title = {Produire, reproduire et préserver : les magazines et les anthologies de la {Renaissance} de {Harlem} et du {Black} {Arts} {Movement} dans la construction d'un canon littéraire africain-américain}, shorttitle = {Produire, reproduire et préserver}, url = {http://www.theses.fr/2021PESC2007}, abstract = {La Renaissance de Harlem et le Black Arts Movement furent deux périodes d’ébullition artistique et éditoriale qui ont fortement contribué à dessiner les contours du canon littéraire africain-américain. Cette thèse examine l’histoire éditoriale de magazines et d’anthologies publiés au cours de ces périodes afin de mettre en lumière divers processus de canonisation propres à cette littérature. L’étude de publications qui, dans l’ensemble, ont fait l’objet de relativement peu de commentaires révèle que les circonstances de production, de reproduction et de préservation des textes influent sur l’évaluation littéraire et esthétique qui en est faite. La thèse souligne la façon dont une multitude de facteurs sociaux, politiques, économiques, intellectuels ou encore éditoriaux eurent une incidence directe sur la production de la littérature africaine-américaine, en servant d’inspiration thématique, en circonscrivant les espaces d’expression ou, au contraire, en permettant de créer de nouvelles publications. Les reproductions successives des mêmes textes permettent de voir apparaître une tradition littéraire en filigrane. Cependant, au gré de cadrages divergents, les anthologistes ne cessent d’étendre ou de réduire le périmètre de cette tradition qui laisse entrevoir toute sa labilité, fluctuant d’un volume à un autre, d’une époque à une autre. Les modalités de préservation de la littérature sont multiples et découlent de pratiques et de politiques susceptibles d’altérer sensiblement le statut des œuvres et, partant, de permettre une redéfinition des contours du canon littéraire africain-américain}, urldate = {2022-04-15}, school = {Paris Est}, author = {Lucas, Yohann}, year = {2021}, note = {Publication Title: http://www.theses.fr}, keywords = {Archives et société, Art, Littérature, Préservation, États-Unis}, } @book{lubac_archives_2021, address = {Saint-Denis (Université Paris VIII - 2, rue de la Liberté 93 526)}, series = {Esthétiques hors cadre}, title = {Archives rêvées, mémoires de peintres}, isbn = {978-2-37924-016-4}, url = {https://umontreal.on.worldcat.org/search/detail/1249269793?queryString=so%3A%28document%2A%29%20OU%20kw%3A%28archiv%2A%29&databaseList=283%2C638&origPageViewName=pages%2Fadvanced-search-page&clusterResults=true&expandSearch=false&translateSearch=false&queryTranslationLanguage=&lang=fr&scope=wz%3A11098&language=Fre&changedFacet=language&groupVariantRecords=false&year=2021..2021&page=6}, abstract = {Qu'est-ce qu'une archive rêvée ? Comment la mémoire et l'archive convoquent-elles le passé, le présent et le futur dans la peinture contemporaine ? Quelles sont les formes et les fonctions de la mémoire et de l'archive dans les processus créateurs des peintres contemporains ? Ce livre réunit vingt six artistes et quatorze chercheurs autour de ce paradoxe de l'archive et de la fiction. Les œuvres choisies par chaque artiste, fragments extraits de leur atelier, rarement exposés, viennent dialoguer avec des écrits d'artistes, d'historiens de l'art et de chercheurs, développant la réflexion sur les relations entre pratiques picturales contemporaines, actes mémoriels, traces et temporalités, passé, présent et futur.}, language = {Français}, publisher = {Presses universitaires de Vincennes}, author = {Lubac, Céline and Bonnet, Éric and Lubac, Marcel}, year = {2021}, keywords = {Archives, Art, Mémoire}, } @article{lowder_archives_2003, title = {Des {Archives} du film expérimental. {Lieux} de mémoire}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/613}, doi = {10.4000/1895.613}, abstract = {La collection est un instrument de connaissance Carl von Linné Tout en sachant pertinemment que, selon l’époque et l’endroit, certains (cinéastes, journalistes ou critiques) emploient pour diverses raisons d’autres appellations, j’opterai pour le terme « expérimental », mot le plus employé en France pour désigner l’ensemble de films auxquels cet article porte un intérêt. Même si la domination de ce vocable peut présenter, comme on l’a souvent fait observer, quelques inconvénients, les autres ...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Lowder, Rose}, month = oct, year = {2003}, pages = {119--126}, } @article{louis_patrimonialisation_2021, title = {La patrimonialisation de la pédagogie de la création artistique, entre schéma heuristique et interactions institutionnelles}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/30237}, doi = {10.4000/insitu.30237}, abstract = {Le programme histoire de la pédagogie de la création artistique met en œuvre un récolement des sources relatives à l’histoire de cinq écoles d’art sises à Paris, dont l’ENSAD et l’ENSBA. La recherche semble avoir une place essentielle d’émulation dans le processus de patrimonialisation, mais aussi de révélation des différentes dimensions patrimoniales des objets. Ceci est particulièrement visible dans le cas de la valorisation des fonds d’archives audiovisuelles de l’ENSAD. Au-delà d’une collection de supports, il s’agit d’une collection de gestes et interactions entre enseignants et apprenants qui ouvrent de nouvelles perspectives pour l’historiographie de la pédagogie de la création.}, language = {fr}, number = {43}, urldate = {2022-04-14}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Louis, Stéphanie-Emmanuelle}, year = {2021}, note = {Number: 43 Publisher: Ministère de la culture et de la communication, direction générale des patrimoines}, keywords = {Archives audiovisuelles, Art, Conservation, Enseignement, Patrimonialisation}, } @article{louis_etres_2020, title = {Êtres et objets éphémères : frontières des archives}, volume = {879-880}, issn = {0011-1600}, shorttitle = {Êtres et objets éphémères}, url = {https://www.cairn.info/revue-critique-2020-8-page-756.htm}, abstract = {Est-il possible de concilier, dans le cadre de la recherche en littérature, un ensemble d’objets provenant des archives et un choix d’autres objets procédant de fictions ? Un tel geste nous met, en tout cas, face à de nouveaux enjeux théoriques et analytiques. Il faudrait partir de ce que les archives ne contiennent pas, de ce que nous ne savons pas sur la foule de « personnages » dont il ne reste souvent qu’un fragment écrit ; ces êtres qui peuplent les archives peuvent donner lieu à des fictions (comme dans le cas, bien connu, du Martin Guerre de Nathalie Zemon Davis), ou devenir objet d’étude des sciences humaines et sociales – et donc être cités, racontés, ou répertoriés de diverses façons. Arlette Farge et Philippe Artières se sont, eux aussi, penchés sur cette question et ils ont signalé que notre imagination scientifique se projette à la fois sur le contenu des archives et sur tout ce qu’elles n’ont pas conservé – les rebuts, les restes, les « poubelles ». La complétude illusoire des archives s’opposerait ainsi à l’incomplétude de chaque objet conservé et à son manque de contextualisation. Or on peut se demander, s’agissant de tels fragments sans suite ni continuité, ce qu’il y a dans ces « voix écrites » qui nous incite, nous chercheurs, à les conserver, à les citer, même lorsque ce n’est pas nécessaire, dans l’économie de nos travaux. Les chercheurs qui se sont intéressés aux archives de Heinrich Schliemann, l’archéologue autodidacte qui est censé avoir découvert le site de l’ancienne ville de Troie, né en 1822 à Neubukow et mort à Naples en 1890, ont essentiellement travaillé sur les lettres échangées avec des personnages célèbres : Ernest Renan, Charles-Ernest Beulé, John Lubbok et d’autres…}, language = {fr}, number = {8}, urldate = {2022-04-14}, journal = {Critique}, author = {Louis, Annick}, year = {2020}, note = {Bibliographie\_available: 0 Cairndomain: www.cairn.info Cite Par\_available: 0 Publisher: Éditions de Minuit}, keywords = {Archives, Art, Littérature}, pages = {756--767}, } @article{louet_ecrivain_2021, title = {Un écrivain dans les archi­ves}, volume = {2}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.archivistes.org/Du-materiel-a-l-immateriel}, abstract = {Il est raconté, ici, com­ment, depuis près de cin­quante années d’écriture poé­ti­que et roma­nes­que, un écrivain a trouvé dans diver­ses archi­ves le point de départ, et sou­vent une bonne partie de la matière d’un cer­tain nombre de ses romans ou de ses poèmes. Comment le docu­ment agit-il ? Où est-il consulté ? Dans quel état d’esprit, dans quel état de corps se trouve le cher­cheur (qui en l’occur­rence n’est pas un pro­fes­sion­nel de l’Histoire) devant les archi­ves ? Un dia­lo­gue est engagé entre le docu­ment brut et l’œuvre lit­té­raire.}, number = {262}, urldate = {2022-04-08}, journal = {Association des archivistes français}, author = {Louet, Jacques}, year = {2021}, keywords = {Archives, Art, Littérature}, } @article{lespes_munoz_les_2017, title = {‪{Les} archives du {MAC}-{USP} : entre exposition et activation‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-61.htm}, abstract = {Au Brésil, durant la dictature, le MAC-USP, Musée d’Art Contemporain de l’Université de São Paulo, a été un lieu d’expérimentation artistique à la liberté rare sous la direction de Walter Zanini. Les pratiques artistiques d’alors – fondamentalement tournées vers l’expérience à la fois individuelle et collective – et les expositions qui les ont réunies ont laissé une quantité de matériaux et de documents dont le statut et la nature ne sont pas toujours évidents à définir. Le partage de ces expériences à travers l’exposition de leurs traces soulève aujourd’hui de nombreuses questions.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Lespes Muñoz, Elena}, year = {2017}, pages = {61--75}, } @book{lemay_archives_2015, address = {Montréal, Canada}, title = {Archives et création: nouvelles perspectives sur l’archivistique. {Cahier} 2}, url = {http://hdl.handle.net/1866/12267}, abstract = {Ce cahier de recherche fait état des travaux menés au cours de la deuxième étape (2014-2015) du projet « Archives et création : nouvelles perspectives sur l’archivistique ». Les textes sont les suivants : Yvon Lemay et Anne Klein, « Préface », p. 4-5; Yvon Lemay, « Deuxième cahier de recherche : présentation », p. 6-26; Érika Nimis, « Combler les silences de l’histoire africaine. Ou comment des artistes visuels s’approprient des archives photographiques pour éclairer le passé à la lumière du présent », p. 27-42; Hélène Brousseau, « L'utilisation d’archives dans les arts visuels : dialogue entre une artiste et une archiviste », p. 43-58; Simon Côté-Lapointe, « Créer à partir d’archives : bilan, démarches et techniques d’un projet exploratoire », p. 59-95; Annaëlle Winand, « Le concept d’archive(s) et les films de réemploi », p. 96-111; Nicolas Bednarz et Céline Widmer, « Archives au pluriel : le Montréal de 1914-1918. L’expérience d’une création collaborative et multidisciplinaire », p. 112-142; Mattia Scarpulla, « La mémoire performative. Considérations sur les traces de la danse et les dispositifs de capture des mouvements », p. 143-173; Yvon Lemay et Anne Klein, « Quartiers disparus : l’envers du décor », p. 174-190. De plus, le cahier comprend une « Bibliographie » des travaux effectués sur les archives et la création depuis 2007, p. 191-196, et des informations sur « Les auteurs », p. 197.}, publisher = {Papyrus, Université de Montréal}, author = {Lemay, Yvon and Klein, Anne and Bednarz, Nicolas and Brousseau, Hélène and Côté-Lapointe, Simon and Nimis, Érika and Scarpulla, Mattia and Widmer, Céline and Winand, Annaëlle}, editor = {Lemay, Yvon and Klein, Anne}, year = {2015}, } @article{lehman_conserver_2017, title = {‪{Conserver} ou détruire‪. {Supplique} aux directeurs de cinémathèques}, volume = {83}, shorttitle = {‪{Conserver} ou détruire ‪}, url = {https://www.cairn.info/revue-1895-2017-3-page-106.htm}, abstract = {La question est la suivante. Que faire de ses affaires ? Tous les jours il y a des gens qui meurent. On doit vider leur maison. Cinquante, cent ans de vie, des objets, des meubles, des vêtements, de la vaisselle, des photos, et parfois des œuvres d’art. Quand on a des enfants, de la famille, c’est autre chose. Il y a les droits de succession, des questions d’argent, toujours. Hériter semble être une bonne nouvelle, de prime abord, mais on se rend compte très vite qu’on est entraîné dans un imbroglio de soucis et d’ennuis de toutes sortes, droits d’auteur, partage, etc. avec ce qui est permis et ce qui ne l’est pas. Ces questions de patrimoine (qui est l’auteur, à qui appartient...) mènent presque toujours à des conflits d’intérêts, des malentendus, des vols ou appropriations, des blocages, des interdictions... Vendre a toujours été compliqué (ça demande de faire des inventaires, des tarifs, une comptabilité...) je n’ai jamais voulu m’y intéresser. J’ai renoncé à mes droits d’auteur (mes ...}, language = {FR}, number = {3}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Lehman, Boris}, year = {2017}, pages = {106--109}, } @phdthesis{laurin_devenir_2019, type = {Mémoire de 2e cycle}, title = {Devenir monument: la mémoire comme archive active dans une pratique in situ de la performance et de la sculpture}, url = {http://archipel.uqam.ca/id/eprint/12694}, abstract = {La surmodernité (Marc Augé, 1992) constitue le contexte social de cette recherche. Celle-ci marque des modifications au niveau de la perception du temps, de l'espace et de l'identité. Ces transformations sont dues à une accélération de l'histoire et une transformation accélérée de l'espace habité, notamment par l'accumulation de lieux de passage (non-lieux). Ce mémoire-création se concentre sur les processus qui permettent la formation d'un monument du quotidien - en habitant ces espaces de transition par une pratique in situ de la performance et de la sculpture - afin d'en produire une mémoire vivante et d'en marquer les usages par une approche collective du partage de la matière-mémoire. La vision post-colonialiste de l'histoire questionne la tradition écrite de l'archive pour aller puiser du côté de la mémoire collective, transmise principalement de manière orale. Dans Lieux de mémoire, Pierre Nora oppose par définition la mémoire et l'histoire, la mémoire étant vivante et en constante évolution alors que l'histoire est la reconstitution problématique et incomplète de ce qui n'est plus. Le monument performatif, une forme de monument éphémère performé dans l'espace public, constitue une incarnation de la mémoire collective par des artistes qui actualisent par leurs actions des événements présents ou passés. Devenir monument est la forme que prend le travail in situ de performance et de sculpture qui fait l'objet de ce mémoire-création. Il s'agit d'un monument qui commémore la mémoire vivante, il ne peut pas se réfugier dans une forme fixe. C'est un monument-au-passage, inhérent à un processus de création qui se déplace d'un lieu à l'autre par une pratique de la déambulation. Ce monument est composé du corps de l'artiste, de ses vêtements et des objets sculpturaux qui entrent en dialogue avec les lieux parcourus. L'auto-ethnographie est l'approche privilégiée pour cette recherche, par un récit processuel d'une pratique artistique qui interroge le rapport au réel, en évoquant une nouvelle conscience de l'expérience qui ne peut se représenter que par des réalités multiples (Fortin, 2006). Les savoirs qui se forment dans l’expérience de terrain proviennent d'un dialogue avec l'environnement social.}, school = {Université du Québec à Montréal}, author = {Laurin, Julie}, year = {2019}, note = {Publisher: Université du Québec à Montréal}, } @phdthesis{lapize_de_salee_bibliotheques_2015, address = {Paris, France}, title = {Bibliothèques et {Beaux}-{Arts} (1812-1962) : réalisation d'un instrument de recherche : traitement et classement d'une partie de fonds d'archives}, url = {http://www.sudoc.fr/195028139}, school = {Paris 8}, author = {Lapize de Salée, Juliette}, year = {2015}, } @article{lamoureux_traces_2019, title = {Traces et mémoires des pratiques théâtrales et dramaturgiques. {Travail} de documentation au sein de {La} {Bellone} – {Maison} du {Spectacle}}, volume = {2019}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2019-3/}, abstract = {Exposition du projet de La Bellone, lieu dédié à la recherche et à la réflexion en arts du spectacle. En d’autres mots, il s’agit d’un outil de dramaturgie, pour la communauté du secteur des arts scéniques. Voici une présentation des collections et des services proposés par le Centre de documentation, afin de soutenir ce projet en conservant les documents et les traces en lien avec la recherche et l’étude des pratiques théâtrales et dramaturgiques.}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Lamoureux, Françoise}, year = {2019}, } @article{klein_fonds_2016, title = {Un fonds d’atelier de luthier à découvrir in situ : conserver et valoriser l’esprit d’un lieu}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Un fonds d’atelier de luthier à découvrir in situ}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/13474}, doi = {10.4000/insitu.13474}, abstract = {L’histoire de Mirecourt est intimement liée à la facture instrumentale depuis le XVIIe siècle. Le musée de la Lutherie et de l’Archèterie françaises a pour vocation de valoriser ce patrimoine. Sur le sentier des luthiers, un fonds particulier acquis par le musée et associé à un projet culturel est présenté : l’atelier Gérôme, où plusieurs générations de luthiers ont œuvré à la fabrication de mandolines et de guitares. Plutôt que d’envisager l’esprit du lieu séparé de sa matérialité, c’est l’interdépendance de ces éléments qui est ici explorée. Préserver l’esprit de l’atelier passe à la fois par la transmission de son histoire, la présentation des savoir-faire, la prolongation de son usage, la libre circulation laissée aux visiteurs dans l’espace de travail et l’évocation de ses liens avec la musique. La question du statut à accorder à cette acquisition et à la nature de l’« objet » à conserver est posée. Fonds d’atelier ou esprit d’un lieu ? Tel est le pari que tente de relever l’équipe du musée de Mirecourt.}, language = {fr}, number = {29}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Klein, Valérie}, month = jun, year = {2016}, } @article{klein_jeux_2018, title = {Jeux d'archives {Images} et imaginaire dans {Les} aventuriers de l’art moderne}, volume = {7}, url = {http://synoptique.hybrid.concordia.ca/index.php/main/article/view/190}, number = {1}, journal = {Synoptique: an Online Journal of Film and Moving Image Studies}, author = {Klein, Anne}, year = {2018}, } @book{klein_archives_2019, address = {Québec, Canada}, title = {Archive(s), mémoire, art. Éléments pour une archivistique critique}, url = {https://www.pulaval.com/produit/archive-s-memoire-art-elements-pour-une-archivistique-critique}, abstract = {L’utilisation des archives hors de leur lieu traditionnel qu’est la salle de lecture et hors de l’action des archivistes impose un renouvellement de la pensée archivistique traditionnellement centrée sur le moment de production des documents. Considérer les archives comme objet historique depuis leur exploitation artistique en prenant appui sur le matérialisme historique de Walter Benjamin conduit à revisiter l’archivistique. Ce réexamen passe d’abord par une historicisation des archives et de l’archivistique, ensuite par une réflexion autour de la notion d’archive à partir de la relation des archives avec la mémoire et la connaissance du passé et, enfin, par l’analyse de démarches artistiques mettant les archives en œuvre qui éclaire d’un jour nouveau les conditions d’existence des archives (matérialité, authenticité, lacune). Cet ouvrage propose tout à la fois une histoire de l’archivistique, une réflexion épistémologique autour de la notion d’archive et des outils méthodologiques pour l’étude des archives comme objet social.}, urldate = {2020-05-22}, publisher = {Presses de l'Université Laval}, author = {Klein, Anne}, year = {2019}, } @book{kenniff_inventaires_2021, edition = {Bureau d'étude de pratique indisciplinées (BéPI)}, title = {Inventaires. {La} documentation comme projet de design.}, isbn = {978-2-9820298-0-4}, url = {https://archipel.uqam.ca/14795/}, abstract = {Pratiquer la recherche-création en design au fil de documentations obsessives, de représentations exploratoires et d’imaginaires prospectifs, c’est en quelque sorte faire l’inventaire de son sujet. À la fois documentation et invention, l’inventaire récolte, interroge et assemble les particularités de conditions minutieusement observées pour à la fois rendre présente la réalité investiguée tout en donnant à celle-ci un sens nouveau. Inventaires, La documentation comme projet de design, regroupe 17 chercheurs internationaux qui réfléchissent au rôle de la documentation et de sa mise en projet dans l’investigation de l’environnement bâti. Devant la complexité des enjeux abordés, chaque inventaire soulève la nécessité du regard transversal porté par le design ainsi que de l’indisciplinarité comme posture épistémologique.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-14}, publisher = {Bureau d’études de pratiques indisciplinées École de design}, author = {Kenniff, Thomas-Bernard and Lévesque, Carole}, year = {2021}, note = {UQAM {\textbar} Bibliotheques {\textbar} Depot institutionnel}, keywords = {Archives, Art, Design, Document}, } @misc{julien_les_2021, title = {Les chartes et les principes pour orienter la gouvernance des données dans les arts de la scène}, url = {https://linkeddigitalfuture.ca/fr/2021/07/27/chartes-et-principes/}, abstract = {La question la plus fondamentale n’est pas tant de définir qui a le droit de partager des données avec qui, mais plutôt à quelles fins. À l’heure actuelle, les avantages du partage des données ne sont pas bien compris par les intervenants des arts de la scène. « Qui est en mesure de partager quel type de données avec qui? » et « Qui aura autorité sur quelles données? » Ces deux questions reviennent fréquemment dans toute initiative de transformation numérique axée sur les données. Elles ont notamment été soulevées dans le cadre de la recherche Lier l’avenir numérique des arts de la scène. En juillet 2020, CAPACOA a souhaité donner suite aux constats de ce premier rapport. En collaboration avec Nord Ouvert, nous avons donc entrepris des activités exploratoires afin de trouver des éléments de réponse à ces questions ainsi qu’à d’autres questions relevant de la gouvernance des données. Un an plus tard, nous sommes heureux de publier le rapport « Une voie prometteuse pour promouvoir la gouvernance des données dans le secteur des arts de la scène ».}, language = {fr-CA}, urldate = {2022-04-20}, journal = {IANL}, author = {Julien, Frédéric}, year = {2021}, keywords = {Art, Données, Gouvernance, Québec}, } @misc{jubelin_archiver_2021, title = {Archiver le spectacle vivant. {Au} sujet d' "{Isadora} {Duncan}" de {Jérôme} {Bel}}, url = {https://entre-temps.net/rubrique/faconner/}, abstract = {Comment conserver, archiver et transmettre la danse comme spectacle vivant, performance par principe éphémère et périssable, qui s’évanouit dès le tomber de rideau ? Le spectacle "Isadora Duncan" de Jérôme Bel tourne et retourne cette question sous plusieurs angles, en travaillant l'œuvre de la danseuse et chorégraphe américaine (1877-1927), égérie de la Belle époque, dont l'œuvre fit événement — mais qui refusa toujours de se faire filmer en raison des insuffisances techniques du cinéma de son époque, qui eût échoué à capter la fluidité de ses mouvements.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-14}, journal = {Entre-Temps}, author = {Jubelin, Alexandre}, year = {2021}, keywords = {Archivage, Art, Sauvegarde}, } @article{joly-parvex_exposer_2021, title = {Exposer le patrimoine des écoles d’art en {Europe} : un intérêt résolument contemporain}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Exposer le patrimoine des écoles d’art en {Europe}}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/29326}, doi = {10.4000/insitu.29326}, abstract = {Les écoles d’art des grandes capitales européennes fondées à travers l’Europe, du xviie au xviiie siècle, formulent aujourd’hui les mêmes questions : comment mieux connaître et mieux valoriser le patrimoine des écoles d’art, et à quelles fins ? De l’ouverture d’un nouvel espace muséal à la Royal Academy de Londres en 2016 à celle de la collection anatomique de Dresde en 2018, force est de constater que partout en Europe l’intérêt se porte sur ces collections atypiques dans l’univers muséal, où les chefs-d’œuvre se mêlent aux dessins et plâtres pédagogiques. Montrer ces collections, c’est donner à voir l’histoire de l’enseignement des artistes, la manière dont « le devenir artiste » s’enseigne, parfois avec des injonctions contradictoires et des approches variées. Les réponses apportées dans les grandes académies européennes diffèrent en raison de leurs histoires, confondues puis séparées de l’institution muséale, et parfois de la section archéologique de l’université. En parcourant l’Europe, de Londres à aux grandes villes allemandes, de Madrid à Vienne en poussant jusqu’à Saint-Pétersbourg, cet article veut offrir un panorama des choix muséographiques opérés afin de valoriser le patrimoine des écoles d’art. Les collections, parfois rapidement qualifiées de « pédagogiques », témoignent de l’histoire du regard porté sur les modèles italiens puis sur l’art gréco-romain, ou la ténacité du modèle naturaliste. C’est ainsi une histoire du regard artiste qui se révèle, comme le montrent les choix opérés à la Royal Academy de Londres.}, language = {fr}, number = {43}, urldate = {2022-04-13}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Joly-Parvex, Morwena}, year = {2021}, note = {Number: 43 Publisher: Ministère de la culture et de la communication, direction générale des patrimoines}, keywords = {Art, Collection, Enseignement, Europe, Inventaire, Musée, Muséographie}, } @misc{institut_memoires_de_ledition_contemporaine_les_2022, type = {Institut {Mémoires} de l’édition contemporaine}, title = {Les {Papiers} de l'{Imec}, portrait en archives d'une oeuvre ou la traversée d'une thématique}, url = {https://www.imec-archives.com/qui-sommes-nous/communiques-de-presse/les-papiers-damisch}, abstract = {Les Papiers de l'Imec proposent le portrait en archives d'une oeuvre ou la traversée d'une thématique, en invitant écrivains, philosophes, historiens ou artistes à remettre en jeu le mouvement d’une pensée grâce à l’archive et au-delà d’elle-même. Chacun de nos invités commente une archive et en révèle des aspérités nouvelles.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-28}, journal = {IMEC}, author = {Institut mémoires de l'édition contemporaine}, year = {2022}, keywords = {Archives, Mémoire}, } @misc{iciradio-canadaca_fonds_2021, title = {Un fonds d’archives orales pour le centenaire de naissance de {Jean} {Paul} {Riopelle}}, url = {https://ici.radio-canada.ca/nouvelle/1793998/jean-paul-riopelle-fonds-archives-orales-concordia}, abstract = {La Fondation Jean Paul Riopelle et l’Université Concordia ont annoncé lundi un projet de fonds d’archives orales numériques sur le peintre abstrait Jean Paul Riopelle. Ce fonds d’archives a pour but d’approfondir les connaissances et de diffuser, en mettant à profit les plus récentes technologies, le savoir sur la vie et la carrière de l’artiste canadien de renommée mondiale, précise l’Université Concordia dans un communiqué. Fort d’une subvention de 150 000 dollars répartis sur trois ans, le fonds permettra de recueillir des témoignages de proches, de membres de la famille et de collègues du grand peintre québécois, mais également d’artistes dont la démarche a été influencée par son œuvre. L’un des objectifs du projet est également de rendre accessibles au grand public les récits recueillis dans le cadre d’un projet numérique nouveau genre qui sera dévoilé en 2023.}, language = {fr-ca}, urldate = {2022-04-21}, journal = {Radio-Canada.ca}, author = {ICI.Radio-Canada.ca, Zone Arts-}, year = {2021}, note = {Publisher: Radio-Canada.ca}, keywords = {Archives sonores, Art, Québec, Valorisation}, } @incollection{huthwohl_memoire_2020, address = {Pierrefitte-sur-Seine}, series = {Actes}, title = {La mémoire des spectacles du {Trocadéro} et de {Chaillot} au département des {Arts} du spectacle de la {Bibliothèque} nationale de {France}}, isbn = {979-10-365-5837-5}, url = {http://books.openedition.org/pan/2615}, abstract = {Dans la longue histoire du palais du Trocadéro puis du palais de Chaillot, de 1878 à nos jours, les spectacles sous toutes leurs formes ont joué un rôle central. La Bibliothèque nationale de France, et en particulier son département des Arts du spectacle, conserve d'abondantes traces de cette programmation et de ceux qui l'ont faite. Elle est documentée dès l'origine dans la collection fondatrice du département, la collection Auguste Rondel. Les séries de programmes, d'affiches, de photographies, de presse et du dépôt légal du Web prolongent cette documentation jusqu'à aujourd'hui. En outre les Arts du spectacle conservent une partie importante des archives du théâtre de Firmin Gémier à Antoine Vitez, avec notamment des documents audiovisuels. D'autres fonds comme le fonds Jacques Le Marquet et le fonds Jean Vilar déposé à la Maison Jean Vilar à Avignon complètent ce riche panorama de sources à la disposition des chercheurs.}, urldate = {2022-04-14}, booktitle = {Chaillot, lieu de tous les arts}, publisher = {Publications des Archives nationales}, author = {Huthwohl, Joël}, editor = {Gill, Sandrine}, year = {2020}, note = {Code: Chaillot, lieu de tous les arts}, keywords = {Archives nationales, Art, Bibliothèque nationale, Conservation, France, Mémoire, Patrimoine, Politique culturelle}, } @book{hincker_les_2018, address = {Aulnoy Lez Valenciennes}, title = {Les archives familiales des écrivains : des matériaux, un motif, une question}, url = {http://www.fabula.org/actualites/les-archives-familiales-des-ecrivains-des-materiaux-un-motif-une-question_84175.php}, publisher = {Presses universitaires de Valenciennes}, editor = {Hincker, Louis and Amsellem, Frédérique and Huftier, Arnaud and Lacheny, Marc}, year = {2018}, } @book{heuguet_youtube_2021, edition = {1ère édition}, series = {Études et controverses}, title = {{YouTube} et les metamorphoses de la musique}, isbn = {2-86938-274-X}, url = {http://www.inatheque.fr/publications-evenements/publications-2021/guillaume-heuguet-youtube-et-les-metamorphoses-de-la-musique.html}, abstract = {Comment le numérique transforme-t-il la musique ? La question est devenue classique, mais Guillaume Heuguet propose de renverser la perspective et se demande ce que la musique fait aux technologies et aux médias du Web. Il met en évidence ce que YouTube, doit à la musique en observant la multiplicité de leurs relations, depuis les premiers clips bricolés jusqu’à la circulation accélérée des remixes sous le contrôle des maisons de disques. Il montre que c'est en s'appuyant sur l'enregistrement sonore et sur la musique que les technologies et les médias du Web se fabriquent, se transforment et deviennent dominants Pour mener une telle entreprise, ce livre s'appuie sur un travail documentaire et généalogique fouillé et inédit à partir des traces laissées par YouTube dans les archives du Web, d'analyses serrées de ses interfaces successives, des blogs de ses équipes, et bien sûrs de chaînes et de vidéos emblématiques. Ce livre montre comment, loin de répondre à un besoin immédiat, le modèle éditorial et économique de YouTube s'est construit par de multiples détours et comment l'entreprise a capitalisé sur la multiplicité des expérimentations techniques, économiques, sociales et musicales du Web des années 2000.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-11}, publisher = {Institut national de l'audiovisuel}, author = {Heuguet, Guillaume}, year = {2021}, keywords = {Archives audiovisuelles, Archives sonores, Art, Musique, Web}, } @phdthesis{hascoet_archives_2021, address = {Angers, France}, type = {Master {Archives}}, title = {Archives, art et identité(s) sourde(s) : les archives artistiques audiovisuelles de la communauté sourde à travers l'{International} {Visual} {Theatre} (1977-2021)}, shorttitle = {Archives, art et identité(s) sourde(s)}, url = {https://dune.univ-angers.fr/fichiers/92004944/2021HMAR13342/fichier/13342F.pdf}, school = {Université d'Angers}, author = {Hascoet, Juliette}, year = {2021}, } @incollection{hackett_partie_2016, title = {Partie 1 Études de cas et études générales dans les domaines des arts, des sciences et de l’administration : {Rapport} des équipes sectorielles}, url = {http://elec.enc.sorbonne.fr/interpares2/partie1}, booktitle = {{InterPARES} 2. {Archivistique} et diplomatique numériques : une traduction en français d’une partie des livrables du projet {InterPARES} 2}, publisher = {École nationale des chartes}, author = {Hackett, Yvette and Underwood, William and Eppard, Philip}, year = {2016}, } @misc{guilleux_performance_2021, title = {Performance et archives}, url = {https://calenda.org/910593}, abstract = {L'école thématique Performance et archives s’adresse aux étudiant·es, aux doctorant·es et aux enseignant·es-chercheur·es de diverses disciplines universitaires (arts Plastiques, sciences de l'information et de la communication, littératures, etc) et aux écoles d’art, de design et d’architecture. L’école thématique proposera une série d’interventions théoriques sur les performances studies mais aussi des ateliers pour performer l’archive. Son programme entend ainsi articuler théories de la performance et pratiques de la performance sous le prisme de l’archive. Inscrite dans un contexte scientifique qui interroge des objets tels que la ville, la mémoire et l’héritage, ou encore le temps dans les arts contemporains, l’école situe les questions liées à la performance et aux archives au cœur de ses thématiques. Il s’agira en particulier d’aborder des approches interdisciplinaires, théoriques et pratiques, spécifiques des performances studies méconnues en France, en dehors du champ des études théâtrales. Cette manifestation s’adosse enfin à un projet de recherche en cours - se rapportant à la construction sociale et esthétique d’identités plurielles à la Nouvelle-Orléans (États-Unis) -, qui est porté par deux laboratoires de l’université de Lyon (ECLLA à l’université Jean Monnet et MARGE à l’université Lyon III) et un laboratoire de l’université de Xavier en Louisiane (Performance Studies Lab). Si les performances studies marquent actuellement le paysage des SHS et des arts, principalement aux États-Unis, si elles questionnent les méthodes et approches disciplinaires établies, il s’agira de s’intéresser plus particulièrement aux performances qui s’emparent de l’archive afin de saisir le travail des artistes qui performent l’archive, mais encore d’inviter les participants à la Recherche-Action à laquelle logiquement la performance ouvre. Réunissant chercheurs et artistes visuels, numériques et de performance, l’École thématique proposera ainsi tout à la fois des cours théoriques sur la/les théories de la Performance, ou Performances Studies, et des ateliers qui performent l’archive. Il s’agira en somme de comprendre les performances en théorie et en acte en performant l’archive dans des projets personnels.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-18}, journal = {Calenda}, author = {Guilleux, Céline}, year = {2021}, keywords = {Archives, Art}, } @phdthesis{grot_les_2017, title = {Les archives numériques et les arts éphémères : le cas du {Land} {Art}}, url = {http://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/documents/67748-les-archives-numeriques-et-les-arts-ephemeres-le-cas-du-land-art.pdf}, school = {Université de Lyon}, author = {Grot, Émilie}, year = {2017}, } @article{grizet_collection_2019, title = {De la collection des systèmes de projection à la reconstitution de spectacles cinématographiques : le fonds {Jean}-{Pierre} {Verscheure}}, url = {https://www.fiafnet.org/pages/Publications/Latest-Issue.html}, number = {101}, journal = {Journal of Film Preservation}, author = {Grizet, Denis}, year = {2019}, pages = {25--34}, } @article{givois_elaboration_2021, title = {Élaboration itérative d’un thésaurus pour indexer le cinéma documentaire à partir des procédés filmiques}, volume = {2}, url = {https://www.cairn.info/revue-i2d-information-donnees-et-documents-2021-2-page-122.htm}, doi = {10.3917/i2d.212.0122}, abstract = {Cet article rend compte de la création d’un thésaurus dédié à la description des procédés filmiques du cinéma documentaire. L’enjeu est de dépasser la simple documentation thématique des films afin de faire émerger des liaisons nouvelles entre films documentaires, à des fins de transmission de pratiques cinématographiques et de recommandation algorithmique. La méthodologie déployée est itérative et vise à articuler trois approches complémentaires : l’analyse d’une littérature théorique en études cinématographiques, le recueil de l’expertise des programmateurs, et les apports de l’indexation d’un corpus d’apprentissage.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {I2D - Information, données \& documents}, author = {Givois, Ève and Bolka-Tabary, Laure and Kergosien, Eric and Gantier, Samuel and El Haoudi, Bouchra}, year = {2021}, note = {Place: Paris Publisher: A.D.B.S.}, keywords = {Cinéma, Document audiovisuel, Documentaire, Indexation, Suisse}, pages = {122--150}, } @book{gill_chaillot_2020, address = {Pierrefitte-sur-Seine}, series = {Actes}, title = {Chaillot, lieu de tous les arts}, isbn = {979-10-365-5837-5}, url = {http://books.openedition.org/pan/2185}, abstract = {Dans le contexte des commémorations des 70 ans de la signature de la Déclaration universelle des droits de l'homme à Chaillot, les journées d'étude du 14 et 15 juin 2018 étaient consacrées à Chaillot, lieu de tous les arts, en partenariat avec Chaillot – Théâtre national de la Danse, la Bibliothèque nationale de France, l'ANR ECHO "[ECrire l’Histoire de l’Oral], les Archives nationales et la mission des archives du Service interministériel des Archives de France, placée auprès du ministère de la Culture. La première journée, aux Archives nationales, était consacrée aux sources archivistiques et à leur exploitation. La seconde journée, à la Bibliothèque nationale de France présentait les diverses facettes du Palais des arts du spectacle : de l'architecture à la musique, de la danse aux perceptions du public... Des chercheurs, archivistes et étudiants en Études théâtrales mettent ici en lumière les fonds d'archives relatifs au Théâtre national de Chaillot conservés dans différentes institutions partenaires. Aux Archives nationales, les récents versements, exceptionnels, et inédits pour un théâtre national, d'archives audiovisuelles et sonores viennent compléter les archives papier versées par le théâtre dès les années 1960. Enfin le témoignage oral de Nicolle Daviot, habilleuse au Théâtre national de Chaillot pendant plus de 50 ans, enregistrement réalisé par Sandrine Gill en septembre 2018, est désormais librement consultable aux Archives nationales (versement n°20200119).}, language = {fr}, urldate = {2022-04-14}, publisher = {Publications des Archives nationales}, editor = {Gill, Sandrine}, year = {2020}, note = {Code: Chaillot, lieu de tous les arts Publication Title: Chaillot, lieu de tous les arts Reporter: Chaillot, lieu de tous les arts Series Title: Actes}, keywords = {Archivage, Archives nationales, Art, Danse, France, Institutions, Mémoire, Patrimoine culturel, Politique culturelle, Théâtre}, } @misc{george_notices_2020, type = {Billet}, title = {Des notices pour les producteurs d’archives relatives à la politique de la {Danse} en {France} de 1970 à aujourd’hui}, url = {https://labarchiv.hypotheses.org/1614}, abstract = {Cet article a été rédigé à l’issue d’un stage de trois mois, entre juin et septembre 2019, à partir des fonds conservés sur le site des Archives nationales de Pierrefitte-sur-Seine. Depuis le milieu des années 1970, une politique volontariste se … Continuer la lecture →}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-28}, journal = {Archives nationales, carnet de recherche}, author = {George, Marie}, year = {2020}, keywords = {Danse, France, Politique, Producteur d’archives}, } @inproceedings{gagnon_espaces_2017, title = {Espaces chorégraphiques 2\_EC2 : {Pour} le rayonnement international des patrimoines chorégraphiques québécois contemporains et actuels}, url = {http://congres.archivistes.qc.ca/wp-content/uploads/2017/08/M5_Lise_Gagnon2.pdf}, publisher = {Association des archivistes du Québec}, author = {Gagnon, Lise}, editor = {Association des archivistes du Québec}, year = {2017}, pages = {1--6}, } @article{gagne_dion_archives_2021, title = {Des archives vivantes}, issn = {0024-2020}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/96818ac}, abstract = {Dans la dernière édition du Festival Trans-Amériques assemblée par le directeur artistique Martin Faucher, trois pièces de théâtre travaillent l’archive en classant des témoignages et en collectionnant des souvenirs. Ces spectacles mettent en scène, chacun avec une approche narrative singulière, des protocoles pour organiser la mémoire et conserver de précieux morceaux d’humanité. Attirée par l’idée que des artistes aux esthétiques bien distinctes choisissent d’aborder et de construire des archives vivantes, j’ai voulu m’intéresser à ce que l’art éphémère du théâtre pouvait apporter à ces traces humaines. Comment l’idée trois fois déclinée de la conservation est-elle explorée par un art qui exalte le présent ?}, language = {FR}, number = {332}, urldate = {2022-04-15}, journal = {Liberté}, author = {Gagné Dion, Chloé}, year = {2021}, note = {Publisher: Collectif Liberté}, keywords = {Archives, Art, Mémoire, Théâtre}, pages = {72--73}, } @article{fromenteze__2018, title = {« {Ne} pas laisser s’effacer l’histoire de ceux qui la racontent ». {Le} cas de l’{Association} de préfiguration de la {Fondation} {Patrick} {Chauvel}}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/18413}, doi = {10.4000/insitu.18413}, abstract = {Face à l’engouement spéculatif que suscitent les archives photographiques de presse sur le marché de l’art, ou à l’inverse, au désintéressement des organes de presse qui s’en délaissent volontiers car elles sont devenues trop encombrantes, il y a ceux que le sujet concerne directement : les reporters-photographes. Patrick Chauvel (né en 1949), reporter de guerre depuis près de cinquante ans, a décidé de créer une structure qui sauvegarde, renseigne et diffuse sa propre production, qui constitue un ensemble patrimonial d’une grande valeur historique, afin de donner accès à des sources d’information et de recherche qui couvrent près d’un demi-siècle d’histoire mondiale. Le défi principal a été d’associer les compétences de trois métiers différents afin de mettre en place un langage commun permettant la compréhension et le dialogue entre les divers domaines concernés que sont la presse, la photographie et les archives. Pour cela, la première étape consiste à récupérer les divers documents (négatifs souples, diapositives, tirages argentiques, objets, carnets de notes, coupures de presse, films, fichiers numériques, etc.) qui se trouvent en plusieurs endroits, notamment dans les fonds Corbis-Sygma et France-Soir, mais aussi dans les affaires personnelles du reporter. Il faut ensuite effectuer le tri des documents par support et par pays, afin de respecter l’histoire de la production, puis les classer par reportages. Afin d’instaurer une certaine continuité dans l’utilisation et la valorisation actuelle du fonds nouvellement reconstitué, il a fallu procéder à un examen général de l’ensemble avant d’entreprendre la numérisation des photos emblématiques et représentatives. Une indexation a été nécessaire pour guider la recherche dans cette documentation sur l’histoire mondiale. La structure mise sur pied par l’Association de préfiguration de la fondation Patrick Chauvel a pour objectif de susciter ce type d’initiatives auprès d’autres reporters et par la suite, d’assurer la sauvegarde et la valorisation de ces fonds si particuliers qui représentent très souvent le travail d’une vie.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Fromentèze, Émilie}, year = {2018}, } @book{frodon_amos_2021, address = {Paris}, series = {Hors collection}, title = {Amos {Gitai} et l’enjeu des archives}, isbn = {978-2-7226-0579-4}, url = {http://books.openedition.org/cdf/11908}, abstract = {Pour qu’il y ait archive, il faut un acte volontaire, dynamique, réfléchi. C’est ce qu’a réalisé Amos Gitai, de façon exemplaire, à partir des éléments de documentation et de création qui jalonnent les cinquante ans de son parcours de cinéaste, d’artiste, de chercheur et de citoyen engagé. Les textes qui composent ce livre sont issus du colloque organisé en clôture de la chaire annuelle de création artistique occupée par Amos Gitai au Collège de France en 2018-2019. Ils montrent comment l’auteur de Kippour a utilisé les archives existantes pour se faire chroniqueur et commentateur de son pays et de son temps avec les moyens du cinéma. Ils explicitent les stratégies mobilisées par le cinéaste pour constituer des corpus féconds, et faire que ses récits, fictions ou documentaires continuent de contribuer à l’histoire et à la réflexion. Signés de personnalités éminentes dans le domaine des arts (cinéma, littérature, théâtre, musique, architecture), de la recherche et de l’archive, ces textes éclairent, au-delà du cas singulier et remarquable d’Amos Gitai, les ressources d’une pensée de l’archive élaborée par un créateur et partagée avec de nombreuses institutions à travers le monde.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-20}, publisher = {Collège de France}, editor = {Frodon, Jean-Michel}, year = {2021}, note = {Code: Amos Gitai et l’enjeu des archives Publication Title: Amos Gitai et l’enjeu des archives Reporter: Amos Gitai et l’enjeu des archives Series Title: Hors collection}, keywords = {Architecture, Archives, Art, Cinéma, Histoire, Littérature grise, Musique, Théâtre}, } @misc{francearchives_lectures_nodate, title = {Des lectures théâtralisées d'archives aux {Archives} de {Dijon}}, url = {https://francearchives.fr/fr/actualite/528559728}, abstract = {Les Archives de Dijon organisent des lectures théâtralisées de documents d'archives pour découvrir de manière ludique l'histoire de Dijon et de ses personnages emblématiques.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-16}, journal = {FranceArchives}, author = {FranceArchives}, keywords = {Archives, Théâtre, Valorisation}, } @article{follonier-bonvin_les_2018, title = {Les contrats de dépôt et de don : étude de cas à la {Cinémathèque} {Suisse}}, volume = {5}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/4360}, number = {2}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Follonier-Bonvin, Claudine}, year = {2018}, } @misc{fitzgerald_arthur_2021, title = {Arthur {Lismer} et les cours d’art pour enfants : un défi {Co}-{Lab}}, shorttitle = {Arthur {Lismer} et les cours d’art pour enfants}, url = {https://ledecoublogue.com/2021/06/29/arthur-lismer-et-les-cours-dart-pour-enfants-un-defi-co-lab/}, abstract = {BAC a créé un défi Co-Lab sur les cours d’art pour enfants de Lismer. Si vous reconnaissez une personne, un endroit dans le Musée ou une œuvre d’art sur les photographies, n’hésitez pas à ajouter une étiquette! Depuis que les restrictions liées à la COVID-19 ont mis sur pause les programmes dédiés aux enfants, l’énergie, le bruit et la créativité qui animaient plusieurs musées des beaux-arts du pays, pendant les matinées de fin de semaine, semblent chose du passé. Comme les cours et les ateliers d’arts ont dû passer en mode virtuel pour s’adapter au contexte actuel, nous vivons une période de grand changement dans le domaine de l’éducation artistique des enfants. Susciter la créativité des jeunes en mode virtuel constitue en effet un beau défi. Ce n’est pas la première fois que les méthodes d’éducation artistique des enfants sont bousculées. Dans les années 30, le peintre Arthur Lismer (1885-1969), membre du Groupe des Sept, a entrepris de réformer radicalement l’éducation artistique au Canada. Il voulait transformer les musées d’art en faisant de ces lieux formels des espaces communautaires animés.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-20}, journal = {Le blogue de Bibliothèque et Archives Canada}, author = {Fitzgerald, Brianna}, year = {2021}, keywords = {Archives photographiques, Canada, Crowdsourcing}, } @article{ferreirazacarias_introduction_2017, title = {‪{Introduction} : quel concept pour l’art des archives ?‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-10.htm}, abstract = {On observe une « pulsion d’archive » (Hal Foster) chez de nombreux artistes qui se servent des archives comme d’un matériau pour leurs œuvres ou développent une certaine esthétique documentaire. L’archive est devenue un élément fondamental pour la recherche sur l’art contemporain et sa diffusion. Nombre d’œuvres et de projets artistiques sont conçus comme des pratiques éphémères, et on ne peut de ce fait s’y confronter et les conserver que sous la forme de traces et réminiscences. On assiste à une fétichisation progressive des archives : elles font désormais souvent l’objet d’expositions spécifiques et, de plus en plus recherchées par les institutions, elles voient leur prix monter en flèche. Cette valorisation actuelle des archives peut être vue aussi comme un symptôme de leur disparition, au moins sous leur forme matérielle traditionnelle, du fait de leur numérisation progressive.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Ferreira Zacarias, Gabriel}, year = {2017}, pages = {10--17}, } @article{epp_documentation_2018, title = {La documentation historique : {Un} effet de vérité dans le roman contemporain?}, volume = {3}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/1055827ar}, doi = {10.7202/1055827ar}, abstract = {\$FR\$Nous examinons l'intégration de citations dans Les Onze et HHhH, deux romans à base d'archives avec un narrateur à la première personne qui se veut spécialiste d'histoire. Ce geste citationnel devrait, selon les historiens, produire de la fiabilité, mais n'a pas toujours l'effet escompté. Leur appropriation respective du style historique joue, dans les deux cas, avec les attentes du lecteur et provoque des interrogations quant à la représentation de l'histoire. \$EN\$This article examines the citation of historical documents in Les Onze and HHhH, two novels inspired by archival materials, with a first person narrator who styles himself as a historical expert. The citing of documents should, according to historians, be a mark of the text's reliability, although in these novels it does not always provoke the desired result. Their respective appropriation of a historical style of writing plays with the reader's expectations and provokes interrogations as to how best to represent history. \$\$Nous examinons l'intégration de citations dans Les Onze et HHhH, deux romans à base d'archives avec un narrateur à la première personne qui se veut spécialiste d'histoire. Ce geste citationnel devrait, selon les historiens, produire de la fiabilité, mais n'a pas toujours l'effet escompté. Leur appropriation respective du style historique joue, dans les deux cas, avec les attentes du lecteur et provoque des interrogations quant à la représentation de l'histoire.}, number = {2}, journal = {Captures}, author = {Epp, Marla}, year = {2018}, } @misc{ecole_nationale_des_chartes_-_psl_quand_2021, title = {Quand les chartistes vont au cinéma. {La} constitution d’une nouvelle expertise}, url = {https://www.youtube.com/watch?v=UexsePjTIxw}, abstract = {Conférence de Christophe Gauthier, archiviste paléographe (prom. 1997), professeur d’Histoire du livre et des médias contemporains à l’École. Ce n’est que près de quatre-vingt-dix ans après l’invention du spectacle cinématographique, en 1983, que fut soutenue à l’École des chartes la première thèse en histoire du cinéma. Voilà qui pourrait laisser croire que les archivistes paléographes furent de longue date indifférents aux images animées. Or il n’en est rien, puisque depuis Marcel Poëte à la Bibliothèque historique de la ville de Paris, nombreux furent ceux qui militèrent en faveur de la conservation des films, et qui furent par la suite sollicités pour ce travail d’un genre nouveau. On ne s’en tiendra pas toutefois à cette extension attendue des compétences professionnelles des chartistes : experts, consultants historiques, parfois même critiques cinématographiques, ils furent à des titres divers les promoteurs inattendus d’un art encore neuf.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-21}, author = {{École nationale des chartes - PSL}}, year = {2021}, keywords = {Cinéma, Conservation, Film, Paléographie}, } @article{durand_boulevard_2014, title = {Boulevard {Saint}-{Laurent}, la {Main} de {Montréal} et son {Opéra} numérique surréaliste en trois actes. {Une} histoire d’exposition}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/1973}, abstract = {Les musées d’histoire au Québec ont intégré, depuis plusieurs années, dans leurs parcours d’exposition des courts métrages, des extraits de films d’archives ou des montages interactifs. L’utilisation de ces dispositifs module la visite, permet de mettre en contexte et d’humaniser le propos historique. À titre de muséographe, j’ai favorisé l’intégration de films dans plusieurs mises en exposition. À l’aide d’un exemple concret, Saint-Laurent, la « Main » de Montréal, j’explique la démarche de conception qui a mené l’équipe vers la création d’un court-métrage contemporain au sein d’une exposition historique.}, language = {fr}, number = {\#16}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Durand, Sylvie}, year = {2014}, } @article{duran_pour_2020, title = {Pour une valorisation de la recherche, de la critique d’art et de ses archives : les 31 ans de la création des {Archives} de la critique d’art en {France}}, issn = {0825-8708}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/93859ac}, language = {FR}, number = {135}, urldate = {2022-04-15}, journal = {Inter}, author = {Duran, Mildred}, year = {2020}, note = {Publisher: Les Éditions Intervention}, keywords = {Archives, Art, France}, pages = {134--137}, } @misc{duplouy_fabrique_2021, title = {La fabrique des archives photographiques. {L}'{Institut} d'art et d'archéologie de {Paris}}, url = {https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03297262}, abstract = {L'Institut d'art et d'archéologie de Paris dispose d'une importante collection photographique, composée de plusieurs dizaines de milliers de plaques de verre de projection et de diapositives, dont la constitution fut entamée en Sorbonne à la fin du XIXe siècle. Élément essentiel de l'appareil pédagogique mis en place par les premiers titulaires des chaires d'archéologie et d'histoire de l'art, la collection ne cessa de s'enrichir au fil des décennies, y compris après le déménagement vers l'Institut d'art et d'archéologie achevé en 1932. Le laboratoire de photographie de l'IAA continua à produire pour les enseignants de nombreuses plaques de verre au moins jusqu'à la fin des années 1960, tandis que la constitution d'une collection de diapositives commença en 1955. L'article détaille la constitution de ce fonds et envisage les conditions et les défis de sa patrimonialisation actuelle.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-12}, author = {Duplouy, Alain}, year = {2021}, keywords = {Archives, Archéologie, Photographie, Traitement archivistique}, } @article{dupin_outil_2020, title = {Un outil chrono-cartographique pour l’histoire de la communauté des archives du film : la base historique des affiliés de la {FIAF}}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Un outil chrono-cartographique pour l’histoire de la communauté des archives du film}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8038}, doi = {10.4000/1895.8038}, abstract = {Depuis 2013, la Fédération internationale des archives du film (FIAF) a accompagné le classement et le catalogage de ses archives historiques d’une ambitieuse politique de numérisation. Les rapports et documents afférents aux congrès, ceux des réunions du Comité directeur, les publications historiques de la FIAF, les listes de membres, les bulletins d’information et autres documents publicitaires, font ainsi l’objet d’une mise en ligne quasi systématique. Au-delà de la mise à disposition de c...}, language = {fr}, number = {91}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Dupin, Christophe and Louis, Stéphanie E.}, year = {2020}, note = {ISBN: 9782370290915 Number: 91 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Histoire, Outils et instruments}, pages = {153--163}, } @book{dumasy_quand_2019, address = {Paris}, title = {Quand les artistes dessinaient les cartes : vues et figures de l'espace français {Moyen} âge et {Renaissance}}, url = {http://www.lepassage-editions.fr/produit/artistes-dessinaient-cartes/}, publisher = {Le Passage}, editor = {Dumasy, Juliette and Gastaldi, Nadine and Serchuk, Camille}, year = {2019}, } @book{dominguez_spectacles_2021, address = {Rome}, series = {Collection de l'École française de {Rome}, 0223-5099}, title = {Spectacles et performances artistique à {Rome} (1644-1740) une analyse historique à partir des archives familiales de l'aristocratie}, isbn = {978-2-7283-1489-8 978-2-7283-1490-4}, shorttitle = {Spectacles et performances artistique à {Rome} (1644-1740) une analyse historique à partir des archives familiales de l'aristocratie = {Spettacoli} e "performance" artistiche a {Roma} (1644-1740)}, url = {https://books.openedition.org/efr/16344}, abstract = {À partir de l'étude des archives d'une douzaine de familles romaines, les historiens parviennent à une meilleure connaissance de l'histoire matérielle, sociale, économique et politique des arts du spectacle en contexte aristocratique à Rome entre 1644 et 1740.}, language = {Français}, number = {585}, urldate = {2022-04-16}, publisher = {École française de Rome}, editor = {Dominguez, José Maria and Oriol, Élodie and Goulet, Anne-Madeleine}, year = {2021}, keywords = {17e siècle, 18e siècle, Archives privées, Art, Italie}, } @incollection{dilien_mission_2020, address = {Pierrefitte-sur-Seine}, series = {Actes}, title = {Une mission d'archivage en quête de mémoire, deuxième étape}, isbn = {979-10-365-5837-5}, url = {http://books.openedition.org/pan/2270}, abstract = {Entre 2016 et 2018, une mission d’archivage a eu lieu au théâtre national de Chaillot. De la collecte à la communication en passant par la sensibilisation au sein des services, la mission revêt plusieurs facettes pour permettre la préservation du patrimoine de Chaillot.}, urldate = {2022-04-14}, booktitle = {Chaillot, lieu de tous les arts}, publisher = {Publications des Archives nationales}, author = {Dilien, Justine}, editor = {Gill, Sandrine}, year = {2020}, note = {Code: Chaillot, lieu de tous les arts}, keywords = {Archives, Archives nationales, Art, Mémoire, Pérennisation}, } @book{deyrail_saint-etienne_2020, title = {Saint-Étienne, histoire dessinée. {La} {BD} s’invite aux archives}, isbn = {978-2-9524600-1-9}, url = {https://francearchives.fr/fr/article/381042838}, abstract = {En janvier 2020, alors que le ministère de la Culture lançait l’événement BD 2020, les archives municipales de Saint-Étienne ont souhaité accueillir un auteur de bande dessinée pour une résidence de création basée sur la valorisation de documents d’archives. Le thème retenu pour ce projet inédit aux archives ? 1816/1914 : la naissance d’une ville Les archives municipales, qui ont pour missions de collecter, classer, conserver et communiquer les archives produites par les services municipaux, possèdent de très beaux fonds du XIXe siècle, période marquée par l’explosion économique et démographique de la ville avec l’arrivée massive de populations conjuguée à la création de nombreux équipements. Essentielle dans l’histoire de la ville, cette époque est assez méconnue des Stéphanois, ou alors selon des représentations faussées. Alors, comment mettre en récit et en images un siècle de l’histoire d’une ville ? Ce livret propose le récit de la résidence ainsi que la publication en avant-première des deux premiers chapitres de la BD annonçant une éventuelle publication à venir d’un ouvrage complet.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-05}, author = {Deyrail, Baptiste and Tosatto, Domizia}, year = {2020}, keywords = {Archives municipales, Art, Bande dessinée, Valorisation}, } @article{dewind_archiver_2019, title = {Archiver le théâtre ou comment garder les traces d’un art éphémère}, volume = {2019}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2019-3/}, abstract = {Les Archives \& Musée de la Littérature ont pour mission de conserver les archives littéraires et dramatiques, et par extension du spectacle. Face à la difficulté de rendre une image objective d’un spectacle du passé, notamment parce que le théâtre est un art vivant qui met en présence les acteurs et le public, la section théâtre tente de rassembler des traces multiples : archives, photos, captations, maquettes, témoignages, informations factuelles…}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Dewind, Dominique and Radermecker, Vincent}, year = {2019}, } @article{descamps_itineraires_2021, title = {Itinéraires de rushes}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6299}, abstract = {Depuis plusieurs années, à intervalles réguliers, l’idée de consacrer un dossier de Sonorités aux rushes resurgissait lors des comités de rédaction. Au-delà du désir de couvrir la totalité du champ d’étude de l’AFAS, association française des archives sonores, orales et audiovisuelles, une double ambition nourrissait ce projet. Premièrement, une ambition éditoriale, représentative de l’esprit de l’AFAS depuis ses origines, consistant à faire dialoguer autour d’un même objet, ici le document audiovisuel ou cinématographique, à la fois le réalisateur-auteur, le conservateur et le chercheur. Deuxièmement, une ambition scientifique qui s’appuyait sur une hypothèse forte, mais qui n’allait pas forcément de soi : les rushes des cinéastes ou des réalisateurs de documentaires peuvent-ils devenir des sources pour les sciences humaines et sociales, et plus particulièrement pour l’histoire, et si oui, à quelles conditions et selon quelles méthodes ?}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Descamps, Florence}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {Archives audiovisuelles, Archives sonores, Art, Cinéma, Recherche}, pages = {4--7}, } @article{denizot_lengouement_2014, title = {L’engouement pour les archives du spectacle vivant}, copyright = {Tous droits réservés}, issn = {1967-7499}, url = {http://journals.openedition.org/elh/475}, doi = {10.4000/elh.475}, abstract = {La dimension éphémère du théâtre est souvent évoquée comme un obstacle pour rendre compte de toute représentation passée. Les chercheurs, comme les artistes, ont souvent insisté sur le paradoxe que constituent les archives du spectacle, qui garderaient la trace d’un événement impossible à reconstituer. Pourtant, celles-ci suscitent, aujourd’hui, l’intérêt des artistes, des chercheurs, des archivistes et des institutions publiques. Ce « besoin d’archives », influencé par le développement du souci mémoriel, conduit même à la « fabrication d’archives », qui interroge le statut actuel et futur des archives du spectacle, ainsi que leur usage. Pourrions-nous voir cet aggiornamento à l’égard des archives comme un tournant épistémologique de la discipline des études théâtrales ?}, language = {fr}, number = {13-14}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Écrire l'histoire. Histoire, Littérature, Esthétique}, author = {Denizot, Marion}, month = oct, year = {2014}, pages = {88--101}, } @book{denizot_fabriques_2021, address = {Rennes}, series = {Le {Spectaculaire}}, title = {Fabriques, expériences et archives du spectacle vivant}, isbn = {978-2-7535-8101-2}, url = {http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=5112}, abstract = {Garder trace de la création contemporaine, de ses spectacles comme des processus qui menèrent à l'œuvre, telle est l'injonction qui semble gagner artistes et chercheurs dans le domaine des arts de la scène. Ces nouvelles pensées et pratiques sont cependant placées sous le prisme de la révolution numérique qui transforme les modalités mêmes de la conservation du passé et du présent. C'est dans ce contexte sociétal, où apparaissent de nouvelles pratiques d'archivage des arts et des savoirs, que s'ancre la réflexion de ce livre.}, publisher = {Presses universitaires de Rennes}, editor = {Denizot, Marion and Lucet, Sophie and Boisson, Bénédicte}, year = {2021}, note = {Series Editors: \_:n1755}, } @article{denis_laurent_2020, title = {Laurent {Véray}, {Avènement} d'une culture visuelle de guerre}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8224}, abstract = {La thèse de Laurent Véray sur les films militaires de la Première Guerre mondiale, publiée initialement en 1995 par l'AFRHC et le SIRPA (les Films d'actualité français de la Grande Guerre) était en attente de réédition depuis longtemps. Mais son auteur a fait le choix de reprendre le travail en profondeur et d'envisager la question de la guerre entre 1914 et 1918 d'une manière bien plus large et complexe. Il prend en effet, comme le nom de l'ouvrage l'indique, le parti d'analyser les débuts d...}, language = {fr}, number = {92}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Denis, Sébastien}, year = {2020}, note = {Number: 92 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {20e siècle, Archives audiovisuelles, Cinéma}, pages = {168--172}, } @article{denefle_analyses_2021, title = {Analyses partagées d'une archive judiciaire. {Une} expérimentation entre artistes et scientifiques}, volume = {11}, url = {https://hal-amu.archives-ouvertes.fr/hal-03566060}, doi = {10.4000/glad.3537}, abstract = {Huit femmes, artistes et scientifiques, ont entrepris une expérimentation d’analyses partagées sur le matériau archivistique d’un féminicide perpétré à Toulon en 1847. Toutes ont pensé qu’il aurait pu se dérouler au XXIe siècle sans que les modalités et les discours relatés ne soient aucunement différents. Pour rendre compte de cette pérennité, un travail de débats, lectures, confrontations des points de vue a exploré la constance de la domination masculine, celle des normes de genre, celle de l’importance de l’ordre familial dans la vie collective au fondement du silence social sur ces crimes et de leur invisibilité dans l’Histoire. Des réalisations très diverses ont fleuri sur ces échanges et l’archive s’est épanouie en œuvres d’une très grande pluralité qui a essaimé aussi dans les réseaux sociaux.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-13}, journal = {GLAD! Revue sur le langage, le genre, les sexualités}, author = {Denèfle, Sylvette and Lambert, Karine}, year = {2021}, note = {Publisher: Association Genres, Sexualités, Langage}, keywords = {Archives, Art, Recherhce, Sciences sociales}, } @article{denefle_analyses_2021, title = {Analyses partagées d’une archive judiciaire}, copyright = {La revue GLAD! est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {2551-0819}, url = {https://journals.openedition.org/glad/3537}, abstract = {Huit femmes, artistes et scientifiques, ont entrepris une expérimentation d’analyses partagées sur le matériau archivistique d’un féminicide perpétré à Toulon en 1847. Toutes ont pensé qu’il aurait pu se dérouler au XXIe siècle sans que les modalités et les discours relatés ne soient aucunement différents.Pour rendre compte de cette pérennité, un travail de débats, lectures, confrontations des points de vue a exploré la constance de la domination masculine, celle des normes de genre, celle de l’importance de l’ordre familial dans la vie collective au fondement du silence social sur ces crimes et de leur invisibilité dans l’Histoire.Des réalisations très diverses ont fleuri sur ces échanges et l’archive s’est épanouie en œuvres d’une très grande pluralité qui a essaimé aussi dans les réseaux sociaux.}, language = {fr}, number = {11}, urldate = {2022-04-14}, journal = {GLAD!. Revue sur le langage, le genre, les sexualités}, author = {Denèfle, Sylvette and Lambert, Karine}, year = {2021}, note = {Number: 11 Publisher: Association Genres, sexualités, langage}, keywords = {Archives, Art, Sociologie}, } @article{dallet_traitement_2017, title = {‪{Le} traitement de l’archive {Vasulka} par le {SLIDERS}\_lab : entre conservation et activation‪. {Entretien} avec {Frédéric} {Curien} et {Don} {Foresta}}, volume = {25}, shorttitle = {‪{Le} traitement de l’archive {Vasulka} par le {SLIDERS}\_lab : entre conservation et activation‪}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-146.htm}, abstract = {Jean-Marie Dallet  : Don, tu es à l’origine en quelque sorte de ce texte puisque c’est toi qui nous a mis en relation, Frédéric et moi, avec Steina et Woody Vasulka. Je tiens à préciser quand même que je les connaissais déjà. Je les avais rencontrés sur la Biennale «  Artifices », en 1994, et j’avais invité Steina, en 2008, à participer au colloque international Cinéma, interactivité et société que j’avais organisé au Théâtre et Auditorium de Poitiers. Mais je n’aurais jamais songé partager une recherche commune avec eux sur la mémoire et l’archive si tu ne l’avais pas imaginée. Alors, comment justement cette idée t’est venue à l’esprit  ? Don Foresta  : À partir de 2011, j’ai voulu organiser une exposition rétrospective des travaux vidéo de mes amis de longue date, les Vasulka. Or tout ce que j’ai vu ou organisé moi-même comme expositions d’art vidéo ne me plaisait pas. Elles étaient le plus souvent peu originales dans leur mise en forme qui se résumait généralement à une multiplica...}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Dallet, Jean-Marie}, year = {2017}, pages = {146--160}, } @article{dallet_traitement_2017, title = {Le traitement de l’archive {Vasulka} par le {SLIDERS}\_lab : entre conservation et activation}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Dallet, Jean-Marie}, year = {2017}, } @article{dallara-majek_tresor_2018, title = {Le trésor de la langue de {René} {Lussier} : documentation d'un voyage, de la quête linguistique au débat politique}, volume = {28}, issn = {1183-1693 ;}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/1055196ar}, doi = {10.7202/1055196ar}, abstract = {Chef-d'oeuvre du compositeur et musicien René Lussier, Le trésor de la langue s'articule autour de trois axes : l'approche musicale et linguistique fait état de la particularité de l'oeuvre à transcrire instrumentalement la voix parlée tout en la réorchestrant dans des styles musicaux variés ; l'approche documentaire se focalise sur le récit du voyage du compositeur entre Montréal et Québec, et offre un témoignage de l'oeuvre en train de se faire ; enfin l'approche historique fait le lien entre la documentation collectée et agencée par le compositeur, et les enjeux historiques et politiques qui s'en dégagent, remettant sur le devant de la scène les événements marquants du xxe siècle, notamment le débat sur la souveraineté et l'épineuse question identitaire au Québec.}, number = {3}, journal = {Circuit}, author = {Dall'Ara-Majek, Ana}, year = {2018}, pages = {71--86}, } @article{cuer_entretien_2021, title = {Entretien avec {Boris} {Charmatz} : un dan­seur et cho­ré­gra­phe, des archi­ves et les aven­tu­res du temps}, volume = {2}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.archivistes.org/Du-materiel-a-l-immateriel}, abstract = {Entretien avec Boris Charmatz : un dan­seur et cho­ré­gra­phe, des archi­ves et les aven­tu­res du temps, par Boris CHARMATZ et Georges CUER}, number = {262}, urldate = {2022-04-08}, journal = {Association des archivistes français}, author = {Cuer, Georges}, year = {2021}, keywords = {Archives, Art, Danse}, } @book{colas-blaise_re-_2021, address = {Sesto San Giovanni, Italie}, series = {Images, médiums}, title = {«{RE}-»: répétition et reproduction dans les arts et les médias}, isbn = {978-88-6976-245-1}, shorttitle = {«{RE}-»}, url = {https://umontreal.on.worldcat.org/search/detail/1240803344?queryString=so%3A%28document%2A%29%20OU%20kw%3A%28archiv%2A%29&databaseList=283%2C638&origPageViewName=pages%2Fadvanced-search-page&clusterResults=true&expandSearch=false&translateSearch=false&queryTranslationLanguage=&lang=fr&scope=wz%3A11098&language=Fre&changedFacet=language&groupVariantRecords=false&year=2021..2021&page=6}, abstract = {La question de la reproduction technique obsède la modernité. Mais, en vérité, elle relance une question plus ancienne et mal aimée : celle de la répétition. Simuler, copier, doubler, redire... On doit encore affirmer l'intérêt de tels gestes, mais aussi leur diversité. Plus que jamais, on voit proliférer aujourd'hui non seulement les reprises et les réappropriations dans tout art et tout média, mais aussi les reformatages et les retransmissions, les relocalisations et les réexpositions. Les arts - à l'ère de leur médiatisation exponentielle - et les médias - à l'ère de la possibilité de création diffuse - semblent devenir un vaste chantier d'archivage et de partage, de transformations et de réactualisations. Approché sous différents angles, le "re-" peut ainsi révéler ses multiples facettes.}, language = {Français}, number = {n. 21}, publisher = {Éditions Mimésis}, author = {Colas-Blaise, Marion and Tore, Gian Maria and Di Felice, Paul and Pelard, Emmanuelle and Schall, Céline}, year = {2021}, note = {Section: 640 pages : illustrations (certaines en couleur), carte ; 21 cm.}, keywords = {Archivage, Art, Circulation, Diffusion, Exposition, Format, Reproduction}, } @book{ciciliato_collecter_2020, edition = {Publications de l'Université de Saint-Etienne}, title = {Collecter, cataloguer, cartographier : arts et pratiques de l'archivage numérique}, isbn = {2-86272-718-0}, shorttitle = {Collecter, cataloguer, cartographier}, url = {https://www.eyrolles.com/Arts-Loisirs/Livre/collecter-cataloguer-cartographier-arts-et-pratiques-de-l-archivage-numerique-9782862727189/}, abstract = {La mémoire numérique se caractérise par un double travail de fixation et d'impermanence. C'est cette cinétique, autour de laquelle se met en place tout dispositif d'enregistrement et de consultation numérique, qui lie les trois actes...}, language = {fr}, urldate = {2022-04-14}, author = {Ciciliato, Vincent}, year = {2020}, keywords = {Archivage, Art, Catalogage, Collecte, Numérique}, } @article{chardonnens_alignement_2019, title = {Alignement et enrichissement des données de l’inventaire d’un fonds d’archives en {Linked} {Open} {Data}: le cas du {Montreux} {Jazz} {Digital} {Project}}, issn = {1661-1802}, url = {http://www.ressi.ch/num20/article_167}, number = {35}, journal = {Revue électronique suisse de science de l'information}, author = {Chardonnens, Alain}, year = {2019}, note = {Number: 35}, } @phdthesis{carmignac_passer_2018, address = {Lyon, France}, type = {Thèse de doctorat ({Ph}.{D}.)}, title = {Passer le temps. {Vies} d'une archive photographique contemporaine : l'archivio {Graziano} {Arici}}, url = {https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-02083487/document}, abstract = {L’Archivio Graziano Arici est une archive photographique d’un genre résolument singulier ; elle réunit des enjeux et ou assemble des finalités qui ne se rejoignent que partiellement. Archive courante des photographies de Graziano Arici (photographe né en 1949 à Venise, résidant actuellement à Arles, et toujours en activité), fonctionnant comme une base d’images permettant au photographe d’accumuler et de vendre ses productions, elle est aussi, dès le départ, conçue comme une forme-conservatoire destinée, dans son ensemble, par son auteur même, à représenter une époque, à rester comme un témoignage porté par un regard sur une époque. Par l’acquisition de fractions d’archives photographiques, la mise en place d’une politique de préservation des images, et par ses créations, son travail plastique, le photographe se fait tout à la fois héritier d’un domaine précaire, mais aussi son passeur. Dans ce cas particulier, en effet, le rassemblement qu’est l’archive photographique se trouve être, non seulement, un lieu d’origine, premier, mais également l’endroit et le moment d’une recomposition, d’un remontage de productions antérieures, donnant ainsi naissance à un art consommé de l’assemblage, dans un lieu devenu paradoxal.}, school = {Université de Lyon}, author = {Carmignac, Ariane-Esther}, year = {2018}, } @misc{capacoa_imdb_2021, title = {Un {IMDb} pour les arts de la scène?}, url = {https://capacoa.ca/fr/2021/05/un-imdb-pour-les-arts-de-la-scene/}, abstract = {Depuis plus de deux ans, CAPACOA et ses organisations partenaires ont jeté les bases d’un écosystème de données pour les arts de la scène. Entre autres choses, nous avons attribué des identifiants uniques à tout ce qui concerne les arts de la scène : artistes, organisations, lieux, productions et événements. Et nous avons développé une capacité à rendre l’information sur les arts de la scène plus facile à découvrir via le graphe de connaissances Artsdata et Wikidata. Avons-nous déjà un IMDb pour les arts de la scène? Non. Nous poursuivons un objectif différent. Nous construisons un écosystème de données décentralisé et interconnecté, détenu et géré par la communauté des arts de la scène.}, language = {fr-CA}, urldate = {2022-04-20}, journal = {Association canadienne des organismes artistiques}, author = {CAPACOA}, year = {2021}, keywords = {Art, Base de données, Canada}, } @article{breteque_organiser_2003, title = {Organiser une activité multipolaire autour de la valorisation des archives cinématographiques : l’{Institut} {Jean}-{Vigo} de {Perpignan}}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Organiser une activité multipolaire autour de la valorisation des archives cinématographiques}, url = {http://journals.openedition.org/1895/653}, doi = {10.4000/1895.653}, abstract = {L’Institut Jean-Vigo, à la différence d’autres institutions membres de la FCAFF, n’est pas une cinémathèque constituée mais il a, comme elles, la volonté d’organiser une animation qui s’appuie en partie sur sa collection. Au-delà de cette dernière, il construit ses diverses activités sur le principe de la valorisation d’archives, les siennes et celles d’autres institutions. Sur quels principes s’organise cette valorisation ? Quelles formes prend-elle ? C’est à quoi je vais essayer de répondre...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Bretèque, François Amy de la}, month = oct, year = {2003}, } @misc{bouges_memoire_2019, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {La {Mémoire} des jeux vidéo}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2019/12/09/jeux_video/}, abstract = {Thomas Bougès. étudiant à l’EBSI, Université de Montréal. Les jeux vidéo ont commencé à être commercialisés dans les années 70 pour devenir un des produits les plus vendus aujourd’hui. Cette industrie représentait en 2016 environ 23,8 milliards de dollars en Amérique du Nord (Wikipedia, 2018). De produit de divertissement à influence néfaste pour la jeunesse, le jeu électronique est devenu une part de notre culture et de notre histoire. En 2011, la Cour Suprême des États Unis l’a élevé au titre d’Art comme le livre ou encore le cinéma (SCHIESEL, 2011). Aujourd’hui de nombreux efforts sont faits pour conserver les nouveaux jeux et beaucoup de pratiques d’archivage ont été mises en place. A contrario créer des archives de jeux datant de 1970 à 2000 est d’un plus grand défi car leur archivage ne fut jamais une priorité organisationnelle ou publique.}, language = {fr-FR}, urldate = {2021-03-25}, journal = {Convergence}, author = {Bougès, Thomas}, month = dec, year = {2019}, } @article{boucher_artistes_2009, title = {Des artistes dans les services d’archives}, volume = {41}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol41_1/41_1_boucher_lemay.pdf}, abstract = {Si les archivistes connaissent bien la valeur documentaire des archives de leur service, peu jusqu’à ce jour ont exploité la valeur artistique des fonds qu’ils détiennent. Les auteurs offrent ici une facette singulière de la diffusion des archives, puisqu’ils se sont penchés sur le programme de résidence d’artistes dans les services d’archives de la ville de Winnipeg et celui du London School of Economics, avant de résumer le projet « Ghosting » de l’organisme Picture This impliquant trois artistes et plusieurs services d’archives du Sud-Ouest d’Angleterre. L’article porte notamment sur les objectifs visés, les critères de sélection des projets, les règles et conditions de réalisation, l’encadrement, le travail de collaboration archiviste-artiste et la diffusion de chaque programme. Les auteurs concluent que les retombées des programmes de résidences d’artistes étudiés s’avèrent bénéfiques ; on ose espérer que ces expériences sauront inspirer de nombreux autres services d’archives.}, number = {1}, journal = {Archives}, author = {Boucher, Marie-Pierre and Lemay, Yvon}, year = {2009}, pages = {3--12}, } @article{boucher_archives_2010, title = {Des archives mises en scène par les artistes}, volume = {56}, issn = {0315-2340}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/1029134ar}, doi = {10.7202/1029134ar}, abstract = {L’utilisation des documents d’archives par les artistes contemporains offre une nouvelle perspective sur leur diffusion et leur mise en valeur. Nous verrons comment cinq artistes canadiens ont créé, chacun à leur manière, des oeuvres à partir d’archives photographiques. En effet, selon les tactiques utilisées pour sa mise en scène, l’archive jouera différents rôles : elle sera décontextualisée par Patrick Altman, comparée à une trace plus récente par Andrzej Maciejewski, intégrée à un lieu significatif par Dominique Laquerre ainsi que Dominique Blain, et réexposée selon un procédé original par Vid Ingelevics.}, language = {FR}, number = {2}, urldate = {2019-11-04}, author = {Boucher, Marie-Pierre and Lemay, Yvon}, year = {2010}, pages = {76--81}, } @phdthesis{bossard_genocide_2019, address = {Angers, France}, type = {Mémoire de {Master}}, title = {Génocide, art et mémoire au "{Pays} des {Khmers}" : la place des archives dans la réception critique et analytique de l'oeuvre de {Rithy} {Panh}}, url = {http://dune.univ-angers.fr/fichiers/15002394/2019HMAR10608/fichier/10608F.pdf}, abstract = {Ce mémoire porte sur le génocide, l’art et la mémoire du Cambodge ainsi que sur la place des archives dans la réception critique et analytique de l’œuvre cinématographique de Rithy Panh. La première partie de cette étude cherche à revenir sur le style de cinéma pratiqué par le cinéaste franco-cambodgien qu’est le documentaire ainsi que l’utilisation des archives dans ce genre de cinéma. Il s’agit ensuite de retracer cette partie de l’histoire du Cambodge qui connut de 1975 à 1979 un des génocides les plus violents du XXe siècle pour ensuite aborder la question de la mémoire avec sa reconstruction après le génocide. La seconde partie de cette étude vise donc à se demander quelle est la place des archives dans la réception critique et analytique de l’œuvre de Rithy Panh, cinéaste qui témoigne du génocide cambodgien à travers ses films. Une étude terminologique permet d’abord de voir comment est employé le mot « archives » ainsi que l’usage de l’expression « image d’archives » par cette réception critique et analytique. Ensuite, il s’agit d’étudier diverses thématiques propres aux archives qui sont évoquées par les différents auteurs de la réception de l’œuvre de Rithy Panh ainsi que des notions précises sur les archives, conceptualisées par ces mêmes auteurs. Cette réception analytique offre ainsi un regard original sur les archives, dans le cadre d’une œuvre cinématographique elle aussi atypique.}, language = {fr}, school = {Université Angers}, author = {Bossard, Jean}, collaborator = {Marcilloux, Patrice}, year = {2019}, note = {Place: Angers Publisher: Université Angers}, keywords = {Archives, Cambodge, Cinéma, Documentaire, Mémoire}, } @book{bonnet_archives_2019, address = {Saint-Denis}, title = {Archives rêvées, mémoires de peintres}, url = {https://www.puv-editions.fr/collections/nos-livres-et-revues-esthetiques-hors-cadre/archives-revees-memoires-de-peintres-9782379240164-14-685.html}, publisher = {Presses Universitaires de Vincennes}, author = {Bonnet, Éric}, year = {2019}, } @misc{bibliotheque_et_archives_nationales_du_quebec_projection_2021, title = {Projection {RAM} – {Mémoire} vive}, url = {http://www.banq.qc.ca/a_propos_banq/salle_de_presse/nouvelles/nouvelle.html?n_id=0875e461-5880-40ea-8c1c-fca31ebf492a}, abstract = {BAnQ rassemble la Grande Bibliothèque, la Bibliothèque nationale et les Archives nationales du Québec.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-20}, journal = {BAnQ}, author = {Bibliothèque et Archives nationales du Québec}, year = {2021}, note = {Publisher: Bibliothèque et Archives nationales du Québec}, keywords = {Archives, Art, Québec, Valorisation}, } @misc{bibliotheque_et_archives_canada_tresors_nodate, title = {Trésors dévoilés épisode 3 – {Le} meilleur des deux mondes}, url = {https://www.bac-lac.gc.ca/fra/nouvelles/balados/Pages/tresors-3-meilleur-deux-mondes.aspx}, abstract = {Trésors dévoilés. Le meilleur des deux mondes- Bibliothèque et Archives Canada Dans le prochain épisode de Trésors dévoilés, nous discuterons avec Geneviève Morin, archiviste des documents gouvernementaux à BAC et ancienne animatrice du balado « Découvrez Bibliothèque et Archives Canada ». Elle nous parlera du mariage entre les arts et la science dans le milieu canadien de la botanique, au début du 20e siècle.}, language = {fra}, urldate = {2022-04-18}, author = {Bibliothèque et Archives Canada}, note = {Last Modified: 2021-09-23}, keywords = {20e siècle, Archives, Art, Botanique, Sciences}, } @article{besson_regard_2014, title = {Regard intermédial sur le devenir numérique des archives}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/1033342ar}, doi = {10.7202/1033342ar}, abstract = {À travers l'étude d'un cas, le fonds de la troupe de théâtre yiddish Dora Wasserman, cet article porte sur la manière dont le numérique transforme les processus d'archivage et constitue un « contrepoint » au dossier thématique « Archiver/Archiving » paru dans Intermédialités no 18. La numérisation, phénomène d'abord technique, est appréhendée en plaçant au centre du questionnement les gestes archivistiques à la fois des personnes ayant manipulé les documents, de ceux qui les ont mis en archive et de ceux qui mettent en ligne ces traces du passé. Il s'agit de déterminer dans quelle mesure une forme d'archivage intermédiale peut permettre de rendre compte de l'imbrication entre ces trois gestes créateurs.}, language = {fr}, number = {23}, journal = {Intermédialités}, author = {Besson, Rémy}, year = {2014}, note = {Presses de l'Université de Montréal}, } @article{besson_preservation_2020, title = {Préservation audiovisuelle et histoire culturelle du cinéma : quels dialogues sont possibles ?}, volume = {49}, issn = {0044-9423}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/1075707ar}, doi = {10.7202/1075707ar}, abstract = {L’hypothèse explorée dans cet article est que, depuis une dizaine d’années, les historien(ne)s francophones travaillant sur les images animées ont changé leur rapport aux archives. Ils seraient passés d’un rapport à un objet (les archives du cinéma) à un rapport à un ensemble de pratiques (les recherches portant sur les archives du cinéma). Dit autrement, nous nous penchons sur le passage, dans la recherche, d’un questionnement centré sur les rapports des historien(ne)s qui étudient le cinéma avec les archives à un questionnement centré sur les rapports qu’entretiennent les historien(ne)s qui étudient le cinéma avec les chercheurs qui étudient les archives.}, language = {FR}, number = {1-2}, urldate = {2021-01-02}, journal = {Archives}, author = {Besson, Rémy}, year = {2020}, note = {Number: 1-2 Publisher: Association des archivistes du Québec (AAQ)}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Histoire, Préservation, Préservation des archives}, pages = {85--102}, } @misc{besson_archives_2020, title = {Archive(s), mémoire, art : entretien avec {Anne} {Klein}}, url = {https://entre-temps.net/archives-memoire-art-entretien-avec-anne-klein/}, abstract = {Dans son livre intitulé "Archives(s), mémoire art", Anne Klein développe une réflexion renouvelée sur l'archivistique, en revenant sur l'histoire de cette discipline et surtout en s'intéressant aux usages contemporains - notamment artistiques - des archives. Pour Entre-Temps, elle revient sur sa démarche qui invite à repenser les archives comme objet social.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-14}, journal = {Entre-Temps}, author = {Besson, Rémy}, year = {2020}, } @article{berthome_ce_2020, title = {Ce que nous apprennent des photographies de tournage}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8008}, doi = {10.4000/1895.8008}, abstract = {L’examen attentif des photographies de tournage d’Intolérance livre quantité d’informations non seulement sur les décors eux-mêmes, mais aussi sur l’environnement du tournage et sur les stratégies de construction mises en œuvre. L’article se concentre sur quelques photographies des décors de Babylone pour démontrer comment l’analyse de ces documents peut renseigner le chercheur sur des choix de production et de mise en scène décidés il y a plus d’un siècle.}, language = {fr}, number = {91}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Berthomé, Jean-Pierre}, year = {2020}, note = {ISBN: 9782370290915 Number: 91 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {Archives photographiques, Cinéma}, pages = {65--81}, } @article{bernard-nouraud_limage_2017, title = {L’image archivée. {Sur} quelques-unes des formes de l’art contemporain}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Bernard-Nouraud, Paul}, year = {2017}, } @misc{bergeron_les_2021, type = {Blogue de l'{Association} des archivistes du {Québec}}, title = {Les archives musicales de la {Grèce} antique}, url = {https://archivistesqc.wordpress.com/2021/03/22/musique_grece-antique/}, abstract = {Par Joelle Bergeron, étudiante à l’EBSI La Grèce antique nous a légué la philosophie, les mathématiques, les Jeux olympiques et la démocratie en autres, mais qu’en est-il de sa musique? La plupart de gens connait le nom des grands philosophes, dramaturges et mathématiciens de la Grèce antique, mais qui peut nommer un des grands musiciens ou compositeurs de cette ère? Pourtant, l’héritage musical que nous ont légué les Grecs est notable. Pour arriver à saisir ce qui constitue les archives musicales de la Grèce antique, il faut comprendre la place qu’occupait la musique au sein de la civilisation grecque, comment les traités théoriques ont abordé la musique et quel était le système de notation musicale des partitions.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-03-30}, journal = {Convergence AAQ}, author = {Bergeron, Joelle}, year = {2021}, keywords = {Antiquité, Archives musicales, Art, Grèce, Histoire, Musique}, } @article{beauvais_films_2003, title = {Films d’archives}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/264}, doi = {10.4000/1895.264}, abstract = {Depuis de nombreuses années, le cinéma expérimental fait un usage intense du found footage. Ce terme de found footage désigne autant l’objet – une séquence trouvée –, qu’une pratique qui consiste à réaliser un film en s’appropriant des éléments trouvés, dérobés, prélevés, détournés, non tournés par le cinéaste, mais que ce dernier recycle. Cette pratique englobe les films de compilation comme les films plus personnels qui incorporent un extrait ou une séquence d’un ou plusieurs films. À la di...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Beauvais, Yann}, month = oct, year = {2003}, pages = {57--70}, } @article{baumann_archiver_2009, title = {Archiver ce qui aurait pu avoir lieu. {Walid} {Raad} et les archives de l’{Atlas} {Group}}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/381}, abstract = {L’Atlas Group, un projet de l’artiste libanais Walid Raad, est « dédié à la recherche et la compilation de documents sur l’histoire contemporaine libanaise. L’Atlas Group produit, localise, conserve et étudie des documents visuels, sonores, textuels et autres, qui mettent en lumière l’histoire actuelle du Liban. »Ce projet est ainsi présenté comme une fondation qui génère des archives historiques et qui collecte des traces relevant de la guerre au Liban afin de les mettre à disposition aux chercheurs. Mais, les matériaux sont produits par l’artiste : l’archive est imaginaire, les documents et récits sont inventés, ainsi que le Docteur Fakhouhi, le personnage principal, présenté comme étant « le plus renommé des historiens au Liban ». Le spectateur se trouve alors devant un scénario très étrange dans lequel sont détournées les notions de document (qui peut désormais être aussi bien trouvé que produit) et d’histoire (car les situations décrites sont considérées comme « ayant très bien pu avoir eu lieu », l’Atlas Group les traite comme de véritables événement historiques) et qui déplace, mine de rien, tout un dispositif. Au sein de ce projet, la frontière entre fiction et documentaire est complètement estompée : le geste de l’artiste (qui, lui, se présente comme une institution, un « Groupe », interroge ainsi le statut même d’auteur) vise à la déplacer pour poser des questions relatives aux représentations possibles de l’histoire, aux personnes aptes à se charger de son écriture et à l’opération historiographique.}, language = {fr}, number = {\#6}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Baumann, Stefanie}, month = dec, year = {2009}, } @article{baumann_archiver_2012, title = {Archiver ailleurs, archiver autrement ? {La} {Fondation} arabe pour l’image}, copyright = {Ateliers d'anthropologie – Revue éditée par le Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative  est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1245-1436}, shorttitle = {Archiver ailleurs, archiver autrement ?}, url = {http://journals.openedition.org/ateliers/9013}, doi = {10.4000/ateliers.9013}, abstract = {La « Fondation arabe pour l’image » est un projet archivistique dont le siège est à Beyrouth, et qui est dédié à la collection de photographies du Moyen-Orient prises par des photographes arabes entre 1860 et 1960. Elle a été lancée par un groupe d’artistes en vue d’instaurer une sorte d’histoire alternative de la photographie — qui contrerait les manuels d’histoire de la photographie européens ou américains dans lesquels les représentations photographiques du monde arabe sont souvent construites à partir d’un point de vue orientaliste. La structure et le fonctionnement de ce centre d’archives suivent des logiques hétérogènes remettant en question non seulement le concept d’archive et ses pratiques institutionnelles, mais aussi l’image photographique dans différents contextes, et selon ses différentes propriétés et connotations.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Ateliers d'anthropologie. Revue éditée par le Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative}, author = {Baumann, Stefanie}, month = may, year = {2012}, } @phdthesis{barthelemy_archives_2018, type = {Diplôme national de master}, title = {Archives numériques et bande dessinée : un état des lieux}, url = {http://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/notices/68354-archives-numeriques-et-bande-dessinee-un-etat-des-lieux}, abstract = {Ce travail souhaite montrer les liens entre les archives numériques et la bande dessinée : numérisation et indexation de la bande dessinée papier, conservation de la bande dessinée numérique.}, school = {Enssib, Université de Lyon}, author = {Barthélémy, Céline}, year = {2018}, } @article{barbiche_les_2009, title = {Les sources de l’histoire du patrimoine cultuel dans la seconde moitié du {XXe} siècle au {Centre} national des archives de l’Église de {France}}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/4357}, doi = {10.4000/insitu.4357}, abstract = {Fondé en 1973, installé à Issy-les-Moulineaux, le Centre national des archives de l'Église de France, service de la Conférence des évêques de France, est l'équivalent des Archives nationales pour l'État. Ses fonds datent majoritairement de la seconde moitié du XXe siècle, à quelques exceptions près. Dépôt central des archives de la Conférence épiscopale, le CNAEF reçoit ses archives et celles des comités qui en dépendent, mais aussi des dons divers (archives de mouvements ou de personnalités).Les documents touchant à l'histoire de l'art se trouvent plus particulièrement dans la section CO, répartis essentiellement dans les fonds du Comité national des constructions d'églises, le Comité national d'art sacré et le Centre national de pastorale liturgique. Ces fonds ne sont pas classés mais des répertoires sommaires sont consultables sur place, sachant que les délais de communication des documents varient entre 50 et 70 ans.}, language = {fr}, number = {11}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Barbiche, Bernard}, month = jul, year = {2009}, } @phdthesis{barbet_archives_2018, address = {Angers, France}, type = {Master {Archives}}, title = {Archives et bande dessinée : vers une évolution de la médiation (1999-2018)}, url = {http://dune.univ-angers.fr/fichiers/17008278/2018HMAR9055/fichier/9055F.pdf}, abstract = {Dans le cadre de ce mémoire de recherche de première année de master, nous nous sommes intéressé aux incursions de l’art et de la création contemporaine dans les services d’archives, par l’étude des projets mêlant bande dessinée et archives menés au sein des services d’archives. Notre intention était d’établir un lien entre la présence de la bande dessinée aux archives et la volonté des services de s’ouvrir à d’autres formes de médiation pour s’inscrire dans un réseau culturel qui dépoussière l’image des archives. Ce projet de recherche en archivistique est innovant, puisque l’étude des projets mêlant archives et bande dessinée n’a jamais été réalisée en France jusqu’à maintenant. Les courants de recherche de ces travaux en archivistique s’inscrivent dans la relation entre archives et création contemporaine ainsi qu’entre archives et société. Cette étude nous a fait réfléchir à la place de l’archiviste dans un réseau culturel local ainsi que les moyens de médiation innovants pour la valorisation des archives. Ces projets renouvellent l’image des archives et des archivistes.}, school = {Université Angers}, author = {Barbet, Anaïs}, collaborator = {{Bénédicte Grailles}}, year = {2018}, note = {Sous la direction de Bénédicte Grailles}, keywords = {Archives et bande dessinée, archives et BD, archives et art, archives et création contemporaine, archives et fiction}, } @article{barada_usage_2018, title = {L'usage des archives dans {Les} {Aventuriers} de l'art moderne : la nostalgie du décor}, volume = {7}, url = {http://synoptique.hybrid.concordia.ca/index.php/main/article/view/212}, number = {1}, journal = {Synoptique: an Online Journal of Film and Moving Image Studies}, author = {Barada, Nina}, year = {2018}, } @misc{archives_departementales_de_la_lozere_commemorations_2021, title = {Commémorations de l'{Armistice} 1918 : lectures publiques d'archives - {Archives} départementales de la {Lozère}}, shorttitle = {Commémorations de l'{Armistice} 1918}, url = {https://archives.lozere.fr/archive/actualites/commemorations-de-l-armistice-lectures-publiques-d-archives-259/n:7}, abstract = {Dans l'attente de l'amélioration des conditions sanitaires et la programmation d'une nouvelle offre culturelle toujours plus variée, les Archives départementales de la Lozère vous invitent à revenir dans un passé récent, afin de découvrir ou redécouvrir en ligne, sur la chaîne Youtube du Département, une série d'animations et conférences filmées par nos soins, et accessibles à tout public. Le cycle débute donc par cette animation : souvenez-vous, pour le centenaire de l'Armistice du 11 novembre 1918, et afin de mettre en lumière des témoignages lozériens de la Grande Guerre, les Archives départementales, en partenariat avec les Archives municipales de Mende, proposaient une série de lectures publiques théâtralisées à Florac-Trois-Rivières, Marvejols et Mende, dont la captation vidéo visionnable, qui vous est proposée, a été réalisée à Mende, le vendredi 09 novembre 2018, à 15h à la salle Urbain V, séance destinés aux élèves des lycées mendois.}, language = {fr-fr}, urldate = {2022-04-27}, author = {Archives départementales de la Lozère}, year = {2021}, keywords = {Archives départementales, France, Histoire, Théâtre, Valorisation}, } @article{andre_larchive_2014, title = {L’archive et le temps cinématographique. {Christa} {Blümlinger} (dir.), {Attrait} de l’archive (2014)}, copyright = {Tous droits réservés}, issn = {1967-7499}, url = {http://journals.openedition.org/elh/518}, abstract = {Dirigé par Christa Blümlinger, le dossier du dernier numéro de la revue canadienne CiNéMAS prend la mesure d’un tournant qui affecte aujourd’hui le champ des études cinématographiques. Issus d’horizons variés (France, Suède pour l’Europe, États-Unis, Canada pour l’Amérique du Nord), les six auteurs, qui présentent chacun des gestes méthodologiques singuliers, ont en commun cet « attrait de l’archive » qui donne son titre au recueil. Or, de quoi est fait cet attrait ? Car, bien sûr, celui-ci n...}, language = {fr}, number = {13-14}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Écrire l'histoire. Histoire, Littérature, Esthétique}, author = {André, Emmanuelle}, year = {2014}, pages = {185--187}, } @article{agnese_eparpiller_2017, title = {‪Éparpiller l’archive, thématiser l’archive : deux études de cas photographiques‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-103.htm}, abstract = {Dans le vaste panorama des pratiques artistiques contemporaines qui s’appuient sur un travail d’archive, cet article se focalise sur le cas spécifique de la photographie. Les deux œuvres étudiées, Evidence de Sultan et Mandel et l’Archiv Peter Piller, opèrent de manière complémentaire d’une part à éparpiller et de l’autre à thématiser les images photographiques d’archive, pour dévoiler l’ambiguïté de la photographie, comme étant à la fois document et objet esthétique, tout en réfléchissant à la complexité de notre culture visuelle contemporaine.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Agnese, Roberta}, year = {2017}, pages = {103--119}, }