@article{delsaut_wikimedia_2020, title = {Wikimedia {Commons}, des millions d’images en liberté}, volume = {2020}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2020-2/}, abstract = {Plus de 60 millions de médias sont consultables, modifiables et réutilisables dans Wikimedia Commons, l’un des projets de la Wikimedia Foundation. Les images représentent la part la plus importante de ces médias : plus de 57 millions de photos, de schémas, de peintures, de cartes… Chaque image est décrite et catégorisée. Les contributeurs peuvent téléverser de nouvelles photos mais aussi enrichir les descriptifs ou la classification de ces œuvres. Dans cet article, nous survolerons les droits relatifs à ces médias, le contenu du site, le travail collaboratif qui peut y être apporté. Nous verrons également comment rechercher une image et comment la réutiliser légalement.}, number = {2}, journal = {Cahiers de la Documentation}, author = {Delsaut, Guy}, year = {2020}, } @article{czarnecki_vingt_1969, title = {Vingt ans de photographie aux {Archives} nationales}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1969_num_64_1_2060}, number = {64}, journal = {Gazette des archives}, author = {Czarnecki, Serge}, year = {1969}, pages = {47--53}, } @article{rollet_video-ethnographie_2017, title = {Vidéo-ethnographie des usages de {Gallica} : {Une} exploration au plus près de l'activité.}, volume = {20}, url = {https://doi.org/10.3166/dn.2017.00014}, doi = {10.3166/dn.2017.00014}, number = {2-3}, journal = {Document Numérique}, author = {Rollet, Nicolas and Beaudouin, Valérie and Garron, Isabelle}, year = {2017}, pages = {97--114}, } @incollection{rotolo_usages_2021, title = {Usages techniques et administratifs de la photographie au sein des archives des théâtres nationaux}, url = {https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03217407}, abstract = {Usages techniques et administratifs de la photographie au sein des archives des théâtres nationaux}, urldate = {2022-04-12}, booktitle = {In {Brigitte} {Joinnault} (dir.), {La} photographie au théâtre, {XIXe}-{XXIe} siècles, {PUS}, collection {Images} et sons}, author = {Rotolo, Émeline}, year = {2021}, keywords = {Archives photographiques, Art, Théâtre}, } @article{jeuland_pratique_2014, title = {Une pratique de l’image d’archives dans l’écriture documentaire}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {C’est de sa pratique de documentariste dont Yves Jeuland témoigne dans ce texte qui s’articule autour d’une dizaine de points clés. Le réalisateur les a jugés emblématiques de sa démarche, de son éthique et de son esthétique, de ses influences, de ses partis pris. Cet auteur que le réel passionne accorde une place déterminante à l’archive, certaines images ayant été à l’origine du désir de réaliser un sujet particulier, d’autres étant devenues le pivot d’une narration singulière, en aucun cas une illustration d’une construction dans lesquelles elles seraient venus s’insérer comme de simples alibis décoratifs. Ici, donc, l’archive prime. L’auteur qui entend donner toute sa place à l’image, tend dans cette logique qui l’anime à aiguiser l’attention et l’entendement de celle et celui qui regarde. On aura donc compris qu’Yves Jeuland n’inclura pas dans ces documentaires d’archives « retaillées, tronquées, bruitées, colorisées » préférant mettre en valeur l’image. Ce goût de l’archive, des rencontres et de la transmission, il l’exprime ici comme dans ses œuvres, nous l’explicite pour nous le faire partager}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Jeuland, Yves}, year = {2014}, } @article{raynaud_musee_2018, title = {Un musée technique, d’histoire et de société : l’apport des collections iconographiques du musée de l’{Air} et de l’{Espace}}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/16851}, number = {35}, journal = {In situ : revue des patrimoines}, author = {Raynaud, Clémence}, year = {2018}, } @book{marinone_monde_nodate, address = {Perpignan}, title = {Un monde et son double : regards sur l'entreprise visuelle des {Archives} de la planète (1919-1931)}, url = {http://www.lcdpu.fr/livre/?GCOI=27000100901630}, abstract = {Au début du XXe siècle, le banquier Albert Kahn place toute sa fortune dans la constitution d'une collection unique de films et de photographies couleur (autochromes) : les Archives de la Planète. Au cours des missions et des années, Kahn envoie de part le monde des opérateurs recueillir les marques de l'activité humaine partout sur le globe, enregistrant ainsi les êtres et les cultures, afin de les faire connaître, de les faire comprendre, aux penseurs, scientifiques, politiques, artistes, toutes et tous hommes et femmes d’importance, qui viennent dans sa propriété de Boulogne, pour profiter de ses projections. Les images enseignent alors à ce public « l’état du monde », et permet à ces personnalités « choisies » d’y réfléchir. Les productions visuelles d'Albert Kahn visent la modification des représentations, mais aussi des idées et des comportements dans le but de renforcer les solidarités et d’éviter les guerres. Cette publication réunit des chercheurs reconnus dans les domaines des sciences humaines, français et étrangers (historiens du cinéma, historiens de l'art, historiens de la photographie, historiens, géographes, anthropologues), ainsi que des archivistes et documentaristes du Musée Albert Kahn. Les diverses contributions sont autant de « regards » portés sur cette entreprise visuelle singulière et incontournable dans l’histoire des images du XXe siècle. L’ouvrage s’adresse autant aux universitaires qu’aux étudiants de ces mêmes disciplines, ainsi qu’à tout lecteur intéressé par la période de l’entre-deux guerres et par les arts photographiques et cinématographiques.}, publisher = {Presses Universitaires de Perpignan}, editor = {Marinone, Isabelle}, } @misc{ecpad_trois_2021, title = {Trois questions à… {Stéphane} {Launey}, archiviste et « archéologue de la pellicule »}, url = {https://www.ecpad.fr/actualites/trois-questions-a-stephane-launey-archiviste-et-archeologue-de-la-pellicule/}, abstract = {Stéphane Launey, actuellement archiviste à la division chargée des fonds iconographiques au Service historique de la Défense (SHD), présente un parcours atypique. Après un début de carrière dans un métier technique en lien avec la construction navale, il décide, par goût pour l’Histoire, de reprendre ses études. En 2001, il intègre le Service historique de l’armée de Terre, basé au château de Vincennes. Depuis, il mène de front sa carrière professionnelle et sa formation d’historien jusqu’à la soutenance, en 2017, de sa thèse de doctorat, accessible en ligne depuis peu : Pellicules en uniformes : le cinéma au service des forces armées françaises, septembre 1919 – juin 1940. Ses recherches pour sa thèse de doctorat consacrée au cinéma au service des forces armées françaises entre septembre 1919 et juin 1940 ont été en partie menées dans les fonds de l’ECPAD.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-28}, journal = {Site ECPAD}, author = {ECPAD}, year = {2021}, keywords = {Archiviste, Défense Nationale, France, Histoire}, } @article{demersseman_traitement_2018, title = {Traitement et description d’un fonds photographique de presse en musée : le fonds dit « du {Matin} » au musée de la {Résistance} nationale}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Traitement et description d’un fonds photographique de presse en musée}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/17511}, doi = {10.4000/insitu.17511}, abstract = {Depuis 1987, le musée de la Résistance nationale (Champigny-sur-Marne) conserve un fonds photographique de presse, celui du quotidien Le Matin, extraordinaire tant par sa masse que par la complexité de son historique de production. S’étendant du milieu des années 1920 à la fin des années 1950, celui-ci est presque exclusivement composé de négatifs au gélatino-bromure d’argent sur plaque de verre. La conservation, l’étude et la valorisation de ce fonds – dit du Matin – ont nécessité la mise en place d’un chantier d’envergure. Complet, celui-ci a amené la structure et les équipes à s’interroger sur de multiples enjeux d’ordre à la fois scientifique (conservation, définition du niveau de description normalisée), informatique (outils de traitement documentaire, paramètres techniques de numérisation, stockage des données acquises), juridique (imbrication des droits afférents), culturel et éducatif (modalités de valorisation), ou encore financier et humain (traitement en interne ou recours à un prestataire). Cet article se veut une présentation des processus de traitement de ce fonds photographique – collection dans la collection – et des questionnements qui ont présidé aux choix méthodologiques retenus à l’échelle d’un musée associatif. Le traitement de ce fonds est réalisé en partenariat étroit avec les archives départementales de la Seine-Saint-Denis et les Archives nationales.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Demersseman, Agathe}, year = {2018}, } @misc{guillet_thouars_2021, title = {Thouars. « {Les} {Thouarsais} » remontent la pellicule de l’histoire sur {Facebook}}, url = {https://www.ouest-france.fr/nouvelle-aquitaine/thouars-79100/thouars-les-thouarsais-remontent-la-pellicule-de-l-histoire-sur-facebook-7c21f6a4-e869-11eb-80ca-f52084547a2e}, abstract = {C’est un livre d’Histoire(s) rempli d’images, qu’ils ont ouvert en grand. En septembre 2020, quatre amis lançaient le groupe en ligne « Les Thouarsais » pour partager des photos anciennes d’un Thouars qui a depuis beaucoup changé. Moins d’un an après, ce groupe créé sur Facebook réunit plus de 460 membres. Les photos anciennes fusent et, surtout, les anecdotes qui vont avec, ainsi que les petites enquêtes qui font revivre un passé enfoui, faute d’images. Et nul besoin d’être un Thouarsais pur jus pour apprécier cette mine d’information interactive, que creuse quotidiennement Isabelle Mahiet, Anita Verdun, Jean-Claude Moulon et Claude Dupitier.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-20}, journal = {Courrier de l'Ouest}, author = {Guillet, Carl}, year = {2021}, note = {Section: Thouars}, keywords = {Accès aux archives, Archives photographiques, Réseaux sociaux, Valorisation}, } @article{despres-lonnet_thesaurus_2000, title = {Thésaurus iconographiques et modèles culturels}, volume = {4}, url = {http://dn.e-revues.com/article.jsp?articleId=313}, journal = {Document Numérique}, author = {Després-Lonnet, Marie}, year = {2000}, pages = {153--165}, } @misc{bednarz_terre_2021, title = {Terre des hommes en musique. – 1968-1971 {\textbar} {Archives} de {Montréal}}, url = {https://archivesdemontreal.com/2021/06/22/terre-des-hommes-en-musique-1968-1971/}, abstract = {Les îles Sainte-Hélène et Notre-Dame ont accueilli plusieurs festivals de musique au fil des ans. Mais saviez-vous que bien avant Osheaga, Heavy Montreal ou le Piknic Électronik, il y a eu Terre des Hommes? Au tournant des années 1960-1970, l’exposition permanente a en effet accueilli de nombreux artistes internationaux ou locaux d’importance, parmi lesquels Black Sabbath, Robert Charlebois, les Guess Who, James Brown, Joan Baez, Frank Zappa, Nina Simone, Léo Ferré ou Chuck Berry. Chaque été, les photographes de la Ville de Montréal étaient sur place : ils nous ont laissé de nombreux clichés inédits de ces concerts. Nous vous présentons pour la première fois ces images, dont plusieurs ont récemment été numérisées.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-21}, journal = {Archives Montréal}, author = {Bednarz, Nicolas}, year = {2021}, keywords = {20e siècle, Archives municipales, Musique, Numérisation, Québec}, } @book{bigras_techniques_2010, title = {Techniques d'éclairage pour la photographie des objets de musée}, isbn = {978-0-660-97389-0}, url = {https://www.cci-icc.gc.ca/resources-ressources/publications/category-categorie-fra.aspx?id=20&thispubid=530}, abstract = {Ce guide pratique à reliure spirale démontre de quelle façon l’éclairage peut souligner et mettre en valeur les caractéristiques d’un objet dans une photographie. Il comprend 15 techniques d’éclairage, qui sont toutes clairement expliquées et illustrées par des photographies en couleur. Que vous soyez un photographe professionnel, un restaurateur, un professionnel du patrimoine ou un étudiant, cet ouvrage vous aidera à créer une documentation photographique réussie.}, author = {Bigras, Carl and Choquette, Mylène and Powell, Jeremy}, editor = {Institut Canadien de Conservation}, year = {2010}, } @phdthesis{nur_goni_reparer_2017, address = {Paris, France}, type = {Thèse de doctorat ({Ph}.{D}.)}, title = {Réparer (avec) l'archive ? {Histoires} de photographies somalies et de leurs circulations (1890-2016)}, url = {http://www.dart-europe.eu/full.php?id=1398312}, abstract = {Cette thèse suit les trajectoires de quelques images choisies, d'abord réalisées sur et puis par des hommes et des femmes somalis de la Corne de l'Afrique depuis la fin du 19ème siècle à nos jours.Supports et vecteurs de la production et diffusion de savoirs anthropologiques auXIXème siècle, notamment dans le cadre d'exhibitions ethnographiques somalies en Europe - dont l'étude propose une reconstruction chronologique à partir de 1890 - ou au cours de missions d'explorations à caractère politico-commercial, ce travail entreprend d’étudier modalités et contextes de production, appréciation et filiation des « images somalies » produites en France dans les milieux savants et populaires.L’étude des circulations et réappropriations de quelques-unes de ces images historiques sur Internet, pour servir des enjeux contemporains, a conduit ensuite à analyser comment, à l’ère numérique, une jeune génération issue de la diaspora somalienne prend aujourd'hui la parole (et questionne ainsi qui peut parler et comment) à travers des projets de blogs/sites et tente ainsi de constituer (réparer ?) une « autre » archive photographique somalie. Ce faisant, elle interroge à la fois l’image du pays dans le médias internationaux (image associée, en grande partie, à la famine, au terrorisme islamique, à la piraterie et/ou à l’« État en faillite ») et les modalités de transmission d’autres mémoires, enfouies, de ce pays, dans un contexte de « destruction de l’histoire ».Enfin, la troisième et dernière partie de l’étude s'intéresse brièvement aux pratiques photographiques observées à Djibouti de 2010 à 2012, ici aussi avec une attention particulière à la manière dont les images produites ont été (ou sont aujourd’hui) conservées.Ce travail fait le pari d’une écriture de l’histoire (en cours) qui assume les manques et les vides – point que partagent ici chercheuse et sujets de la recherche - et s’élabore à partir de fragments (matériels tout autant que numériques) en mouvement, en s’efforçant de mettre en relief comment leurs circulations affectent à chaque fois leur compréhension et significations.}, school = {École des Hautes Études en Sciences Sociales}, author = {Nur Goni, Marian}, year = {2017}, } @misc{france_culture_rencontre_2021, title = {Rencontre avec la {Cinémathèque} du {Sénégal}}, url = {https://www.franceculture.fr/conferences/cinematheque-de-toulouse/rencontre-avec-la-cinematheque-du-senegal}, abstract = {En novembre 2019 la Direction de la cinématographie sénégalaise (DCI) et l’Association Atelier MamiWata décident d’intervenir pour récupérer les archives audiovisuelles et photographiques de l’ancienne Cinémathèque nationale du Sénégal. Après plusieurs années de recherche et dialogue sur la nécessité et l’urgence d’une intervention pour sauver le patrimoine audiovisuel du Sénégal, en novembre 2019 la Direction de la cinématographie sénégalaise (DCI) et l’Association Atelier MamiWata décident d’intervenir pour récupérer les archives audiovisuelles et photographiques de l’ancienne Cinémathèque nationale du Sénégal.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-18}, journal = {France Culture}, author = {France Culture}, year = {2021}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Conservation, Préservation, Sénégal}, } @article{gaillard_photojournalisme_2018, title = {Photojournalisme contemporain : les enjeux de la conservation patrimoniale d’une mémoire collective}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Photojournalisme contemporain}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/18326}, doi = {10.4000/insitu.18326}, abstract = {La conservation patrimoniale du photojournalisme contemporain pose de nombreuses questions. Ses enjeux sont multiples. En quelques décennies, un patrimoine visuel important s’est constitué à travers le temps. La quantité d’images et de photographes rendent leur conservation complexe : coût de numérisation, matériel de conservation, sauvegarde sur serveur, gestion du droit d’auteur, contextualisation des photographies… De nombreux photographes s’inquiètent du devenir de leurs fonds et cherchent des moyens pour les conserver. Différentes stratégies se mettent en place : donation à des centres d’archives, création d’associations ou de fondations. Deux collectivités territoriales de la région Occitanie se sont récemment illustrées dans des projets photographiques dont les stratégies diffèrent. À Toulouse, la Ville a travaillé plus de dix ans sur le projet d’acquisition de l’important fonds Jean Dieuzaide. De son côté, la Ville de Perpignan a créé le Centre international du photojournalisme pour y conserver et valoriser les fonds photographiques qui lui seront versés. La conservation de toutes ces photographies doit être pensée à travers ses diverses facettes et avec le concours de différentes disciplines comme l’histoire contemporaine, la sociologie, les sciences de l’information et de la communication, l’anthropologie et l’anthropologie visuelle... De nombreux reportages se sont imposés comme des marqueurs temporels historiques et contribuent à entretenir la mémoire collective. Les tentatives de prise en compte de cette mémoire collective rendent encore plus difficile l’appréhension de ces photographies et de leurs enjeux.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Gaillard, Frédérique}, year = {2018}, } @article{montazami_photo_2007, title = {Photo trouvée, image perdue. {L}’analyse iconographique a l’épreuve de l’anonymat}, copyright = {© Tous droits réservés}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/162}, abstract = {À partir de la rencontre fortuite avec un corpus iconographique inattendu et problématique – une collection de photographies familiales – notre propos se veut d’abord une réflexion sur la méthode critique à adopter en vue de l’analyse. Est questionné le rapport de l’histoire aux objets qu’elle se donne à historiciser ou dialectiser entre passé et présent, et plus particulièrement, le document photographique à la fois comme « objet trouvé » et représentation. Dans le va-et-vient phénoménologique entre l’espace de la représentation – espace de lecture, d’interprétation, de la connaissance – et l’espace réel où les images circulent – espace de la perte, de l’échange, des pratiques – les choses trouvent-elles à se fixer sur un même fond expérientiel à même de renouveler nos conceptions de la photographie et le travail de mémoire qu’elle recèle ?}, language = {fr}, number = {\#2}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Montazami, Morad}, month = jan, year = {2007}, } @misc{memoriav_petit_2020, title = {Petit guide {Memoriav} de la conservation des photographies}, url = {https://memoriav.ch/fr/guide-photo/}, abstract = {À l’occasion de son 25ème anniversaire, Memoriav publie des conseils sur la conservation des photographies, destinés aux particuliers. Jamais il ne s’est pris autant de photographies qu’aujourd’hui. Jamais il n’y a eu autant de supports, logiciels ou plateformes pour les partager et les stocker. Pourtant, jamais ces images n’ont été aussi fragiles. Elles peuvent disparaître à la suite d’une mauvaise manipulation, d’une défaillance informatique, de l’obsolescence d’un support. Même constat de fragilité pour les albums de famille, les photos en vrac dans des boîtes, les diapositives, les négatifs. D’où une question essentielle : comment mieux protéger ces images ? Ce qui revient à dire : comment mieux conserver nos mémoires individuelles et collectives ? Le petit guide Memoriav de la conservation des photographies vous donne quelques conseils simples pour répondre à ces interrogations.}, urldate = {2021-02-05}, author = {Memoriav}, month = dec, year = {2020}, note = {Section: Publications}, } @phdthesis{carmignac_passer_2018, address = {Lyon, France}, type = {Thèse de doctorat ({Ph}.{D}.)}, title = {Passer le temps. {Vies} d'une archive photographique contemporaine : l'archivio {Graziano} {Arici}}, url = {https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-02083487/document}, abstract = {L’Archivio Graziano Arici est une archive photographique d’un genre résolument singulier ; elle réunit des enjeux et ou assemble des finalités qui ne se rejoignent que partiellement. Archive courante des photographies de Graziano Arici (photographe né en 1949 à Venise, résidant actuellement à Arles, et toujours en activité), fonctionnant comme une base d’images permettant au photographe d’accumuler et de vendre ses productions, elle est aussi, dès le départ, conçue comme une forme-conservatoire destinée, dans son ensemble, par son auteur même, à représenter une époque, à rester comme un témoignage porté par un regard sur une époque. Par l’acquisition de fractions d’archives photographiques, la mise en place d’une politique de préservation des images, et par ses créations, son travail plastique, le photographe se fait tout à la fois héritier d’un domaine précaire, mais aussi son passeur. Dans ce cas particulier, en effet, le rassemblement qu’est l’archive photographique se trouve être, non seulement, un lieu d’origine, premier, mais également l’endroit et le moment d’une recomposition, d’un remontage de productions antérieures, donnant ainsi naissance à un art consommé de l’assemblage, dans un lieu devenu paradoxal.}, school = {Université de Lyon}, author = {Carmignac, Ariane-Esther}, year = {2018}, } @article{clesse_organiser_2018, title = {Organiser les masses : le traitement des archives photographiques du journal {L}’{Humanité}}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Organiser les masses}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/17878}, doi = {10.4000/insitu.17878}, abstract = {Déposé à partir de 2003 aux archives départementales de la Seine-Saint-Denis, le fonds photographique du journal L’Humanité est un ensemble riche de plus de deux millions d’images. Sa prise en charge a contraint les archivistes à adapter leurs méthodes de travail. Le défi était de concilier les impératifs posés par les partenaires du projet : d’une part assurer la maîtrise matérielle et intellectuelle d’une masse de documents dépourvue d’inventaire, d’autre part, maintenir la communicabilité et l’utilisation quotidienne des images. Les auteurs présentent les stratégies et moyens mis en œuvre pour y répondre. Ils montrent ensuite comment, une fois la masse de documents maîtrisée, il est possible d’inscrire son traitement et sa description sur le long terme. Après avoir exposé le périmètre de ce fonds à la généalogie complexe en mentionnant ses lacunes et les fonds voisins, les auteurs rappellent les événements variés qui peuvent affecter l’intégrité d’un fonds photographique de presse. Enfin, ils présentent un bilan des résultats acquis et évoquent l’impact que peut avoir en termes d’organisation, de moyens et de compétences, la prise en charge d’un tel fonds pour une structure patrimoniale de type archives départementales.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Clesse, Joël and Courban, Maxime}, year = {2018}, } @article{fromenteze__2018, title = {« {Ne} pas laisser s’effacer l’histoire de ceux qui la racontent ». {Le} cas de l’{Association} de préfiguration de la {Fondation} {Patrick} {Chauvel}}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/18413}, doi = {10.4000/insitu.18413}, abstract = {Face à l’engouement spéculatif que suscitent les archives photographiques de presse sur le marché de l’art, ou à l’inverse, au désintéressement des organes de presse qui s’en délaissent volontiers car elles sont devenues trop encombrantes, il y a ceux que le sujet concerne directement : les reporters-photographes. Patrick Chauvel (né en 1949), reporter de guerre depuis près de cinquante ans, a décidé de créer une structure qui sauvegarde, renseigne et diffuse sa propre production, qui constitue un ensemble patrimonial d’une grande valeur historique, afin de donner accès à des sources d’information et de recherche qui couvrent près d’un demi-siècle d’histoire mondiale. Le défi principal a été d’associer les compétences de trois métiers différents afin de mettre en place un langage commun permettant la compréhension et le dialogue entre les divers domaines concernés que sont la presse, la photographie et les archives. Pour cela, la première étape consiste à récupérer les divers documents (négatifs souples, diapositives, tirages argentiques, objets, carnets de notes, coupures de presse, films, fichiers numériques, etc.) qui se trouvent en plusieurs endroits, notamment dans les fonds Corbis-Sygma et France-Soir, mais aussi dans les affaires personnelles du reporter. Il faut ensuite effectuer le tri des documents par support et par pays, afin de respecter l’histoire de la production, puis les classer par reportages. Afin d’instaurer une certaine continuité dans l’utilisation et la valorisation actuelle du fonds nouvellement reconstitué, il a fallu procéder à un examen général de l’ensemble avant d’entreprendre la numérisation des photos emblématiques et représentatives. Une indexation a été nécessaire pour guider la recherche dans cette documentation sur l’histoire mondiale. La structure mise sur pied par l’Association de préfiguration de la fondation Patrick Chauvel a pour objectif de susciter ce type d’initiatives auprès d’autres reporters et par la suite, d’assurer la sauvegarde et la valorisation de ces fonds si particuliers qui représentent très souvent le travail d’une vie.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Fromentèze, Émilie}, year = {2018}, } @article{braemer_memoire_2020, title = {Mémoire du monde d’images et de sons à l’{Institut} natio­nal de l’audio­vi­suel ({INA})}, url = {https://www.archivistes.org/La-Francophonie-des-archives-Expertise-cooperation-partage}, abstract = {Créé en 1974, l’Institut natio­nal de l’audio­vi­suel a pour mis­sions la pré­ser­va­tion et la mise à dis­po­si­tion des archi­ves audio­vi­suel­les (archi­ves pro­fes­sion­nel­les des opé­ra­teurs de l’audio­vi­suel public, dépôt légal de la radio, de la télé­vi­sion et du Web média, dépôts patri­mo­niaux et com­mer­ciaux de fonds tiers) ainsi que la for­ma­tion aux métiers de l’audio­vi­suel. C’est la com­bi­nai­son de ces exper­ti­ses mises au ser­vice des archi­ves et des archi­vis­tes qui a permis la sau­ve­garde et la res­ti­tu­tion à l’huma­nité de fonds d’images et de sons de toutes pro­ve­nan­ces et en tous lieux de la pla­nète. Deux exem­ples de prise en charge de fonds ins­crits au regis­tre de la mémoire du monde de l’Unesco sont évoqués : le Noticiero de Cuba et les archi­ves du procès de Rivonia en Afrique du Sud}, number = {256}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Braemer, Christine and Magnien, Agnès and Wibaux, Delphine}, year = {2020}, note = {Number: 256}, } @book{bibliotheque_et_archives_canada_lingua_2018, edition = {3e édition de cette publication}, title = {{LINGUA} {FRANCA} – {Un} langage commun pour les restaurateurs de documents photographiques}, isbn = {978-0-660-27089-0}, url = {https://www.bac-lac.gc.ca/fra/a-notre-sujet/publications/livres-electroniques/Pages/page-titre-lingua-franca.aspx}, abstract = {LINGUA FRANCA – Un langage commun pour les restaurateurs de documents photographiques- Bibliothèque et Archives Canada}, language = {fr}, urldate = {2022-04-28}, author = {Bibliothèque et Archives Canada}, year = {2018}, note = {Last Modified: 2021-02-09}, } @book{bibliotheque_et_archives_canada_lingua_2017, title = {Lingua franca : un langage commun pour les restaurateurs de documents photographiques}, url = {https://www.bac-lac.gc.ca/fra/a-notre-sujet/publications/livres-electroniques/Pages/page-titre-lingua-franca.aspx}, abstract = {Lingua franca : Un langage commun pour les restaurateurs de documents photographiques fournit des définitions bilingues de nombreux procédés photographiques, états de conservation, traitements, techniques d'examen et soins préventifs. Il propose également des termes couramment utilisés, accompagnés de courtes définitions et d'exemples illustrés prenant la forme de photographies et d'éléments interactifs : liens vers des articles de la collection, baladodiffusions, vidéos, billets de blogue et albums Flickr. Les professionnels de la restauration, les enseignants, les étudiants et les amateurs de photographie peuvent consulter le livre gratuitement sur iTunes, une version en format PDF (143 Mo) est aussi disponible. Lancé en collaboration avec l'Atelier de restauration et de conservation des photographies de la Ville de Paris, Lingua Franca s'inscrit dans les efforts continus de Bibliothèque et Archives Canada pour rester à l'avant-garde des sciences et de la technologie en matière d'archivistique et de bibliothéconomie.}, author = {{Bibliothèque et Archives Canada}}, year = {2017}, } @techreport{vinas_les_1988, address = {Paris}, title = {Les techniques traditionnelles de restauration: une étude {RAMP}}, url = {http://www.unesco.org/webworld/ramp/html/r8817f/r8817f00.htm}, institution = {UNESCO}, author = {Viñas, Vicente}, year = {1988}, pages = {80}, } @phdthesis{dulong-savignac_les_2019, address = {Montréal, Canada}, type = {Mémoire}, title = {Les pensionnats autochtones canadiens, histoire, mémoire : montages et regards sur les images d'archives par une exposition participative}, shorttitle = {Les pensionnats autochtones canadiens, histoire, mémoire}, url = {https://archipel.uqam.ca/12851/}, abstract = {Ayant grandi près de la réserve de Timiskaming First Nation, près d'une frontière encore plus grande que la seule limite territoriale, ce projet de recherche-création m'apparait enfin comme une brèche dans cette frontière symbolique qui sépare deux peuples. Il s'agit d'une façon aussi de penser notre société, sa façon de se construire, d'écrire sa mémoire, son histoire et son identité, avec une intime conscience de la question éthique inhérente au fait d'aborder des drames personnels et collectifs d'une autre communauté que celle à laquelle j 'appartiens. Je propose donc par cette recherche-création en art vivant, une réflexion en acte sur la mémoire matérielle des images d'archives issues des pensionnats autochtones canadiens, ainsi que sur la mémoire collective liée au contexte colonial canadien et à son histoire. La création, aux frontières de l'installation et de l'exposition critique de documents d'archives, prend la forme d'une exposition participative qui rassemble plus de 200 images d'archives recueillies dans le cadre d'une vaste recherche archivistique. Le processus de création de l'exposition Pour avoir une image claire de l 'homme, majoritairement consacré à une observation en profondeur des images d'archives, est basé sur une approche méthodologique inspirée de l'anthropologie de l'image et de la théorie du montage. Par une mise en doute du visible et une réaffirmation des présences contenues dans les images, il s'agit de sonder comment ces fragiles archives au seuil de leur disparition témoignent de la violence du régime des pensionnats autochtones canadiens, du silence de l'histoire, de l'oubli et de la perte. Une fois recadrées, remontées et assemblées par mon geste artistique de montage permettant une réorganisation critique de ces matériaux visuels, il serait possible d'engendrer une compréhension intime et alternative des enjeux mémoriels autochtones. Basés sur divers modes de visibilisation, des jeux de transparences et des allers-retours entre présence et absence, les différentes installations et montages de l'exposition participative invitent le visiteur à entrer en relation avec les visages des pensionnaires en image afin d'interroger sa curiosité et sa volonté de regard politique.}, language = {fr-CA}, urldate = {2019-11-06}, school = {Université du Québec à Montréal}, author = {Dulong-Savignac, Josianne}, year = {2019}, } @article{quetin_les_1973, title = {Les papiers photographiques noir et blanc}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1973_num_82_1_2322}, number = {82}, journal = {Gazette des archives}, author = {Quétin, Michel}, year = {1973}, pages = {187--187}, } @incollection{peccatte_les_2018, address = {Louvain-la-Neuve}, title = {Les métadonnées des images fixes et les médias sociaux}, url = {http://www.editions-academia.be/index.asp?navig=catalogue&obj=livre&no=58761}, booktitle = {Pérenniser l'éphémère : archivage et médias sociaux}, publisher = {Éditions Academia}, author = {Peccatte, Patrick}, year = {2018}, pages = {181--192}, } @misc{halgand_les_2019, title = {Les fondamentaux de la peinture : mise en œuvre, altérations, manipulation et accrochage. {Orientations} bibliographiques}, url = {http://mediatheque-numerique.inp.fr/Bibliographies/Les-fondamentaux-de-la-peinture-mise-en-oeuvre-alterations-manipulation-et-accrochages}, language = {fr}, publisher = {Institut National du Patrimoine}, author = {Halgand, Nathalie}, year = {2019}, } @misc{murray_les_2021, title = {Les femmes à la guerre : un défi {Co}-{Lab}}, shorttitle = {Les femmes à la guerre}, url = {https://ledecoublogue.com/2021/10/21/les-femmes-a-la-guerre-un-defi-co-lab/}, abstract = {Les Canadiennes sont bien présentes dans les archives photographiques de la Deuxième Guerre mondiale, et notamment dans le fonds du ministère de la Défense nationale (RG 24/R112). Celui-ci comprend plus de deux millions de photos prises à divers endroits sur le globe, de Comox, en Colombie-Britannique, jusqu’à Naples, en Italie. On peut y voir nos arrière-grands-mères, nos grands-mères, nos mères, nos tantes, nos sœurs, nos cousines et nos amies en uniforme. Le défi Co-Lab Les femmes à la guerre vous invite à identifier sur des photos d’archives des femmes et des infirmières militaires qui ont servi au Canada et à l’étranger de 1942 à 1945. On y trouve autant des portraits individuels que des photos de groupe, prises dans diverses situations : au travail, dans les loisirs, sur des navires, dans des cuisines ou des bibliothèques, sur un terrain de sport ou une piste de danse. Les femmes y sont rarement identifiées, comme en témoigne la mention « unidentified » dans les titres. Or, connaître leurs noms est essentiel pour mieux comprendre le rôle qu’elles ont joué pendant la Deuxième Guerre mondiale. Jumelé à d’autres efforts pour identifier des femmes et des infirmières militaires dans les archives, ce défi Co-Lab nous aidera à raconter une histoire plus complète.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-18}, journal = {Le blogue de Bibliothèque et Archives Canada}, author = {Murray, Rebecca}, year = {2021}, keywords = {Archives photographiques, Canada, Crowdsourcing, Participation, Usager}, } @misc{nobs_les_2021, title = {Les collections iconographiques des archives du {CICR}}, url = {https://blogs.icrc.org/cross-files/fr/les-collections-iconographiques-des-archives-du-cicr/}, abstract = {Le sous-fonds d’archives V CI, Collections iconographiques, comprend environ 330 pièces, dont la plupart sont des versions originales, couvrant principalement la période de 1845 à 1997 et représentant des centaines d’images à valeur historique, dont une majorité en grand format, relatives au Comité international de la Croix-Rouge (CICR). Il permet de retracer, à travers un corpus d’articles relativement réduit et circonscrit, l’évolution des activités, des outils et des relations de l’institution depuis sa création (1863), d’exposer sur environ 150 ans des œuvres illustrant ses multiples actions et sa valeur symbolique ou des thématiques liées à ses missions. De plus, il contribue à compléter, par des documents visuels, les séries papier provenant d’autres sous-fonds. Une récente opération de description a permis de consolider et de clarifier le contenu de l’inventaire, d’approfondir la présentation des pièces, d’introduire de nouveaux documents et de reconditionner physiquement l’ensemble au moyen de matériels adaptés. Le but de cet article consiste à illustrer le contenu de la collection, ainsi que les démarches de sa mise en valeur.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-19}, journal = {Cross-Files {\textbar} ICRC Archives, audiovisual and library}, author = {Nobs, Gregory and Graeppi, Maude}, year = {2021}, keywords = {Archivage, Classement, Collection, Document iconographique, Valorisation}, } @phdthesis{hertzler_les_2014, address = {Angers, France}, type = {Master {Histoire}, {Document}}, title = {Les archives photographiques privées : don de soi, collecte par les autres. {Un} enjeu contemporain (une politique archivistique spécifique en {Pays}-de-la-{Loire} ?)}, url = {http://dune.univ-angers.fr/fichiers/20134054/20142MHD2471/fichier/2471F.pdf}, abstract = {Dans un monde où l'image a une place importante et où la société est avant tout visuelle, il est important de s'interroger sur les photographies. S'intéressant aux fonds photographiques privés des Pays-de-la-Loire en Archives départementales, et plus particulièrement sur leur collecte, ce mémoire se fonde sur un tableau exhaustif des fonds photographiques privés de cette région, sur un échange par mails avec les Archives départementales de la Vendée et sur quatre entretiens semi-directifs, réalisés en mai 2014, auprès d'archivistes en charge des fonds iconographiques dans les autres Archives départementales de la région. Le but était de recueillir leur témoignage sur leur façon de travailler et de procéder à la collecte de ces fonds photographiques privés. Chaque service a-t-il sa manière de procéder ? Ont-ils mis en place une politique de collecte pour les fonds photographiques privés ? Plus généralement, ce mémoire doit permettre tout à la fois de montrer l’intérêt de politiques de collecte au niveau des archives photographiques privées mais aussi de mieux documenter l’instant de la collecte et de l'après-collecte en vue du traitement et de l’exploitation ultérieurs.}, school = {Université Angers}, author = {Hertzler, Berangère}, year = {2014}, note = {Sous la direction de Bénédicte Grailles}, keywords = {Entretien, archives, collecte, fonds privés, photographies}, } @article{charpentier_les_2016, title = {Les {Archives} photographiques {Notman} au {Musée} {McCord}}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/2376}, abstract = {Noëlle Charpentier présente les Archives Notman, un important ensemble de photographies, négatifs et matériel photographiques entreposé au musée McCord d’Histoire canadienne à Montréal. Deux conservateurs ont travaillé à leur préservation et à leur utilisation : Stanley G. Triggs et Hélène Samson. Tout deux ont orchestré, au cours de leur mandat, une activité scientifique intégrant un discours spécifique et propre à leur époque. Objet phare à la personnalité multiple, les Archives Notman ont servi plusieurs propos. Si nous avons décidé de les placer dans la catégorie disciplinaire c’est que les discours se font et se défont et qu’il est essentiel de considérer le plus actuel dans l’explication de la valorisation d’un objet au détriment d’autres. Stanley Triggs, en s’entourant d’enseignants, étudiants et chercheurs pour la plupart anglophones, a encensé la forte valeur identitaire que pouvaient avoir les Archives pour cette classe sociale, descendante anonyme de l’élite montréalaise figurant sur les photographies. C’est bien la preuve que le discours du musée évolue en fonction du climat politique : les Archives Notman servent tout d’abord la cause anglophone puis, dans les années 1970 et 1980, les francophones découvrent le potentiel de ces documents picturaux et les exploitent à leur tour. Hélène Samson a décidé de redéployer les Archives et le discours autour de l’objet change. Samson se concentre sur les valeurs historique et scientifique des Archives. En permettant la réutilisation des photographies par des artistes contemporains, elle met l’accent sur les méthodes et procédés utilisés par le photographe, les inventions que la discipline lui doit, son style et sa technique mais aussi le matériel accompagnant les photographies proprement dites. S’il est aisé de dire que les Archives Notman sont un support de la mémoire et de l’identité de Montréal, Charpentier les considère d’abord comme une intarissable source de documentation historique et technique.}, language = {fr}, number = {\#19}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Charpentier, Noëlle}, month = dec, year = {2016}, } @article{klein_les_2014, title = {Les archives photographiques en mouvement}, volume = {60}, issn = {0315-2340 ;}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/1026487ar}, doi = {10.7202/1026487ar}, abstract = {À partir de la relation entre un ouvrage de Carol Payne portant sur le service de photographie de l'Office national du film du Canada (ONF) et une exposition sur les pensionnats autochtones, organisée par le Musée McCord en collaboration avec la Commission de vérité et réconciliation du Canada, l'objectif de cet article est de montrer comment des photographies d'archives produites dans une perspective d'assimilation des populations autochtones peuvent aujourd'hui servir, dans un autre contexte, d'outils d'émancipation au sein de ces mêmes communautés. Il fait ainsi valoir que les archives photographiques constituent des lieux ouverts, en attente d'une rencontre, d'un moment historique pouvant les actualiser.}, language = {fr}, number = {4}, journal = {Documentation et bibliothèques}, author = {Klein, Anne and Lemay, Yvon}, year = {2014}, note = {Association pour l'avancement des sciences et des techniques de la documentation (ASTED)}, pages = {189--197}, } @article{barbora_les_2018, title = {Les archives photographiques de presse en {Italie}. {Le} cas de l’{Unità}}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/17834}, doi = {10.4000/insitu.17834}, abstract = {Cet article aborde un cas particulier d’archives photographiques de presse : celui de l’Unità. Le quotidien l’Unità fut fondé par Antonio Gramsci en 1924, et fut, jusqu’à sa cessation d’activité en 2017, l’organe officiel du Parti communiste italien, dans ses différentes incarnations. Il s’agit donc d’un journal qui eut une très forte dimension politique mais qui fut aussi très diffusé. Cet article s’efforce de mettre en lumière les spécificités dues à sa nature et leur répercussion sur les archives. Pour ce faire, il s’appuie en particulier sur un long travail de recherche qui a retracé, et commencé à étudier, les différents ensembles d’archives produits ou organisés par les bureaux locaux l’Unità répartis sur le territoire national. Il montre aussi les difficultés apparues au cours de cette recherche et propose des réflexions issues de ce travail et des pistes pour le poursuivre. L’article met plus particulièrement l’accent sur la nécessité de constituer un réseau qui puisse développer et mettre en commun informations, professionnels, stratégies, méthodologies d’analyse mais aussi outils et ressources économiques. Il souligne le besoin d’une formation spécifique des archivistes qui s’occupent de photographie et la difficulté d’insérer le travail sur les archives photographiques de la presse dans l’histoire du journalisme en général, du moins dans le cas italien. L’article, enfin, se propose de contribuer à introduire des éléments de comparaison entre le cas italien et le cas français.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Barbora, Monica Di}, year = {2018}, } @article{bula_les_2018, title = {Les archives photographiques de presse aux {Archives} nationales : un patrimoine adventice ?}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Les archives photographiques de presse aux {Archives} nationales}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/17609}, doi = {10.4000/insitu.17609}, abstract = {Les Archives nationales conservent cinq ensembles de photographies de presse issus d’agences et de journaux. L’entrée de ces fonds résulte de la politique de sauvegarde des fonds de presse initiée à partir des années 1950 conjointement par les Archives nationales, la Bibliothèque nationale et l’Institut français de presse, ainsi que des versements effectués par la SNEP (Société nationale des entreprises de presse), organisme public chargé de la gestion des biens de presse confisqués à la Libération. Si les archives de fonctionnement des journaux ont été collectées de manière privilégiée en tant que sources historiques de premier plan, les fonds photographiques constitués par les organes de presse ont également été pris en compte ; toutefois leurs caractéristiques matérielles, (notamment en ce qui concerne les négatifs sur verre) ont constitué dans un premier temps un frein à leur conservation et à l’élaboration d’instruments de recherche. Cette mise en perspective historique permet de mieux comprendre le traitement archivistique appliqué à ces ensembles photographiques collectés depuis les années 1950 jusqu’à la fin des années 1980, provenant du Journal, du Petit Parisien, du Parisien Libéré, et à deux versements de la SNEP. Les Archives nationales s’engagent aujourd’hui dans l’inventaire d’un fonds provenant essentiellement de l’agence Trampus, une des agences dont les biens ont été confiés à la SNEP. L’article expose la méthodologie spécifique appliquée à ce type de supports.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Bula, Sandrine}, year = {2018}, } @article{robert_les_1996, title = {Les archives photographiques à la {Ville} de {Montréal}}, volume = {28}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol28_3_4/28-3-4-robert.pdf}, journal = {Archives}, author = {Robert, Mario}, year = {1996}, pages = {81--95}, } @article{moine_les_2017, title = {Les archives et les sources audiovisuelles de la solidarité internationale avec le {Chili}. {Bilan} d’un séminaire (2015-2017)}, volume = {125-126}, url = {https://www.cairn.info/revue-materiaux-pour-l-histoire-de-notre-temps-2017-3-4-page-45.htm}, abstract = {A la suite du coup d’Etat de 1973 au Chili, une répression violente s’abat sur les opposants à la junte militaire arrivée au pouvoir. Les actions de solidarité se mettent en place avec les victimes, à l’Ouest et à l’Est du rideau de fer, jusqu’au départ de Pinochet en 1990. Ces actions sont associées à des images filmées, photographies, œuvres graphiques, musiques et émissions de radio, diffusées à l’échelle internationale. L’un des objectifs du séminaire était d’ouvrir un espace de discussion entre chercheurs, conservateurs et témoins, mais aussi cinéastes, artistes, auteurs et autres passeurs de mémoires. Un autre était d’établir une cartographie nationale et internationale des lieux de conservation des archives et de projets de collectes.}, language = {FR}, number = {3-4}, journal = {Matériaux pour l’histoire de notre temps}, author = {Moine, Caroline}, year = {2017}, pages = {45--49}, } @article{vermeren_les_2015, title = {Les archives de {Ciné}-{Télé}-{Revue} : 70 ans de rêve en images}, volume = {2015}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2015-3/}, abstract = {À l’heure où la presse quotidienne fait pâle figure dans son modèle économique qui se dégrade, les magazines télé n’échappent pas, eux non plus, à la règle. Fort de plus de 70 ans de présence en librairie, l’hebdomadaire belge Ciné-Télé-Revue continue pourtant de faire rêver ses lecteurs au travers de nombreux reportages consacrés aux mondes people, du cinéma et de la télévision. C’est dans un tel contexte que doivent aujourd’hui évoluer et innover ses documentalistes-iconographes, confrontés quotidiennement aux nouvelles technologies et à l’évolution des canaux de diffusion. Aujourd’hui, les contenus du bon vieux magazine papier doivent être déclinés sur le web, sur smartphones et tablettes avec, à la clé, la nécessité d’adjoindre aux compétences purement documentaires, des compétences photographiques et de gestion de droits d’auteur. Comment d’une part gérer les milliers de documents photographiques anciens qui constituent les archives du magazine, et d’autre part accueillir de nouveaux documents numériques provenant de sources très diverses? C’est là tout le défi du service de gestion des contenus.}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Vermeren, Geoffroy}, year = {2015}, pages = {54--57}, } @phdthesis{lacombe_les_2013, address = {Montréal, Canada}, title = {Les archives dans l'art de {Robert} {Rauschenberg}}, url = {http://hdl.handle.net/1866/9939}, abstract = {Ce mémoire adopte une perspective archivistique afin d'examiner l'art de Robert Rauschenberg, un artiste américain ayant fait ses débuts sur la scène artistique new-yorkaise des années soixante. Il est pertinent de voir les stratégies d’appropriation des artistes des années soixante, dont faisait partie Rauschenberg, comme ayant « mis la table » pour le mouvement des artistes allant puiser dans les archives pour leur pratique artistique, mouvement qui s'est développé depuis la fin des années quatre-vingt et le début des années quatre-vingt-dix. L'ensemble des rapports de l'artiste avec les archives est d'abord étudié. Ensuite, une lecture archivistique d'un corpus d'oeuvres est réalisée afin de mieux comprendre les particularités de l'utilisation des archives par Rauschenberg. Les conditions d'utilisation des archives sont relevées ainsi que la conception des archives comme mémoire, pour se terminer avec les rapports entre les archives et la photographie.}, school = {Université de Montréal}, author = {Lacombe, Anne-Marie}, year = {2013}, } @article{charbonneau_tri_1998, title = {Le tri des photographies}, volume = {30}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol30_2/30-2-charbonneau.pdf}, journal = {Archives}, author = {Charbonneau, Normand}, year = {1998}, pages = {29--42}, } @misc{farah_theatre_2021, type = {{CICR}}, title = {Le théâtre dans les camps de prisonniers de guerre du {IIIe} {Reich}}, url = {https://blogs.icrc.org/cross-files/fr/le-theatre-dans-les-camps-de-prisonniers-de-guerre-du-iiie-reich-1939-1945/}, abstract = {L’histoire et la photographie sont indéniablement liées, d’ailleurs, « les historiens n’ont cessé de regretter que la photographie n’ait pas été inventée plus tôt »[1].  Notre portail des archives audiovisuelles n’échappe pas à la règle : lorsque nous entrons sur le site internet, nous plongeons dans l’histoire du CICR et cela réserve parfois d’étonnantes surprises, comme avec certaines...}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-27}, journal = {Cross-Files {\textbar} ICRC Archives, audiovisual and library}, author = {Farah, Hocine}, year = {2021}, keywords = {20e siècle, Archives photographiques, Histoire, Théâtre}, } @misc{hill_soin_2020, type = {Ministère du {Patrimoine} canadien}, title = {Le soin des collections de négatifs sur support en plastique – {Bulletin} technique 35}, url = {https://www.canada.ca/fr/institut-conservation/services/publications-conservation-preservation/bulletins-techniques/soin-negatifs-plastique.html}, abstract = {Un tour d’horizon complet de la question des négatifs photographiques sur support en plastique, soit en nitrate de cellulose, en acétate de cellulose ou en polyester, et traite des questions liées à la composition de ces matières, à leurs mécanismes de détérioration ainsi qu’à leur accès, à leur manipulation et à leur mise en réserve}, language = {fr}, urldate = {2021-04-06}, journal = {Institut canadien de conservation}, author = {Hill, Greg}, year = {2020}, note = {Last Modified: 2020-05-13}, } @book{kott_patrimoine_2018, address = {Bruxelles}, title = {Le patrimoine de la {Belgique} vu par l'occupant : les photographies allemandes (1917-1918)}, url = {http://espace-livres-creation.be/livre/le-patrimoine-de-la-belgique-vu-par-loccupant/}, publisher = {CFC-Éditions}, author = {Kott, Christina and Claes, Marie-Christine}, year = {2018}, } @article{baldasseroni_gout_2019, title = {Le goût des pho­to­gra­phies ancien­nes en ligne : de la mise en bouche à l’indi­ges­tion}, url = {https://www.archivistes.org/Le-gout-de-l-archive-a-l-ere-numerique}, abstract = {Fruit des expé­rien­ces quo­ti­dien­nes de deux doc­to­rants dont les pho­to­gra­phies ne cons­ti­tuent pas les sour­ces prin­ci­pa­les, cet arti­cle vise à éclairer les enjeux de la mise en ligne crois­sante de pho­to­gra­phies ancien­nes numé­ri­sées pour la recher­che. Si cette amé­lio­ra­tion impor­tante de leur acces­si­bi­lité peut contri­buer à les rendre moins secondai­res pour les his­to­riens, les pro­blé­ma­ti­ques de dis­pa­rité des corpus et de ges­tion effi­cace des sour­ces per­sis­tent. Des ques­tions se posent également concer­nant la contex­tua­li­sa­tion, avec la qua­lité très varia­ble des méta­don­nées, et les pos­si­bi­li­tés effec­ti­ves de réu­ti­li­sa­tion de ces images.}, number = {253}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Baldasseroni, Louis and Petermann, Damien}, year = {2019}, } @article{meslem_fonds_2018, title = {Le fonds {Jean} {Lattes} : une archive photographique en construction}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Le fonds {Jean} {Lattes}}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/17738}, doi = {10.4000/insitu.17738}, abstract = {La donation de plus de 200 000 clichés du photographe de presse Jean Lattes (1917-1996) en 2011 aux archives départementales des Yvelines, par sa femme Janine Lattes, a imposé aux archivistes d’engager une réflexion nouvelle sur leur pratique. En parallèle des préoccupations de conservation – bilan sanitaire, reconditionnement, campagnes de numérisation – se sont posées mécaniquement des questions liées au traitement intellectuel d’un ensemble photographique protéiforme, composé en outre d’archives relatives à son statut de pigiste, de cahiers d’inventaire et d’un fichier matière. La collecte précipitée, peu documentée à l’époque, a altéré la compréhension immédiate des pièces entre elles et des codes qui régissaient l’organisation initiale, conçue par les époux Lattes pour la gestion du fonds. Dès lors, la compréhension du contexte de production des clichés est apparue comme une nécessité pour élaborer des outils de recherche efficients, préserver les mentions du producteur et permettre une approche croisée des supports conservés – négatif, planche-contact et publication – en utilisant le reportage comme unité intellectuelle.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Meslem, Angelina and Eon, Wilfrid and Vialar, Clémentine}, year = {2018}, } @article{pouchard_valorisation_2018, title = {La valorisation des fonds photographiques, ou comment concilier le droit d’auteur et l’accès au patrimoine culturel}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/17981}, doi = {10.4000/insitu.17981}, abstract = {Les services d’archives qui envisagent de numériser et de mettre à disposition des œuvres sont tenus d’obtenir les autorisations d’exploitation auprès des auteurs concernés. Or, cette tâche s’avère particulièrement délicate s’agissant des œuvres photographiques, auxquelles s’attachent de nombreux enjeux. Une première spécificité tient à l’identification, parmi ces images, de celles pour lesquelles une autorisation d’exploitation est requise. La protection des photographies est subordonnée en droit positif à la condition d’originalité de droit commun. Or, l’exercice de définition et d’appréciation de l’originalité est redoutable s’agissant d’un procédé essentiellement technique de reproduction de la réalité. Le secteur de la photographie connaît une seconde spécificité importante qui tient au nombre considérable d’œuvres potentiellement concernées par l’exploitation (par exemple, un photographe peut diffuser des milliers de clichés dans une carrière et le secteur de la photographie est celui où les pratiques amateurs sont les plus développées). L’obtention des autorisations d’exploitation de ces œuvres constitue un défi d’autant plus grand que les informations contractuelles en matière de droit d’auteur sont parfois, du fait de l’ancienneté des fonds concernés, incertaines, incomplètes, voire inexistantes. À cet égard, les œuvres photographiques sont fréquemment à la source d’« œuvres orphelines », leurs auteurs ne pouvant être identifiés ou localisés. In fine, face à l’ampleur de ces difficultés, la question se pose de savoir dans quelles conditions les services d’archives peuvent exploiter les œuvres photographiques présentes dans leurs fonds dans des conditions de sécurité juridique satisfaisante. Un début de réponse est apporté par divers dispositifs adoptés ces dernières années en France ou au niveau de l’Union européenne.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Pouchard, David}, year = {2018}, } @article{quetin_photographie_1970, title = {La photographie et le microfilm au {S}.{I}.{C}.{O}.{B}}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1970_num_70_1_2162}, number = {70}, journal = {Gazette des archives}, author = {Quétin, Michel}, year = {1970}, pages = {189--190}, } @article{jalabert_photographie_2014, title = {La photographie de la {Grande} {Guerre}, affirmation d’un témoignage patrimonial}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/10992}, doi = {10.4000/insitu.10992}, abstract = {Depuis la fondation de la Société française de photographie (1854), la présence de la photographie s’est bien développée dans la société, tant dans le monde de l’information, où elle côtoie le dessin, que dans le cadre familial. Grâce au développement d’appareils de poche, peu de temps avant le début du conflit, la guerre montrée prend rapidement une dimension nouvelle qui échappe à l’idée de censure. Les porteurs du témoignage ne sont plus seulement officiels (Section photographique de l’Armée) mais aussi et surtout les soldats, dont les photographies privées nous intéressent ici. Ce que ces derniers saisissent, c’est leur guerre, mais c’est aussi pour le lecteur actuel les marques d’un patrimoine en transformation en raison des combats et de la présence des armées. La photographie, objet patrimonial elle-même, est ainsi porteuse de témoignages multiples, touchant les hommes et leur existence mais aussi les paysages construits et naturels.}, language = {fr}, number = {23}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Jalabert, Laurent and Puton, Jean-Pierre}, month = feb, year = {2014}, } @article{bontemps_photogrammetrie_2019, title = {La photogrammétrie numérique à partir d’archives argentiques : mise en place d’un protocole adapté à la restauration d’une niche gallo-romaine}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/22163}, number = {39}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Bontemps, Laura and Guéna, François}, year = {2019}, note = {Number: 39}, } @misc{lessard_part_2010, title = {La part d'émotion}, url = {http://hdl.handle.net/1866/3526}, abstract = {L'auteur témoigne de la manière dont un spectateur peut être touché émotionnellement lors de la lecture de six photographies d’archives déposées par les institutions publiques sur le site Internet de partage Flickr.}, publisher = {Papyrus, Université de Montréal}, author = {Lessard, Denis}, year = {2010}, } @misc{duplouy_fabrique_2021, title = {La fabrique des archives photographiques. {L}'{Institut} d'art et d'archéologie de {Paris}}, url = {https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03297262}, abstract = {L'Institut d'art et d'archéologie de Paris dispose d'une importante collection photographique, composée de plusieurs dizaines de milliers de plaques de verre de projection et de diapositives, dont la constitution fut entamée en Sorbonne à la fin du XIXe siècle. Élément essentiel de l'appareil pédagogique mis en place par les premiers titulaires des chaires d'archéologie et d'histoire de l'art, la collection ne cessa de s'enrichir au fil des décennies, y compris après le déménagement vers l'Institut d'art et d'archéologie achevé en 1932. Le laboratoire de photographie de l'IAA continua à produire pour les enseignants de nombreuses plaques de verre au moins jusqu'à la fin des années 1960, tandis que la constitution d'une collection de diapositives commença en 1955. L'article détaille la constitution de ce fonds et envisage les conditions et les défis de sa patrimonialisation actuelle.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-12}, author = {Duplouy, Alain}, year = {2021}, keywords = {Archives, Archéologie, Photographie, Traitement archivistique}, } @article{charbonneau_description_1998, title = {La description des photographies}, volume = {30}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/cora/afficheFic.php?fic=vol30_1/30-1-charbonneau-robert.pdf}, journal = {Archives}, author = {Charbonneau, Normand}, year = {1998}, pages = {25--43}, } @article{smith_collection_2008, title = {La collection, unité archivistique à définir : l’exemple des archives photographiques}, volume = {40}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol40_1/40_1_smith.pdf}, abstract = {Contrairement aux archives textuelles, la photographie constitue une archive originale en soi par son support, son traitement, son classement et sa description. Art pour les uns, document de témoignage pour les autres, la photographie est depuis toujours mais, surtout depuis l’apparition des nouvelles technologies, une archives malléable, créant ainsi un certain inconfort pour l’archiviste qui la traite et la décrit. L’auteur présente ici un historique de la photographie puis pose un regard sur la discipline archivistique et ses grands principes (respect des fonds, principe de provenance, et notions de fonds et de collections) lesquels sont trop souvent axés sur le document textuel. À la lumière des recherches de l’auteur dans les ensembles documentaires, il suggère une relecture des règles pour la description des documents d’archives afin de redéfinir la notion de fonds et de collection et pour améliorer le traitement et la description des archives photographiques.}, number = {1}, journal = {Archives}, author = {Smith, Frédéric}, year = {2008}, pages = {15--26}, } @article{cartier_collection_2008, title = {La collection : une unité archivistique qui se définit de plus en plus !}, volume = {40}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol40_2/40_2_cartier_collection.pdf}, abstract = {Dans cet article, l’auteur répond à un texte de Frédéric Smith, paru dans la revue Archives (volume 40, numéro 1), dans lequel ce dernier révisait la notion de «collection» archivistique en utilisant le cas particulier des ensembles photographiques. François Cartier réagit entre autres aux propos de Frédéric Smith notamment lorsque celui-ci dénonce « la faiblesse dont font preuve les archivistes dans la description du contexte de création des photographies, ces derniers étant surtout préoccupés par le titre, la date ou les caractères physiques des images (…) ». En réponse à cette affirmation, François Cartier rappelle que le travail d’indexation et d’analyse de contenu des photographies, qu’elles se retrouvent dans un fonds ou une collection, effectué avec suffisamment de profondeur assurera un repérage par sujet aussi efficace que par une recherche par provenance. L’auteur conclut que la notion de collection trouve de plus en plus sa place dans la «jeune» archivistique qui évolue vers des pratiques plus souples et mieux adaptées aux besoins des utilisateurs.}, number = {2}, journal = {Archives}, author = {Cartier, François}, year = {2008}, pages = {107--111}, } @article{guiollard_carte_2016, title = {La carte postale, un support iconographique essentiel pour les historiens des techniques de la « belle époque ». À manipuler toutefois avec précaution}, volume = {2016}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2016-2/}, abstract = {Aux mots carte postale sont généralement associés les mots vacances, voyages, loisirs ; peu nombreuses sont les personnes qui feraient une relation avec les mots mine, usine, travail. Et pourtant, au début du XXe siècle, les sites industriels, les ouvriers, les mineurs furent très souvent choisis pour illustrer les cartes postales. Un siècle plus tard, ces documents ont une valeur d’archive iconographique très prisée par les historiens de l’histoire industrielle du début du XXe siècle. Dans cet article, nous essaierons de comprendre l’engouement de nos aïeux pour la carte postale, son extraordinaire succès et sa popularité acquis entre 1900 et 1920, faisant de ce bristol illustré le premier « réseau social » des Temps modernes. Nous verrons comment ces messages familiaux ou amicaux, griffonnés à la hâte ou soigneusement rédigés, peuvent être interprétés selon différents niveaux de lecture. Nous découvrirons la richesse insoupçonnée que représentent l’interaction entre l’image d’un site industriel figurant sur la carte, le commentaire de son expéditeur et parfois, la mise en relation avec l’actualité de la Belle Époque.}, number = {2}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Guiollard, Pierre-Christian}, year = {2016}, pages = {33--45}, } @misc{halgand_carte_2020, title = {La carte postale : histoire, gestion, valorisation}, url = {http://mediatheque-numerique.inp.fr/Bibliographies/Carte-postale-histoire-gestion-et-valorisation}, language = {fr-FR}, publisher = {Institut National du Patrimoine (France)}, author = {Halgand, Nathalie and Paul-Noël, ARMAND and Annie, BAUDET and François, BAUDET and Daniel, BÉNARD and Bruno, GUIGNARD and Sutton, Editions Alan and Marie-Ève, BOUILLON and François, BRUNET and Benjamin, CAILLAUD}, year = {2020}, } @misc{archimag_bnf_2019, type = {Bibiothèque Édition}, title = {La {BnF} change sa politique d’accès à ses images}, url = {https://www.archimag.com/bibliotheque-edition/2019/10/07/bnf-acces-images-libre-telechargeables-utilisables-gratuitement}, abstract = {Estampes, photographies, manuscrits enluminés ou autographes, dessins et gravures, unes de presse, cartes et globes, objets d’art, monnaies et médailles... Des papyrus égyptiens aux dessins de presse, en passant par les enluminures des livres médiévaux ou des oeuvres de Picasso, la Bibliothèque nationale de France détient des collections iconographiques parmi les plus riches au monde, issues du patrimoine mondial. Engagée dans le partage et la valorisation de ses collections, la BnF fait évoluer sa politique de diffusion et d’utilisation de ses millions d’images numérisées : exonération de la redevance d’utilisation commerciale pour les chercheurs, récupération des fichiers en haute définition, grille tarifaire repensée, lancement d’une nouvelle banque d’images pour les professionnels. Elle offre ainsi un libre accès à une mine exceptionnelle de documents iconographiques, qui couvrent l’ensemble de ses collections, rassemblées depuis cinq siècles.}, language = {fr}, urldate = {2021-03-28}, journal = {Archimag}, author = {{Archimag}}, year = {2019}, } @book{maeck_image_2016, address = {Rennes, France}, series = {Histoire}, title = {L'image d’archives: {Une} image en devenir}, isbn = {978-2-7535-5169-5}, url = {http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=4245}, abstract = {L’idée originale de cet ouvrage est d’identifier les processus qui concourent à conférer à l’image le statut d’archives. Qu’est-ce qui fait qu’une image devient ou non document d’archives ? Cette réflexion rassemble des historiens, des historiens de l’art, des archivistes, des philosophes, des esthètes, des anthropologues, des artistes et des chercheurs en études cinématographiques et en sciences de la communication. Deux entretiens inédits, menés avec des historiens spécialistes du sujet – Marc Ferro et Pierre Sorlin, Sylvie Lindeperg et Laurent Véray – viennent clôturer l’ouvrage.}, urldate = {2019-10-30}, publisher = {Presses Universitaires de Rennes}, author = {Maeck, Julie and Steinle, Matthias}, year = {2016}, keywords = {Archives audiovisuelles – Congrès}, } @article{bernard-nouraud_limage_2017, title = {‪{L}’image archivée. {Sur} quelques-unes des formes de l’art contemporain‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-35.htm}, abstract = {A la question de savoir dans quelle mesure les archives informent les œuvres d’art contemporain, on répondra qu’elles le font littéralement et profondément. On considère en effet le réemploi d’images d’archives dans ces œuvres comme un signal davantage que comme une fin. En d’autres termes, on porte moins ici attention à la façon dont les images utilisent des archives qu’aux voies par lesquelles les œuvres contemporaines sont marquées par leur matérialité au point que l’on entend par «  image archivée » une image qui aurait emprunté ses formes à l’archive.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Bernard-Nouraud, Paul}, year = {2017}, pages = {35--46}, } @article{bernard-nouraud_limage_2017, title = {L’image archivée. {Sur} quelques-unes des formes de l’art contemporain}, url = {http://www.puv-editions.fr/revues/marges/archives-9782842927233-34-659.html}, number = {25}, journal = {Marges : revue d'art contemporain}, author = {Bernard-Nouraud, Paul}, year = {2017}, } @article{besson_lexemple_2018, title = {L’exemple du musée {Nicéphore} {Niépce} ({Chalon}-sur-{Saône}) : conservation, documentation et valorisation des photographies de presse}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {L’exemple du musée {Nicéphore} {Niépce} ({Chalon}-sur-{Saône})}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/18361}, doi = {10.4000/insitu.18361}, abstract = {Malgré son nom, le musée Nicéphore Niépce (Chalon-sur-Saône) ne se consacre pas exclusivement à l’invention de la photographie. Une histoire singulière de la photographie y est abordée, de Niépce aux dernières avancées du numérique, de la photographie plasticienne à la photographie amateur, de la production industrielle au photoreportage. À ce titre, le musée Nicéphore Niépce a constitué depuis son origine une collection riche de plus de trois millions de phototypes, 6 000 appareils photographiques, 30 000 livres de photographies et 40 000 revues photographiques, revues illustrées par la photographie ou sur la photographie. La photographie de presse est un des axes majeurs d’enrichissement, d’étude, d’exposition et de diffusion développé par le musée Nicéphore Niépce. Si quelques corpus de tirages de presse étaient déjà présents dans les collections (Chusseau-Flaviens, agence Rol), le musée a depuis vingt ans systématiquement collecté des revues photographiques (l’intégralité des numéros à chaque fois) et acquis des archives de photographes indépendants travaillant pour la presse (totalité des négatifs, planches-contacts, tirages de lecture, justificatifs de publication, carnets, etc.). Après inventaire, analyse, documentation et numérisation, le musée Nicéphore Niépce valorise ces collections par des expositions qui ne sont plus des moments de délectation d’œuvres déjà connues mais des expériences d’immersion complexe, de découverte et d’exploration de la démarche d’un auteur. Le musée a également développé des dispositifs multimédias intégrés à son parcours d’exposition ou en ligne, de manière à rendre compte de l’histoire des revues, de leur contexte de production, des spécificités de leur maquette et de leur réception par les lecteurs de l’époque.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Besson, Sylvain}, year = {2018}, } @article{gadoury_levaluation_2009, title = {L’évaluation des photographies en format numérique}, volume = {41}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol41_1/41_1_gadoury.pdf}, abstract = {La démocratisation de l’usage des appareils photographiques de type numérique au cours des dernières années a pour conséquence une véritable explosion de la quantité de prises de vue susceptibles d’être produites et stockées par un photographe professionnel ou amateur. L’utilisation de cette nouvelle technologie a un impact direct sur le travail de l’archiviste qui doit procéder à l’évaluation de la valeur historique des images conservées sur ce support. Dans cet article, l’auteure propose une réflexion sur cette problématique ainsi qu’un resserrement des critères traditionnels de sélection des photographies. Elle conclut en proposant une liste de critères de sélection spécifiques à la photographie numérique. L’application de ces critères devrait permettre à l’archiviste de retenir uniquement les pièces possédant un ensemble de qualités leur conférant une valeur historique significative : « Il ne s’agit plus de sélectionner une photographie seulement parce que le sujet représenté est intéressant, mais aussi parce qu’elle est belle, facilement diffusable, bien identifiée, dans un format pérenne et enregistrée sur un support qui convient au centre d’archives. »}, number = {1}, journal = {Archives}, author = {Gadoury, Nancy}, year = {2009}, pages = {31--43}, } @article{duboscq_lequipement_1973, title = {L'équipement photographique des {Archives} en {France}, résultats et enseignements d'une enquête}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1973_num_83_1_2330}, number = {83}, journal = {Gazette des archives}, author = {Duboscq, Guy and Quétin, Michel}, year = {1973}, pages = {229--241}, } @article{quetin_lequipement_1969, title = {L'équipement d'un atelier photographique d'archives}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1969_num_64_1_2059}, number = {64}, journal = {Gazette des archives}, author = {Quétin, Michel}, year = {1969}, pages = {29--44}, } @phdthesis{olcese_archive_2018, address = {Lyon, France}, title = {L'archive, une puissance de nouveauté dans la pratique contemporaine de l'image en mouvement}, url = {http://www.theses.fr/2018LYSES045}, abstract = {Cette thèse s’efforce de penser le remploi d’archives comme un acte de création qui signale une possibilité fondamentale du medium filmique, à même d’exercer un retour à sa propre matérialité. Pour ce faire, elle s’appuie sur l’analyse de trois films contemporains - X+ (2010) de Marylène Negro, The Uprising (2012) de Peter Snowdon et Pays barbare (2013) de Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi. L’hypothèse que cette recherche entend vérifier est qu’il n’y a de cinéma que de seconde main. A partir d’une lecture des thèses de Benjamin sur le langage et la traduction, la reprise et la répétition au principe de toute expression filmique sont étudiées comme les conditions requises pour que puissent émerger des formes radicalement neuves. Les propositions filmiques analysées, en travaillant des formes fragmentaires ou en explorant la dimension polyrythmique du remploi d’images, invitent à envisager l’écran et au-delà l’archive elle-même comme des opérateurs de l’événement. Reposant sur une dimension dialogique et relationnelle de l’image filmique, le montage d’archive est indissociablement poétique et politique. Les formes qu’en proposent les artistes étudiés invitent à considérer d’un même tenant pratique filmique, archéologie des techniques et histoire des peuples. Le remploi d’archives opère un acte duel : manifester ce que le monde a été et dire dans le même temps ce qu’il peut devenir. Le montage d’archives se comprend alors comme un geste exécuté au présent, pour le présent, à travers lequel pointe l’image d’un monde ouvert.}, school = {École doctorale Lettres, langues, linguistique, arts}, author = {Olcèse, Rodolphe}, year = {2018}, } @article{gastmans_larchive_2020, title = {L’archive photographique au sein d’une agence de presse photo}, volume = {2020}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2020-2/}, abstract = {Nous allons développer ce sujet en nous basant sur l’histoire de deux femmes qui vont s’imposer dans le monde de la presse en Belgique et leur descendance : d\&\#39;une part Germaine Van Parys (1893 – 1983) et Odette Derèze (1932), les deux premières femmes photographes de presse en Belgique, et d\&\#39;autre part Tom Gastmans (1964) et Nico Gastmans (1968) qui continuent à faire vire cette archive photographique.}, number = {2}, journal = {Cahiers de la Documentation}, author = {Gastmans, Nico}, month = mar, year = {2020}, } @phdthesis{theriault_lapport_2020, type = {Mémoire de master}, title = {L’apport des nouvelles technologies de reconnaissances d’images et d’indexation à la recherche historique et à la diffusion des archives photographiques}, copyright = {© Gabrielle Thériault}, url = {https://savoirs.usherbrooke.ca/handle/11143/17714}, abstract = {L’indexation et la diffusion des images sont en constante évolution dans le domaine de l’archivistique et de la recherche en histoire. En effet, la numérisation des archives photographiques et l’explosion de la photographie numérique nous obligent à réfléchir à l’intégration de nouvelles méthodes pour l’indexation de ces images. Ce travail de recherche se penche donc sur la perspective d’améliorer l’accessibilité des archives photographiques et leur potentiel pour la recherche historique grâce à l’apport des nouvelles technologies de reconnaissances d’images et d’indexation. Afin d’éviter que cette richesse archivistique demeure sous-exploitée, les centres auront besoin de nouveaux outils pour favoriser la diffusion de ces images. Ce mémoire propose donc une réflexion sur les concepts et les méthodes d’indexation et sur l’état des techniques d’intelligence artificielle permettant la reconnaissance d’images. Une telle approche permettra d’ajouter une liste de mots automatique dans les échelons supérieurs de la taxonomie, offrant ainsi une plus grande cohérence et une meilleure uniformité entre les collections. L’indexation humaine des sujets plus pointus faciliteront ensuite la recherche ciblée dans les collections et ainsi rendra les documents plus accessibles aux chercheurs. Ceux-ci pourront ainsi exécuter des recherches plus prévisibles dans les grandes catégories d’information et disposer d’informations précises pour les recherches ciblées. Bref, l’ajout des technologies de reconnaissance de formes et d’indexation automatisée va favoriser la diffusion des images, mais aussi, la démocratisation du savoir. Elles établissent une complémentarité entre le travail des archivistes, la mise en ligne des sources et les besoins des chercheurs.}, language = {fr}, urldate = {2021-04-16}, school = {Université de Sherbrooke}, author = {Thériault, Gabrielle}, year = {2020}, note = {Accepted: 2020-11-11T18:17:39Z Publisher: Université de Sherbrooke}, } @phdthesis{milaneschi_afrique_2018, title = {L'{Afrique} du {Nord} à travers l'objectif des missionnaires (1893-1955) : d'après l'étude du fonds photographique des {O}.{P}.{M}.}, url = {https://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/notices/68541-l-afrique-du-nord-a-travers-l-objectif-des-missionnaires-1893-1955-d-apres-l-etude-du-fonds-photographique-des-o-p-m}, school = {Enssib}, author = {Milaneschi, Baptiste}, year = {2018}, } @phdthesis{chagny_affiche_2004, type = {Mémoire d'étude, {Diplôme} de conservateur de bibliothèque}, title = {L'affiche un document autre que le livre. {Perspectives} de conservation et de valorisation}, url = {http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/dcb/chagny.pdf}, abstract = {La bibliothéconomie de l'affiche s'avère méconnue et difficile. Découvrant d'abord la richesse documentaire de l'affiche, ce mémoire se propose d'étudier les conditions de sa conservation et de tracer des pistes pour sa valorisation.}, school = {École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques (ENSSIB)}, author = {Chagny, Pierre}, year = {2004}, } @article{cuvelier_laffiche_2020, title = {L’affiche d’avant l’affiche. {Biographies} d’une archive urbaine}, volume = {59}, issn = {9782914350594}, shorttitle = {L’affiche d’avant l’affiche}, url = {https://www.cairn.info/revue-histoire-urbaine-2020-3-page-85.htm}, doi = {10.3917/rhu.059.0087}, abstract = {Éléments des décors urbains à l’époque moderne, les affiches du xviiie siècle, qu’elles soient officielles ou privées, permettent d’étudier la constitution a posteriori d’archives urbaines. En effet, ces éphémères qui n’ont pas été systématiquement conservés au xviiie siècle, ne sont constitués en fonds et collections qu’à partir du second xixe siècle. Cet article revient sur la construction de ce statut d’archive urbaine : comment ces affiches sont-elles passées de la paperasse des notaires au statut de source à part entière pour l’étude des villes de l’époque moderne. Il souligne l’importance des collectionneurs et des amateurs de vieux papiers dans ce processus. De plus, si ces imprimés ont longtemps été utilisés pour illustrer des décors urbains ou recréer des « ambiances graphiques » associées à certains événements, ils constituent également des objets à part pour l’historien des villes. Ils permettent en effet de préciser la géographie des lieux de diffusions d’informations et sont liés aux mutations sur le temps long des paysages urbains.}, language = {FR}, number = {3}, journal = {Histoire urbaine}, author = {Cuvelier, Laurent}, year = {2020}, note = {Place: Paris Publisher: Société française d'histoire urbaine}, pages = {85--103}, } @phdthesis{marie_indexation_2004, type = {Mémoire d'étude, {Diplôme} de conservateur de bibliothèque}, title = {Indexation, structuration et encodage des fonds iconographiques le fonds {Léon} {Lefebvre} de la {Bibliothèque} municipale de {Lille}}, url = {http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/dcb/didier.pdf}, school = {École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques (ENSSIB)}, author = {Marie, Didier}, year = {2004}, } @article{phay_images_2016, title = {Images manquantes et paysages hantés}, volume = {33-34}, url = {https://www.cairn.info/revue-naqd-2016-1-2-page-11.htm}, abstract = {Plus de quarante ans après les Khmers rouges, hormis les quelques sites mémoriaux comme S-21 ou bien comme Choeung Ek, les traces des massacres sont peu visibles dans les paysages cambodgiens. Les charniers qui parsèment par milliers le pays sont des lieux d’oubli, ils n’apparaissent nulle part sur les cartes officielles. Dépourvus de signes distinctifs, ils finissent par disparaître de la mémoire des hommes. Comment un paysage qui a connu des crimes d’une grande ampleur peut-il offrir une visibilité de l’Histoire ? Comment donner à voir, par la création, un « paysage de mémoire » – paysage entendu à la fois comme espace à la fois physique et psychique, et mémoire comme entrelacement de l’histoire collective et de l’histoire individuelle ? Ce qui différencie la nature du paysage, c’est que ce dernier n’existe que dans la mesure où il est observé par quelqu’un. Selon Alain Corbin, « le paysage est manière de lire et d’analyser l’espace, de se le représenter, au besoin en dehors de la saisie sensorielle, de le schématiser afin de l’offrir à l’appréciation esthétique, de le charger de significations et d’émotions. En bref, le paysage est une lecture, indissociable de la personne qui contemple l’espace considéré ». Le paysage est donc une portion de la nature qui est transformée en représentation, en image à regarder ou à méditer. Il n’est pas un lieu d’objectivité ou de rationalité. Notre regard sur le paysage diffère selon les époques et les cultures… il est un « entrelacs de lectures dont la diversité peut susciter le conflit »…}, language = {FR}, number = {1-2}, journal = {NAQD}, author = {Phay, Soko}, year = {2016}, pages = {11--18}, } @book{vincent_images_2019, address = {Lormont}, title = {Images et patrimoine numérisé : enjeux et nouveaux usages}, url = {https://www.editionsbdl.com/produit/images-et-patrimoine-numerise-enjeux-et-nouveaux-usages/}, abstract = {Cet ouvrage s’adresse à tout public, désireux de démystifier l’image numérique, sans connaissance informatique mais dont la curiosité est éveillée par la présence des représentations visuelles des patrimoines qui l’entourent. De nombreuses questions peuvent être soulevées : Qu’attendre du patrimoine numérisé ? Quelles nouvelles possibilités offertes aux usagers ? Qu’est-ce qu’une image numérique ? L’objectif est de montrer en quoi la transformation du réel volumineux et fragile en un objet numérique permet de le représenter simplement en fonction de l’usage envisagé. Sans vulgarisation, mais en apportant des notions de base sur le traitement d’images numériques, l’ouvrage explore les avantages et les dangers de la manipulation de représentations visuelles de patrimoine numérisé. Le tout s’appuie sur des exemples développés, expliqués et illustrés : le cinéma, les monuments, les tableaux et les écrits. À l’issue de sa lecture, le lecteur disposera de clefs pour imaginer de nouvelles présentations d’un patrimoine qui lui est cher et de nouveaux usages des images qu’il aura construites. D’ailleurs leurs concrétisations sont déjà réalisables grâce aux logiciels grand public disponibles.}, publisher = {Bord de l'eau}, author = {Vincent, Nicole and Kurtz, Camille}, year = {2019}, } @techreport{archives_de_france_guide_2011, title = {Guide méthodologique pour le choix de formats numériques pérennes dans un contexte de données orales et visuelles}, url = {http://www.archivesdefrance.culture.gouv.fr/static/4923}, abstract = {Plus que quiconque, les chercheurs et les informaticiens sont tous les jours confrontés au progrès des technologies de l’information. Depuis le début des années 1960 jusqu’à aujourd’hui, c’est de façon régulière et cyclique qu’une nouvelle génération technologique succède à l’ancienne. Ce dynamisme est certes le signe très positif d’un secteur d’activité toujours en plein essor, mais il se paie chèrement en retour dès qu’on se place dans une perspective de préservation de l’information sur le long terme. Progrès et obsolescence technologiques sont évidemment les deux faces d’une même médaille.}, author = {{Archives de France}}, year = {2011}, } @misc{archimag_gerer_2020, title = {Gérer et valoriser ses ressources multimédia - {Guide} pratique {Archimag} numéro 66}, url = {https://www.archimag.com/le-kiosque/guides-pratiques/gp-66/gerer-valoriser-ressources-multimedia/PDF}, abstract = {Marketing, communication, documentation, patrimoine... Les images fixes ou animées sont au coeur de nombreux métiers. A travers les multiples écrans, ce sont souvent elles qui font le lien entre l'utilisateur et le fournisseur d'un contenu, d'un service, d'un produit. Si le numérique les rend faciles à produire et à stocker, leur gestion, les droits associés, leur valorisation, leur partage et leur archivage ne vont pas de soi. Des solutions logicielles permettent de répondre à ces impératifs : gestion de photothèque et digital asset management (Dam). Avec méthodes et conseils d'experts.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-01}, author = {Archimag}, year = {2020}, keywords = {Catalogage, Gestion des documents numériques, Indexation, Valorisation}, } @article{mondenard_exposer_2018, title = {Exposer une revue : l’exemple de {Réalités} (1946-1964). {Maison} européenne de la photographie ({Paris}), 16 janvier – 30 mars 2008}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Exposer une revue}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/18482}, doi = {10.4000/insitu.18482}, abstract = {Le propos de cet article est de retracer les enjeux qui ont présidé à la présentation de l’exposition « Réalités un mensuel illustré français (1946-1978) » à la Maison européenne de la photographie, en 2008. Créé en 1946, Réalités a pour ambition de raconter l’actualité sur un rythme mensuel. Il a cessé de paraître en 1978. Longtemps oublié, il est pourtant un des titres les plus novateurs et les plus influents des années 1950-1960. Son audience le place alors parmi les journaux les plus lus et les plus regardés en France. Le mensuel a donné une place grandissante à la photographie en recrutant des photographes comme Édouard Boubat et Jean-Philippe Charbonnier, tout en publiant les auteurs les plus actifs et talentueux de la période : Haas, Penn, Avedon, etc. Le projet de l’exposition était de rendre compte de la place prise par la photographie dans la revue, pendant les années les plus flamboyantes (1946-1964). Deux directeurs artistiques incarnent cette période : Albert Gilou (1950-1961) et son adjoint Jacques Dumons (1961-1964). En 1965, la revue change de format pour des raisons économiques. Elle est visuellement moins intéressante. L’exposition ne proposait pas des tirages des images publiées mais des photographies imprimées et mises en page, pour attirer l’attention sur des couvertures, des articles illustrés ou des doubles pages, selon une organisation et un dispositif attractifs pour le visiteur.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Mondenard, Anne de}, year = {2018}, } @book{fuzeau_etude_2016, address = {Paris, France}, title = {Étude du marché du management de l’information Évolution sur 10 ans et projection sur 2018}, url = {http://www.sudoc.fr/195820363}, publisher = {SerdaLab}, author = {Fuzeau, Pierre and Ni, Haosen}, year = {2016}, } @article{agnese_eparpiller_2017, title = {‪Éparpiller l’archive, thématiser l’archive : deux études de cas photographiques‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-103.htm}, abstract = {Dans le vaste panorama des pratiques artistiques contemporaines qui s’appuient sur un travail d’archive, cet article se focalise sur le cas spécifique de la photographie. Les deux œuvres étudiées, Evidence de Sultan et Mandel et l’Archiv Peter Piller, opèrent de manière complémentaire d’une part à éparpiller et de l’autre à thématiser les images photographiques d’archive, pour dévoiler l’ambiguïté de la photographie, comme étant à la fois document et objet esthétique, tout en réfléchissant à la complexité de notre culture visuelle contemporaine.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Agnese, Roberta}, year = {2017}, pages = {103--119}, } @article{agnese_eparpiller_2017, title = {‪Éparpiller l’archive, thématiser l’archive : deux études de cas photographiques‪}, volume = {25}, issn = {1767-7114}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-103.htm}, abstract = {Dans le vaste panorama des pratiques artistiques contemporaines qui s’appuient sur un travail d’archive, cet article se focalise sur le cas spécifique de la photographie. Les deux œuvres étudiées, Evidence de Sultan et Mandel et l’Archiv Peter Piller, opèrent de manière complémentaire d’une part à éparpiller et de l’autre à thématiser les images photographiques d’archive, pour dévoiler l’ambiguïté de la photographie, comme étant à la fois document et objet esthétique, tout en réfléchissant à la complexité de notre culture visuelle contemporaine.}, language = {Fr}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Agnese, Roberta}, year = {2017}, pages = {103--119}, } @book{bigelow_entreposage_2004, edition = {Ottawa, Conseil canadien des archives}, title = {Entreposage à froid des photographies aux {Archives} de la {Ville} de {Vancouver}}, isbn = {0-929115-37-6}, url = {http://www.cdncouncilarchives.ca/Storage_french.pdf}, author = {Bigelow, Sue}, year = {2004}, } @article{sbrava_entre_2014, title = {Entre inventaire et propagande : les destructions du patrimoine en {Picardie} vues par la {Section} photographique et cinématographique de l’armée ({SPCA})}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Entre inventaire et propagande}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/11012}, doi = {10.4000/insitu.11012}, abstract = {En mars 1917, les troupes allemandes procèdent à un large repli stratégique de leurs forces présentes en Picardie. Baptisée Alberich, cette opération est lourde de conséquences pour la région car, avant son départ, l’armée allemande détruit de nombreux châteaux, églises, routes, ponts, usines ou fermes, emportant à jamais un part notable du patrimoine, souvent ancien. La Section photographique et cinématographique de l’armée (SPCA) est mobilisée pour dresser un inventaire en images des dégâts subis par le territoire picard, réalisant une importante production photographique et cinématographique qui d’une part, contribue à l’œuvre de restauration menée après la guerre et, d’autre part, alimente la propagande contre l’Allemagne, jugée seule responsable des ruines.}, language = {fr}, number = {23}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Sbrava, Lieutenant David}, year = {2014}, } @misc{wytenbroek_enseigner_2021, title = {Enseigner l'histoire de la santé au {Canada} à l'aide de photographies et de sources primaires}, url = {https://cha-shc.ca/nouvelles/teaching-canadian-health-history-through-photographs-and-primary-sources-2021-09-14}, abstract = {En tant qu'infirmière et historienne de la santé (avec trois diplômes en histoire), mes recherches et mon enseignement m'amènent dans de nombreux espaces et salles de classe interdisciplinaires ! Il y a cinq ans, j'ai conçu un cours en ligne de grande envergure sur l'histoire sociale des soins de santé au Canada, offert simultanément par les départements des sciences de la santé et d'histoire. La plupart des étudiants du cours avaient l'intention de faire carrière dans les professions de la santé et étaient inscrits dans des programmes de santé publique, de récréation thérapeutique, de conseil en toxicomanie, de soins infirmiers et de sciences de la santé. Pour de nombreux étudiants, il s'agissait de leur premier et unique cours d'histoire de premier cycle. Ils ont commencé le cours avec une connaissance limitée de la méthodologie historique, et souvent avec peu d'intérêt pour l'histoire (les évaluations des étudiants comprenaient des commentaires tels que : « Je pensais que ce cours serait celui que j'apprécierais le moins, mais il s'est avéré être mon préféré ! »). J'ai vu dans ce cours l'occasion de piquer l'intérêt des étudiants pour l'histoire, de leur montrer la valeur de l'histoire comme outil de réflexion critique, et de leur apprendre que toutes les connaissances, outils et pratiques scientifiques et médicales sont façonnés par des contextes sociaux, historiques, économiques et politiques. Dans ce billet de blogue, je décris comment j'ai intégré des photographies et des sources primaires dans mon cours afin d'engager les étudiants, pour la plupart non historiens, de façon créative dans un dialogue historique.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-18}, author = {Wytenbroek, Lydia}, year = {2021}, keywords = {Archives, Enseignement, Santé}, } @techreport{direction_des_archives_de_france_ecrire_2008, title = {Écrire un cahier des charges de numérisation : guide technique}, url = {http://www.archivesdefrance.culture.gouv.fr/static/4132}, abstract = {Le Guide prend en compte la numérisation en mode image de documents variés : texte, documents iconographiques, cartographiques, microfilms. Les conseils sont adaptés en fonction de la taille des documents, de leur forme (registres, feuillets isolés...). Par contre, la numérisation de l'audiovisuel n'est pas abordée, ni celle des objets en trois dimensions. La conversion en mode texte (océrisation, saisie manuelle) de documents textuels numérisés en mode image n’est pas non plus traitée. Le Guide s'applique au processus de numérisation proprement dit, de la préparation des documents à la fourniture des images et aux contrôles, mais pas aux phases ultérieures que sont l'intégration des images dans une application de consultation (informatisation) et dans un système de stockage pour conservation.}, author = {{Direction des archives de France}}, year = {2008}, } @misc{francearchives_du_2021, title = {Du cœur à l’ouvrage : dans l’intimité du travail des archéologues, une nouvelle exposition des {Archives} nationales du monde du travail}, shorttitle = {Du cœur à l’ouvrage}, url = {https://francearchives.fr/fr/actualite/469531413}, abstract = {Les Archives nationales du monde du travail (ANMT) proposent cet automne une exposition intitulée « Du cœur à l’ouvrage : dans l’intimité du travail des archéologues ». Fruit d'un partenariat avec la Direction régionale des affaires culturelles (DRAC) des Hauts-de-France, l'exposition présente une soixantaine de photographies inédites issues des collections du Service régional de l'archéologie. Les clichés livrent une vision non censurée de la vie quotidienne des archéologues des années 1960 à nos jours. C'est tout l'envers du décor qui se laisse ainsi observer : les ficelles du métier en même temps que ses routines, voire ses rites, ses instants de bonheur et ses galères.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-18}, journal = {FranceArchives}, author = {FranceArchives}, year = {2021}, keywords = {Archives, Archéologie, France}, } @article{spillman_documents_2020, title = {Documents non-film en numérique natif : nouveaux supports, nouvelles pratiques archivistiques ?}, url = {https://fr.calameo.com/fiaf/read/000918540f3cb696be436}, abstract = {Documents non-film en numérique natif : nouveaux supports, nouvelles pratiques archivistiques ? voir document en ligne...}, language = {fr}, number = {102}, urldate = {2021-04-15}, journal = {Journal of Film Preservation}, author = {Spillman, Vincent}, month = apr, year = {2020}, note = {Lecture en ligne}, pages = {88--94}, } @book{tissot_devoiler_2020, address = {Neuchâtel}, title = {Dévoiler l'ailleurs : correspondances, carnets et journaux intimes de voyages}, url = {https://www.alphil.com/livres/1056-devoiler-l-ailleurs.html}, abstract = {L'existence ne peut-elle pas être vue comme un voyage, dont le carnet se remplit peu à peu d'histoires vécues ? Les initiateurs de ce livre ont voulu, à travers des approches monographiques très variées, susciter une réflexion sur la manière dont on voyage, du XVIIIe siècle à nos jours, et dont on rend compte de cette expérience dans des écrits personnels qui ne sont pas destinés à la publication.Quels liens se tissent entre les personnes qui partent et leur pays natal ? En quoi l'âge, le genre, l'origine sociale, le métier, les conventions influent-ils sur le récit ? Quelle est la part des lacunes, des blancs et des silences dans ces correspondances et ces carnets de route ? De quelle perception de l'espace et des autres témoignent ces savants, ces artistes, ces explorateurs et ces touristes "ordinaires" ? Le journal de voyage est-il un miroir de soi autant qu'une documentation sur les contrées visitées ? Chaque voyageur, chaque voyageuse agit comme un révélateur des interrogations et des changements que vit son époque. Du tourisme d'élite au tourisme industriel, d'une mission scientifique dans l'Afrique coloniale aux pérégrinations de jeunes bourgeois en quête de plaisirs balnéaires sur la Côte d'Azur, à pied ou en voiture, en mer ou en haute montagne, de la Suisse aux confins du monde, le voyage a sa part d'aventures et de jouissances, de méditations sur la destinée parfois. Tous les témoignages étudiés ici démontrent, par le texte comme par l'image, que le voyage participe d'une expérience à la fois personnelle et collective.}, publisher = {Éditions Alphil}, editor = {Tissot, Laurent and Vincent, Patrick and Ramseyer, Jacques}, year = {2020}, } @article{le_seigneur_deux_1975, title = {Deux dépôts d'archives originaux : la {Photothèque} et la {Cinémathèque} des {Armées}}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1975_num_90_1_2446}, number = {89}, journal = {Gazette des archives}, author = {Le Seigneur, Jacques}, year = {1975}, pages = {151--159}, } @misc{la_contemporaine_outils_2021, type = {Billet}, title = {Des outils d’apprentissage profond testés sur les corpus de textes et d’images de {La} contemporaine}, url = {https://lcbam.hypotheses.org/1039}, abstract = {« Modoap » et « BaOIA » : deux mots venus d’une langue galactique quelconque ? Pas tout-à-fait (mais presque). Derrière ces sigles énigmatiques se cachent deux projets d’intelligence artificielle auxquels participe La contemporaine.  Modoap (Modèles et outils d’apprentissage profond)...}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-04}, journal = {La contemporaine. Bibliothèque, Archives, Musée des mondes contemporains}, author = {La Contemporaine}, year = {2021}, keywords = {Données, Intelligence artificielle, Logiciel, Numérisation, Recherche}, } @phdthesis{auce_archives_2011, address = {Montréal, Canada}, type = {Doctorat en études et pratiques des arts}, title = {Des archives photographiques à l'installation comme lieu de mémoire de femmes : un récit de pratique}, url = {http://www.archipel.uqam.ca/4378/}, abstract = {L'œuvre Au-delà du regard constitue le corps de la présente thèse création. Elle explore les enjeux liés à la mémoire et propose une réflexion sur la mort et la survie. Des signes de l'imaginaire féminin appartenant à la fin du XIXe et au début du XXe siècle sont mis en scène dans une installation vidéographique. Celle-ci se compose de projections d'images photographiques animées de visages de femmes, d'un ensemble de quatre cents têtes de poupées disposées au sol, dont certaines sont identifiées par un prénom; des codes d'identification numérique et des noms de famille inscrits sur certains murs de la salle d'exposition. La création de ce lieu de mémoire est une invitation à découvrir ces femmes, à s'interroger sur leur existence et ainsi, à les faire revivre dans notre imaginaire. L'œuvre présente également un questionnement sur les migrations des mémoires de femmes qui, à travers le regard d'aujourd'hui se réactualisent constamment. Ma proposition dépasse la question de la femme et ouvre sur le thème de la finitude de l'humain et de l'installation comme espace de commémoration. Dans le contexte de cette thèse création, une approche descriptive et autopoïétique est privilégiée. Le point de vue adopté est celui de la production et l'accent est mis sur la genèse et le processus de création d'Au-delà du regard. Le texte qui accompagne l'œuvre prend la forme d'un récit de pratique qui décrit et analyse différentes stratégies et opérations artistiques, instaurant une dialectique entre l'effacement et la réactivation de la mémoire des femmes. Autrement dit, l'observation et l'analyse portent sur le travail de collecte d'images dans les archives photographiques brésiliennes et québécoises; sur les différents processus de traitement des images comme la numérisation, le découpage et l'animation; sur le travail sculptural, c'est-à-dire, le processus de reproduction de poupées en argile par le moulage et, finalement, sur la mise en espace de l'œuvre. Plusieurs études philosophiques sur la photographie, l'indice, les archives, la théorie de l'image numérique, la vidéo, le moulage, l'installation et la mémoire m'ont permis d'analyser les opérations sur lesquelles se fonde ma pratique. M'appuyant sur un cadre théorique hybride et hétérogène, harmonisé par l'autopoïétique, j'analyse d'un point de vue d'artiste un corps d'œuvres contemporaines.}, school = {Université du Québec à Montréal}, author = {Aucê, Anahy}, year = {2011}, } @article{giovacchini_source_2019, title = {De la source à l’image : y a-t-il une phi­lo­lo­gie numé­ri­que ?}, url = {https://www.archivistes.org/Le-gout-de-l-archive-a-l-ere-numerique}, number = {253}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Giovacchini, Julie}, year = {2019}, } @article{mauro_lanalogue_2020, title = {De l’analogue au numérique, gestion des fonds documentaire de l’{IRPA}}, volume = {2020}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2020-2/}, abstract = {Nous allons développer ce sujet en nous basant sur l’histoire de deux femmes qui vont s’imposer dans le monde de la presse en Belgique et leur descendance : d'une part Germaine Van Parys (1893 – 1983) et Odette Derèze (1932), les deux premières femmes photographes de presse en Belgique, et d'autre part Tom Gastmans (1964) et Nico Gastmans (1968) qui continuent à faire vire cette archive photographique.}, number = {2}, journal = {Cahiers de la Documentation}, author = {Mauro, Julie and Buelinckx, Erik}, year = {2020}, } @article{brones_dans_2018, title = {‪{Dans} les archives photographiques de la reconstruction de {Beyrouth}‪}, volume = {27}, url = {https://www.cairn.info/revue-gradhiva-2018-1-page-196.htm}, abstract = {Le contexte des démolitions extensives qui marquèrent le début de la politique de reconstruction du centre de Beyrouth sous la houlette de la société foncière privée Solidere, à la fin de la guerre civile (1991), voit naître la constitution d’une collection photographique aujourd’hui riche de plusieurs milliers d’images. Cet article rend compte d’une recherche qui traite simultanément des dispositifs de production et d’archivage de la photographie et des représentations elles-mêmes, afin de saisir les écarts entre ce que la photographie donne à voir et ce qu’on lui fait dire. En l’utilisant comme source pour l’écriture d’une nouvelle histoire urbaine, Solidere valorise la photographie documentaire qui s'avère pourtant inefficace pour neutraliser un quartier au passé mouvementé.}, language = {FR}, number = {1}, journal = {Gradhiva}, author = {Brones, Sophie}, year = {2018}, pages = {196--225}, } @techreport{hill_contenants_2006, address = {Ottawa, Ontario}, title = {Contenants protecteurs pour documents d'archives : {Supports} optiques}, url = {http://archivescanada.ca/uploads/files/Publications/EnclosuresOpticalMedia_FR.pdf}, institution = {Conseil canadien des archives}, author = {Hill, Rosaleen}, year = {2006}, } @techreport{hill_contenants_2006, address = {Ottawa, Ontario}, title = {Contenants protecteurs pour documents d'archives : {Documents} photographiques}, url = {http://archivescanada.ca/uploads/files/Publications/EnclosuresPhotograph_FR.pdf}, institution = {Conseil canadien des archives}, author = {Hill, Rosaleen}, year = {2006}, } @article{desveaux_constitution_2018, title = {Constitution d’une collection, pratiques, circuit des tirages photographiques et conventionnement, le point de vue d’une agence photographique historique, {Roger}-{Viollet} (1938-2005)}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/18093}, doi = {10.4000/insitu.18093}, abstract = {Fondé en 1938 par Hélène Roger et Jean Fischer, Roger-Viollet s’installe chez Laurent Ollivier, « marchand d’images » connu depuis 1880. L’emplacement répond à son environnement où se côtoient étudiants, artistes, revues et maisons d’édition, autant de clients potentiels. Fermée pendant la Seconde Guerre mondiale, la boutique rouvre dès 1944 et le couple se lance dans les achats : fonds de studios photographiques, de photographes professionnels, amateurs, périodiques illustrés, arts graphiques, bibliophilie… le but des fondateurs est de réunir de quoi répondre à tout besoin iconographique. En digne fille d’inventeur, Hélène Roger est sensible à la propriété intellectuelle. Aussi est-il décidé de prêter les tirages et de ne céder que des droits de reproduction en fonction des utilisations qu’en font les clients. Classées sans recours à un thésaurus mais suivant une logique intellectuelle et commerciale imparable, les collections évoluent de manière organique et en suivant les demandes et évolutions de la profession d’iconographe ; menée avec une efficacité redoutable, la numérisation fera un temps de Roger-Viollet un précurseur parmi les agences historiques. Pour faire passer à la postérité et pouvoir étudier ce que furent les agences, il est indispensable de conserver dans leur intégrité des pièces très diverses dans un ordre respectant ce qui fut : vie économique, pratiques et usages, évolutions, contacts et contrats entre les acteurs du système, ouvrages produits et justificatifs… tout fait sens, et seul le tout permet de saisir les tenants et aboutissants de cette industrie qui fut lucrative.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Desveaux, Delphine}, year = {2018}, } @phdthesis{perez_conservation-restauration_2020, type = {Mémoire de fin d’études, diplôme de restaurateur du patrimoine, spécialité {Photographie}}, title = {Conservation-restauration de six panneaux photographiques pivotants du studio {William} {Klein}}, url = {http://mediatheque-numerique.inp.fr/Memoires/Conservation-restauration-de-six-panneaux-photographiques-pivotants-du-studio-William-Klein.}, abstract = {Ce mémoire est consacré à l’étude et à la restauration de six panneaux photographiques abstraits conservés au studio William Klein. Sur chaque face est contrecollé un tirage noir et blanc au gélatino-bromure d’argent. L’étude historique et matérielle de cette œuvre a permis de donner une estimation de la période de production (1954-1959), de comprendre le contexte et les étapes de sa réalisation et de connaître le sens de lecture des panneaux. Les altérations observées sur l’œuvre proviennent d’un dégât des eaux, les émulsions sont partiellement hydrolysées et fortement encrassées, rendant problématique le nettoyage de ces zones : en effet elles sont solubles dans l’eau (seul solvant permettant de retirer la crasse) et tout frottement avec un coton-tige pourrait aussi générer des lacunes d’image. C’est à partir de cette problématique que nous avons mené une étude scientifique sur la gamme des hydrogels NANORESTORE©, technologie développée par le Research Center for Colloids and nanoscience (CSGI) en Italie. Le Peggy 5 en plaque a permis un décrassage léger global sur les zones hydrolysées. Utilisé sous forme de stylo, ce gel a permis de retirer les particules incrustées localement. Les traitements de restauration – principalement dépoussiérage, nettoyage, consolidation, comblements et retouches – ont permis la stabilisation des œuvres et de retrouver une intégrité visuelle pour de futures expositions. Les préconisations de conservation préventive, adaptées à la configuration de la réserve de l’institution, a ensuite été jugée comme primordiale pour la préservation de l’œuvre.}, school = {Institut national du patrimoine}, author = {Perez, Romain}, year = {2020}, } @article{bourgeois_compression_2003, title = {Compression et accessibilité aux images de documents numérisés {Application} au projet {DEBORA}.}, volume = {7}, url = {https://doi.org/10.3166/dn.7.3-4.103-125}, doi = {10.3166/dn.7.3-4.103-125}, number = {3-4}, journal = {Document Numérique}, author = {Bourgeois, Frank Le and Emptoz, Hubert and Trinh, E.}, year = {2003}, pages = {103--125}, } @phdthesis{blin_comment_2004, address = {Villeurbanne, France}, type = {Mémoire d'étude, {Diplôme} de conservateur de bibliothèque}, title = {Comment traiter les photographies d'un fonds d'archives dans une bibliothèque ? {Analyses} et réflexions dans l'optique du programme allemand {Kalliope}}, url = {http://www.enssib.fr/bibliotheque/documents/dcb/blin-frederic.pdf}, school = {École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques (ENSSIB)}, author = {Blin, Frédéric}, year = {2004}, } @misc{jost_comment_2021, title = {Comment le journal l'Équipe a numérisé 5 millions d'archives photos en 15 mois}, url = {https://www.archimag.com/archives-patrimoine/2021/02/23/journal-equipe-numerise-millions-archives-photos-15-mois}, abstract = {Sauver un fonds de millions d’images menacé par le manque de place, c’est le défi qu’a relevé le service photo du journal l’Équipe. Avec l’aide du prestataire Tribvn, le quotidien fondé en 1946 a numérisé 5 millions de diapositives et de négatifs couleur en seulement 15 mois. Un projet de numérisation sportif et sur mesure au service de la conservation et de la valorisation.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-28}, journal = {Archimag}, author = {Jost, Clémence}, year = {2021}, keywords = {Archives photographiques, Fonds, Numérisation, Sport}, } @article{naito_choisir_2014, title = {Choisir un format d'images numériques dans le cadre de la numérisation patrimoniale}, volume = {3}, copyright = {Copyright (c) 2016 Théophile Naito}, issn = {2297-9069}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/3479}, doi = {10.18755/iw.2014.7}, abstract = {Les institutions patrimoniales (archives, bibliothèques, musées) numérisent une part importante de leur patrimoine sous forme d'images numériques. La numérisation constitue une activité nouvelle, qui s'ajoute aux fonctions traditionnelles de ces institutions et qui nécessite le développement de nouvelles compétences. Ce travail de master contribue à ce développement. La Bibliothèque de Genève (BGE), dont l'une des missions est la préservation et la diffusion du patrimoine intellectuel genevois, ne fait pas exception et développe ses activités de numérisation et les compétences nécessaires. Des projets d'importance croissante sont en cours ou sont en préparation. Les images numériques issues de ces projets doivent être de qualité selon deux aspects : - elles doivent satisfaire la grande majorité des besoins des lecteurs ; - elles doivent être durables et permettre une gestion aussi facile que possible pour la BGE. En particulier, il convient de choisir un format d'images adapté. Il en existe un très grand nombre et le choix n'est donc pas aisé. Dans le domaine patrimonial, différents formats sont en concurrence. On peut citer les formats JPEG, JPEG 2000, PNG et TIFF comme étant les alternatives principales. Deux de ces formats sortent du lot. D'un côté, TIFF (sans compression) est aujourd'hui le standard de fait. D'un autre côté, JPEG 2000 a été développé plus récemment avec des connaissances et des fonctionnalités avancées, et il est régulièrement cité comme le format du futur proche. Des institutions comme la British Library et la Koninklijke Bibliotheek (Pays-Bas) ont ainsi déjà débuté le passage vers JPEG 2000. La BGE utilise encore le format TIFF, mais elle prépare un projet qui produirait une quantité d'images considérable et poserait la question de la conservation à long terme d'une telle masse de données. La BGE envisage l'utilisation de l'algorithme de compression JPEG 2000 à moyen terme, parce qu'il permet une réduction importante des données par sa puissance. En effet, en mode " compression sans perte ", le poids des images est environ moitié moins important que celui des images équivalentes sauvegardées dans le respect du format TIFF. Ce travail étudie les caractéristiques respectives de JPEG 2000 et de TIFF en relation avec les besoins de la BGE dans le domaine de la conservation à long terme. Toutefois, ce travail s'intéresse également à d'autres formats et l'essentiel des éléments présentés est certainement valable pour la grande majorité des institutions patrimoniales. Motivé par ce qui précède, les éléments suivants sont expliqués et étudiés dans ce travail de master : - la notion de formats d'images ; - la gestion des couleurs par les formats d'images à travers le concept de profil ICC ; - les algorithmes de compression ; - les procédures permettant de choisir un format adapté pour une institution patrimoniale, avec le cas concret de la BGE.}, language = {de}, number = {1}, urldate = {2019-11-01}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Naito, Théophile}, year = {2014}, pages = {47--74}, } @article{berthome_ce_2020, title = {Ce que nous apprennent des photographies de tournage}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8008}, doi = {10.4000/1895.8008}, abstract = {L’examen attentif des photographies de tournage d’Intolérance livre quantité d’informations non seulement sur les décors eux-mêmes, mais aussi sur l’environnement du tournage et sur les stratégies de construction mises en œuvre. L’article se concentre sur quelques photographies des décors de Babylone pour démontrer comment l’analyse de ces documents peut renseigner le chercheur sur des choix de production et de mise en scène décidés il y a plus d’un siècle.}, language = {fr}, number = {91}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Berthomé, Jean-Pierre}, year = {2020}, note = {ISBN: 9782370290915 Number: 91 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {Archives photographiques, Cinéma}, pages = {65--81}, } @misc{ceco_catalogue_2019, title = {Catalogue des formats de données d'archivage : {Données} graphiques}, url = {https://kost-ceco.ch/cms/kad_main_fr.html}, abstract = {Le Catalogue des formats de données d'archivage (Cfa) du CECO décrit 52 formats de données importants et répandus et analyse leur aptitude en termes d'archivage numérique. Ces formats appartiennent à différentes catégories: texte, image, audio, vidéo, tableurs, bases de données, hypertexte, SIG et CAO/FAO}, journal = {Centre de coordination pour l’archivage à long terme de documents électroniques}, author = {{CECO}}, year = {2019}, } @misc{ste-croix_boite_2014, title = {Boîte à outils destinée aux chercheurs de documents iconographiques}, url = {http://hdl.handle.net/1866/10484}, abstract = {Cette boîte à outils rassemble des informations pouvant aider les chercheurs de documents iconographiques. Une centaine de sites Web de fournisseurs d'images fixes sont proposés à ceux qui ont besoin d’images pour illustrer un projet, que ce soit un article de magazine ou de journal, un site Web, un film, une publicité ou une recherche académique. Ces sources sont des banques d’images, des agences photographiques, des agences micro-stocks, des archives muséales, des archives institutionnelles, des collections de bibliothèques, des sites de partage populaires, bref, des lieux qui offrent une information visuelle disponible et utilisable conformément à des conditions préétablies. La boîte à outils est organisée selon les types de photographies trouvées dans les agences, c'est-à-dire, photojournalisme, photos scientifiques, photos architecturales, etc.}, publisher = {Papyrus, Université de Montréal}, author = {Ste-Croix, Esther}, year = {2014}, } @misc{institut_national_du_patrimoine_bibliographie_2022, type = {Institut national du patimoine}, title = {Bibliographie par sujet. {Gestion} d'un fonds de photographies : traitement, conservation, numérisation, diffusion et valorisation}, url = {https://mediatheque-numerique.inp.fr/Bibliographies}, abstract = {Bibliographie par sujet. Gestion d'un fonds de photographies : traitement, conservation, numérisation, diffusion et valorisation}, urldate = {2022-04-28}, journal = {Portail documentaire de l'INP}, author = {Institut national du patrimoine}, year = {2022}, keywords = {Archives photographiques, Conservation, Diffusion, Numérisation, Traitement, Valorisation}, } @book{tallier_belgique_2021, title = {Belgique, {Congo}, {Rwanda} et {Burundi} : {Guide} des sources de l’histoire de la colonisation (19e-20e siècle)}, isbn = {978-2-503-59599-3}, url = {https://www.brepolsonline.net/action/showBook?doi=10.1484%2FM.STMCH-EB.5.127294&}, abstract = {Vaste question que celle des sources relatives à la colonisation belge en Afrique ! Alors que chercheurs et société civile réclament un (meilleur) accès aux « archives coloniales », il n’existait jusqu’ici aucun outil permettant d’identifier et de localiser toutes les sources disponibles en Belgique. Pourtant, ce sont près de 20 kilomètres linéaires d’archives relatives à la colonisation qui reposent dans plus de 80 institutions de conservation en Belgique. La rédaction du « Guide des sources de l’histoire de la colonisation (belge) » constitue donc une avancée cruciale dans l’identification et la description des archives relatives à l’État indépendant du Congo (1885-1908), au Congo belge (1908-1960) et au Ruanda-Urundi ([1916] 1923-1962) : archives produites par les souverains et les différents gouvernements, par les hommes et femmes politiques, par l’administration coloniale, par les entreprises, les missions religieuses, les universités, les fondations, le monde associatif et culturel et tous les autres acteurs de cette histoire dont les Africains bien évidemment. Sorte de GPS des archives coloniales, ce guide permet pour la première fois au citoyen et au chercheur, peu importe le continent sur lequel il vit, de savoir précisément qui conserve quoi sur le territoire belge. Il répond à une triple nécessité : scientifique, sociétale et mémorielle. Riche de plus de 1500 notices pour près de 2300 pages, cette publication propose une description sommaire et une remise en contexte de tous les fonds et collections d’archives coloniales conservés en Belgique, leur intérêt pour la recherche, leurs liens avec d’autres fonds et collections, etc. Une large et indispensable introduction replace les archives relatives à la colonisation belge dans le débat international et pose les questions très sensibles du partage de patrimoine, du retour des archives en Afrique et de la construction de la mémoire. Le guide est également accompagné d’un bilan historiographique fouillé, de pistes permettant de repérer les sources relatives à la colonisation belge conservées à l’étranger ou encore d’un cahier de plusieurs centaines d’illustrations qui souligne l’intérêt et la nécessité d’élargir les champs de la recherche aux sources iconographiques.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-18}, publisher = {Brepols Publishers}, author = {Tallier, Pierre-Alain and Van Eeckenrode, Marie and Van Schuylenbergh, Patrica}, year = {2021}, note = {pISBN: 978-2-503-59598-6 eISBN: 978-2-503-59599-3 doi: 10.1484/M.STMCH-EB.5.127294 Download: PDF(119.91MB)}, keywords = {19e siècle, 20e siècle, Archives coloniales, Belgique, Burundi, Congo, Rwanda}, } @article{besson_archives_2015, title = {Archives visuelles et documentaire interactif: {Vers} un nouveau mode de médiation du passé?}, volume = {4}, url = {https://synoptiqueblog.files.wordpress.com/2018/07/5-remy-besson-archives-visuelles-et-documentaire-interactif-vers-un-nouveau-mode-de-mecc81diation-du-passecc81.pdf}, number = {1}, journal = {Synoptique}, author = {Besson, Remy}, year = {2015}, pages = {86}, } @misc{mazzola_archives_2021, title = {Archives photographiques : une valise abandonnée dans une rue de {Lyon} abritait un trésor de guerre}, shorttitle = {Archives photographiques}, url = {https://france3-regions.francetvinfo.fr/auvergne-rhone-alpes/archives-photographiques-une-valise-abandonnee-dans-une-rue-de-lyon-abritait-un-tresor-de-guerre-2015257.html}, abstract = {C'est l'histoire d'une valise oubliée, abandonnée. Elle a été découverte le jour de Noël 2020 par une famille lyonnaise du quartier Monplaisir. A l'intérieur, des souvenirs immortalisés sur films, sur pellicules et plaques de verre . "Un vrai trésor" qui été recueilli par les archives de l'Ain. La vieille valise était posée sur un muret, discrètement abandonnée dans une rue de Lyon. Défraîchie, écornée, un peu cabossée avec sa quincaillerie toute rouillée, elle a dû laisser indifférents bien des passants. Mais elle a tout de même fini par attirer l'oeil d'une famille du quartier Monplaisir. Une découverte providentielle, au détour d'une promenade, un jour pluvieux}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-27}, journal = {France 3 Auvergne-Rhône-Alpes}, author = {Mazzola, D. and Grassaud, F. and Plouchard, M.}, year = {2021}, keywords = {20e siècle, Acquisition, Archives historiques, Don, France}, } @article{perotin_dumon_archives_1978, title = {Archives photographiques}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1978_num_103_1_2644}, abstract = {Photographie archives. Presentation of a manual on the conservation of still photographs, published by Inter phototheque, an organism in the dépendance of La Documentation française ; and of two experiences, one by the County Archives of Gwynedd (Great-Britain), the other by the Historical Department of the Church of Jésus Christ of Latter Day Saints, at Sait Lake City (USA). Problems of conservation, arrangement and description.}, number = {103}, journal = {Gazette des archives}, author = {Pérotin Dumon, Anne and Ferry de, Ferréol}, year = {1978}, pages = {236--243}, } @article{chambat-houillon_archives_2013, title = {Archives et patrimoines visuels et sonores}, volume = {1}, issn = {9782859447458}, url = {https://www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2013-1-p-7.htm}, doi = {10.3917/sr.035.0007}, abstract = {Premières lignes: Dans un monde en mouvement, en pleine mutation et parfois même en crise, le patrimoine visuel, sonore et audiovisuel s’impose comme un ancrage nécessaire pour pouvoir penser le présent et envisager l’avenir des productions humaines, culturelles, artistiques et médiatiques. Ses contours englobent non seulement les archives au sens traditionnel du terme et de la loi mais les sources et témoignages oraux....}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Chambat-Houillon, Marie-France; Cohen}, year = {2013}, pages = {7--14}, } @book{lemay_archives_2015, address = {Montréal, Canada}, title = {Archives et création: nouvelles perspectives sur l’archivistique. {Cahier} 2}, url = {http://hdl.handle.net/1866/12267}, abstract = {Ce cahier de recherche fait état des travaux menés au cours de la deuxième étape (2014-2015) du projet « Archives et création : nouvelles perspectives sur l’archivistique ». Les textes sont les suivants : Yvon Lemay et Anne Klein, « Préface », p. 4-5; Yvon Lemay, « Deuxième cahier de recherche : présentation », p. 6-26; Érika Nimis, « Combler les silences de l’histoire africaine. Ou comment des artistes visuels s’approprient des archives photographiques pour éclairer le passé à la lumière du présent », p. 27-42; Hélène Brousseau, « L'utilisation d’archives dans les arts visuels : dialogue entre une artiste et une archiviste », p. 43-58; Simon Côté-Lapointe, « Créer à partir d’archives : bilan, démarches et techniques d’un projet exploratoire », p. 59-95; Annaëlle Winand, « Le concept d’archive(s) et les films de réemploi », p. 96-111; Nicolas Bednarz et Céline Widmer, « Archives au pluriel : le Montréal de 1914-1918. L’expérience d’une création collaborative et multidisciplinaire », p. 112-142; Mattia Scarpulla, « La mémoire performative. Considérations sur les traces de la danse et les dispositifs de capture des mouvements », p. 143-173; Yvon Lemay et Anne Klein, « Quartiers disparus : l’envers du décor », p. 174-190. De plus, le cahier comprend une « Bibliographie » des travaux effectués sur les archives et la création depuis 2007, p. 191-196, et des informations sur « Les auteurs », p. 197.}, publisher = {Papyrus, Université de Montréal}, author = {Lemay, Yvon and Klein, Anne and Bednarz, Nicolas and Brousseau, Hélène and Côté-Lapointe, Simon and Nimis, Érika and Scarpulla, Mattia and Widmer, Céline and Winand, Annaëlle}, editor = {Lemay, Yvon and Klein, Anne}, year = {2015}, } @article{baumann_archiver_2012, title = {Archiver ailleurs, archiver autrement ? {La} {Fondation} arabe pour l’image}, copyright = {Ateliers d'anthropologie – Revue éditée par le Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative  est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1245-1436}, shorttitle = {Archiver ailleurs, archiver autrement ?}, url = {http://journals.openedition.org/ateliers/9013}, doi = {10.4000/ateliers.9013}, abstract = {La « Fondation arabe pour l’image » est un projet archivistique dont le siège est à Beyrouth, et qui est dédié à la collection de photographies du Moyen-Orient prises par des photographes arabes entre 1860 et 1960. Elle a été lancée par un groupe d’artistes en vue d’instaurer une sorte d’histoire alternative de la photographie — qui contrerait les manuels d’histoire de la photographie européens ou américains dans lesquels les représentations photographiques du monde arabe sont souvent construites à partir d’un point de vue orientaliste. La structure et le fonctionnement de ce centre d’archives suivent des logiques hétérogènes remettant en question non seulement le concept d’archive et ses pratiques institutionnelles, mais aussi l’image photographique dans différents contextes, et selon ses différentes propriétés et connotations.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Ateliers d'anthropologie. Revue éditée par le Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative}, author = {Baumann, Stefanie}, month = may, year = {2012}, } @article{veray_appropriation_2014, title = {Appropriation des images d’archives et exigence historique}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Le cinématographe, né à la fin du XIXe siècle, apparaît très vite comme un outil d'enregistrement du réel. Mais quand les images animées sont-elles devenues des « images d’archives », des traces de l’histoire ? Et comment s’est élaboré ce processus d’appropriation documentaire, par les cinéastes, les critiques, les historiens, le public ? En se basant sur ses travaux d’historien du cinéma, Laurent Véray propose ici de refaire ce trajet, esthétique et culturel, de l’image filmique vers l’image d’archive, des précurseurs de la fin du XIXe siècle en passant par le moment fondateur des actualités filmées de la Première Guerre mondiale, en soulignant à chaque étape le contexte socio-culturel dans lequel ce processus se situe et la vison de certains auteurs et historiens emblématiques. Cette perspective historique est nécessaire, dit-il, pour réfléchir au statut des archives, à leur capacité à donner du sens et à être objet de création dans des œuvres de montage.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Véray, Laurent}, year = {2014}, } @article{quetin_approche_1972, title = {Approche d'un recensement des photographies dans les {Archives} départementales françaises}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1972_num_79_1_2274}, number = {79}, journal = {Gazette des archives}, author = {Quétin, Michel}, year = {1972}, pages = {217--254}, } @article{quetin_propos_1969, title = {A propos de l'équipement des ateliers photographiques}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1969_num_66_1_2093}, number = {66}, journal = {Gazette des archives}, author = {Quétin, Michel}, year = {1969}, pages = {199--199}, } @misc{ritchie_a_2021, title = {À la {Bibliothèque} nationale de {France}, cinq regards subliment les photographies d’{Henri} {Cartier}-{Bresson}}, url = {https://www.francetvinfo.fr/culture/arts-expos/henri-cartier-bresson/cinq-regards-se-plongent-dans-les-photographies-dhenri-cartier-bresson-a-la-bibliotheque-nationale-de-france_4725971.html}, abstract = {La Bibliothèque nationale de France propose de redécouvrir une partie de l’œuvre du photographe à travers le regard de cinq commissaires invités : François Pinault, Annie Leibovitz, Javier Cercas, Wim Wenders et Sylvie Aubenas.}, language = {fr-FR}, urldate = {2022-04-20}, journal = {Franceinfo}, author = {Ritchie, Marine}, year = {2021}, keywords = {Archives photographiques, Art, Bibliothèque nationale de France, Collection, Valorisation}, } @misc{ina_institut_ombre_2020, title = {A l'ombre des serveurs. {Chapitre} 6 : la {Photothèque}}, shorttitle = {A l'ombre des serveurs. {Chapitre} 6}, url = {https://www.youtube.com/watch?v=DqObItHwxg4}, abstract = {Rencontre avec Véronique Clavier, responsable de la Photothèque de l'INA, qui conserve plus d'un million de clichés.}, language = {fr}, urldate = {2022-04-16}, collaborator = {{INA Institut}}, year = {2020}, keywords = {Archives photographiques, Fonds, Numérisation}, } @misc{ina_institut_ombre_2021, title = {A l'ombre des serveurs. {Chapitre} 12 : sur les réseaux sociaux}, shorttitle = {A l'ombre des serveurs. {Chapitre} 12}, url = {https://www.youtube.com/watch?v=UoLBublwlRo}, abstract = {Rencontre avec Pierre Bohm, responsable des réseaux sociaux de l'INA, qui construit une relation avec son audience grâce à la qualité des archives. Abonnez-vous https://bit.ly/2WuuA8y Images d'archive INA Institut National de l'Audiovisuel http://institut.ina.fr \#INA \#Culte}, urldate = {2022-04-16}, collaborator = {{INA Institut}}, year = {2021}, keywords = {Archives audiovisuelles, Diffusion, Patrimoine culturel, Réseaux sociaux, Valorisation, Web}, } @book{david_a_2020, title = {À l'abri de l'oubli: petit guide de conservation des photographies numériques}, isbn = {978-2-550-87581-9}, shorttitle = {À l'abri de l'oubli}, url = {https://www.banq.qc.ca/documents/archives/entrez_archives/Guide_Abri-de-oubli_photos%20num_vf.pdf}, abstract = {"Ce guide, rédigé par des archivistes de Bibliothèque et Archives nationales du Québec (BAnQ), propose des solutions pour le classement et la protection des photographies numériques. Il aborde aussi sommairement les bonnes pratiques à appliquer pour numériser des photographies sur papier."--}, language = {fr-CA}, author = {David, François and Drolet, Christian and Duval, Jacinthe and {Bibliothèque et Archives nationales du Québec}}, year = {2020}, note = {OCLC: 1199060164}, } @misc{bula_175_2014, address = {Gérone, Italie}, title = {175 ans d'histoire de la photographie et des photographes en {France} : les nouveaux outils pour conserver et communiquer les collections des {Archives} nationales}, url = {http://www.girona.cat/web/ica2014/eng/comunicacions.php}, abstract = {Parmi les très nombreuses photographies conservées aux Archives nationales, certains fonds tels des ensembles de négatifs sur verre, font l'objet de protocoles de traitement particuliers. Un répertoire de minutes notariales parisiennes relatives à la photographie a également été mené à bien. Les Archives nationales ont connu récemment des transformations de grande ampleur avec la construction d'un nouveau bâtiment à Pierrefitte-sur-Seine et la répartition sur trois sites des fonds conservés jusqu'ici à Paris et à Fontainebleau. De très nombreux fonds d'archives publics et d'origine privée ayant été transférés à Pierrefitte-sur-Seine renferment des photographies dont les plus anciennes remontent aux origines de ce medium. Ce 175e anniversaire de l'apparition de la photographie coïncide avec la mise en place à Pierrefitte-sur-Seine de magasins spécialement destinés aux photographies, à des mesures renforcées de conservation préventive ainsi qu'à la mise en route d'un nouveau système d'information archivistique intégrant la gestion matérielle et l'élaboration d'instruments de recherche. Le cas de négatifs sur verre provenant du ministère de l'Intérieur et d'agences de presse sera évoqué pour illustrer les problématiques relatives au traitement de fonds volumineux sur des supports spécifiques. Les Archives nationales abritent non seulement des ressources photographiques de premier plan, mais aussi des fonds essentiels pour l'histoire de la photographie, telles les minutes notariales relatives aux photographes à Paris jusqu'en 1906 qui, grâce à un travail de dépouillement mené durant plusieurs années au sein de l'institution, seront désormais accessibles à un large public d'amateurs et d'historiens}, author = {Bula, Sandrine}, year = {2014}, }