@article{ducol__2014, title = {« 350 raisons de croire en l’avenir » {La} commémoration des 350 ans d’existence de {Saint}-{Gobain}}, issn = {0016-5522}, doi = {10.3406/gazar.2014.5179}, language = {fra}, number = {213}, urldate = {2017-10-20}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Ducol, Laurent}, year = {2014}, pages = {213--225}, } @article{cassagnau_a_2020, title = {À bruits secrets. {L}’artiste iconographe et l’archive : images, documents, sons}, volume = {879-880}, issn = {9782707346483}, shorttitle = {À bruits secrets}, doi = {10.3917/criti.879.0744}, abstract = {Collecter, prélever, monter des fragments documentaires pour élaborer une œuvre plastique, cinématographique ou littéraire n’est pas une démarche sans précédent : elle a, bien au contraire, toute une histoire, dont plusieurs moments clés, de Reznikoff à Perec, sont rappelés dans ce numéro. Mais cette pratique, dans le monde littéraire et artistique d’aujourd’hui, a pris une ampleur et un sens nouveaux. Il y a dans la création contemporaine ce qu’on a pu appeler une « révolution documentale ». Les fragments rassemblés peuvent être issus d’archives institutionnalisées ou personnelles. Ils peuvent avoir été glanés dans l’histoire ou dans la rue. Le terme « montage » est le plus fréquemment employé, avec « bricolage », pour désigner l’opération qui congédie la notion d’inspiration au profit d’une conception de la création artistique comme « production », « témoignage », « reportage », « enregistrement », et qui signale un déplacement de la figure de l’auteur vers celle du « collecteur ». C’est cette effervescence très actuelle autour de l’archive et du document que décrivent, commentent et analysent les écrivains, philosophes, critiques, essayistes et traducteurs, historiens et historiens de l’art, réunis ici par Muriel Pic.}, language = {FR}, number = {8-9}, journal = {Critique}, author = {Cassagnau, Pascale}, year = {2020}, note = {Place: Paris Publisher: Éditions de Minuit}, pages = {744--755}, } @article{michel_a_2009, title = {À l’ère du numérique, les documents audiovisuels sont-ils sur le point de passer du statut de documents à part au statut de documents comme les autres ?}, volume = {41}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol41_2/41_2_michel.pdf}, abstract = {Dans cet article l’auteure aborde la problématique du traitement, de la diffusion et de la préservation des documents audiovisuels sur support numérique. La première partie du texte fait une revue de la littérature concernant les notions de document, de document technologique et de document numérique. L’auteure poursuit en décrivant l’évolution du traitement et de l’usage des documents audiovisuels en soulignant les contraintes liées à leur consultation avant l’ère du numérique. La troisième partie du texte illustre les aspects évoqués précédemment par des exemples, des extraits de recherches ou d’enquêtes et d’études de marché puis présente, entre autres, des tendances observées dans les milieux télévisuels. Pour conclure, l’auteure rappelle que si les documents audiovisuels analogiques sont depuis longtemps intégrés théoriquement dans la famille des documents, on leur reconnaît par contre un statut particulier. Cependant, dans un contexte numérique, les différences avec les documents produits sur d’autres supports (textuel, iconographique, etc.) tendent à s’estomper puisque les contraintes de support, de manipulation et d’indexation s’amenuisent. Dans un tel contexte, l’expertise développée par les professionnels de l’audiovisuel, familiers avec les changements technologiques récurrents et l’instabilité des supports, serait pour les autres professionnel, une source d’information à explorer.}, number = {2}, journal = {Archives}, author = {Michel, Karin}, year = {2009}, pages = {79--114}, } @article{noauthor_act_2016, title = {Act global - {Archive} local}, url = {http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2016/10/Memoriav_Bulletin_23_Web2.pdf}, abstract = {Dans le présent numéro du bulletin, découvrez comment deux organisations actives au plan international ont rendu accessibles leurs fonds audiovisuels, quelle importance revêt la Suisse en tant que «refuge sûr» pour les sources audiovisuelles, comment les institutions de mémoire nationales relèvent les défis liés aux Helvetica audiovisuels, pourquoi la numérisation est tout à fait susceptible de comporter des embûches, et quel rôle les normes et les organisations internationales jouent dans le travail de Memoriav. Vous pourrez également découvrir nos projets actuels et apprendre comment notre nouvelle présidente a connu Memoriav. Comme à l’accoutumée, toutes ces contributions n’ont été possibles que grâce aux personnes et aux institutions qui s’engagent en faveur du patrimoine audiovisuel. Qu’elles soient chaleureusement remerciées au nom de toute la rédaction!}, number = {23}, journal = {Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel}, year = {2016}, } @article{chardonnens_alignement_2019, title = {Alignement et enrichissement des données de l’inventaire d’un fonds d’archives en {Linked} {Open} {Data}: le cas du {Montreux} {Jazz} {Digital} {Project}}, issn = {1661-1802}, url = {http://www.ressi.ch/num20/article_167}, number = {35}, journal = {Revue électronique suisse de science de l'information}, author = {Chardonnens, Alain}, year = {2019}, note = {Number: 35}, } @article{veray_appropriation_2014, title = {Appropriation des images d’archives et exigence historique}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Le cinématographe, né à la fin du XIXe siècle, apparaît très vite comme un outil d'enregistrement du réel. Mais quand les images animées sont-elles devenues des « images d’archives », des traces de l’histoire ? Et comment s’est élaboré ce processus d’appropriation documentaire, par les cinéastes, les critiques, les historiens, le public ? En se basant sur ses travaux d’historien du cinéma, Laurent Véray propose ici de refaire ce trajet, esthétique et culturel, de l’image filmique vers l’image d’archive, des précurseurs de la fin du XIXe siècle en passant par le moment fondateur des actualités filmées de la Première Guerre mondiale, en soulignant à chaque étape le contexte socio-culturel dans lequel ce processus se situe et la vison de certains auteurs et historiens emblématiques. Cette perspective historique est nécessaire, dit-il, pour réfléchir au statut des archives, à leur capacité à donner du sens et à être objet de création dans des œuvres de montage.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Véray, Laurent}, year = {2014}, } @article{remize_archivage_2014, title = {Archivage audiovisuel : marché de niche}, issn = {1242-1367}, abstract = {Le marché de la gestion et de l'archivage audiovisuel est essentiellement composé de petits acteurs. C'est un marché de niche dans lequel l'édition de logiciel et la prestation de services ont la plus grande part.}, language = {French}, number = {51}, journal = {Archimag. Hors-série}, author = {Remize, Michel}, year = {2014}, pages = {7--8}, } @article{le_marec_archivage_2016, title = {Archivage de répétitions et médiations du spectacle vivant. {Le} cas du projet spectacle en ligne(s)}, volume = {12}, issn = {1622-1494}, url = {https://lcn.revuesonline.com/article.jsp?articleId=36667}, abstract = {Cet article revient sur les résultats du programme Spectacle en ligne(s) à partir desquels une réflexion est menée sur le changement de nature de l’archive nativement numérique et de son statut culturel. La constitution d’une archive vidéo annotée des répétitions de deux spectacles vivants nous a permis d’explorer les médiations de l’archive dans le contexte culturel. Notre réflexion sur la médiation se positionne ainsi à la croisée de l’innovation institutionnelle en la matière, et des problématiques scientifiques liées à l’archive numérique. À travers les expérimentations d’éditorialisation de l’archive, menées lors du projet, l’article introduit l’idée que l’archive nativement numérique n’accède au statut d’objet culturel qu’au travers de ses usages, lors de la génération des formes intermédiaires propre à l’éditorialisation de l’archive.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Le Marec, Joëlle and Sauret, Nicolas}, year = {2016}, pages = {139--164}, } @article{clemenceau_archivage_nodate, title = {Archivage numérique et distribution électronique de catalogues audiovisuels}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Clémenceau, David}, pages = {6--9}, } @article{nedelec_archive_2003, title = {Archive professionnelle et archive amateur : quel statut juridique ?}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Archive professionnelle et archive amateur}, url = {http://journals.openedition.org/1895/543}, doi = {10.4000/1895.543}, abstract = {Il y a une décennie, les films amateurs n’étaient pas encore exploités. Tournés pour la plupart dans un cadre familial, ils n’étaient pas considérés comme des œuvres protégées et ne relevaient pas du droit d’auteur. La Cinémathèque de Bretagne a récemment révisé ses contrats avec l’aide de Me Nedelec. Pourriez-vous nous définir rapidement les notions de droit d’auteur ?Le droit d’auteur est un droit de propriété incorporelle exclusif et opposable à tous, c’est-à-dire un monopole, que la loi r...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Nedelec, Yves-Henri}, month = oct, year = {2003}, pages = {99--100}, } @article{mihaljlov_archives_1982, title = {Archives audio-visuelles en {URSS}}, volume = {4}, journal = {UNESCO, revue de l'Unesco pour la science de l'information, la bibliothéconomie et l'archivistique}, author = {Mihaljlov, O. A.}, year = {1982}, pages = {108--114}, } @article{burgy_archives_1997, title = {Archives audiovisuelles : l'exemple des archives sonores}, journal = {Arbido}, author = {Burgy, François}, year = {1997}, pages = {5--7}, } @article{pesme_archives_nodate, title = {Archives audiovisuelles: le {Web} a réponse à tout}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Pesme, Sylvie}, pages = {67}, } @article{castellani_archives_1980, title = {Archives audiovisuelles objectifs et missions}, number = {111}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Castellani, Christian}, year = {1980}, pages = {335--354}, } @article{lejeune_archives_2000, title = {Archives d'architecture : glossaire des principaux termes utilisés}, number = {190}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Lejeune, Anne}, year = {2000}, pages = {299--325}, } @article{larose_archives_nodate, title = {Archives de la télévision}, volume = {6}, journal = {The Archivist = L'Archiviste}, author = {Larose, Ken}, pages = {2--3}, } @article{vignaux_archives_2003, title = {Archives et {Histoire} : des archives pour l'histoire - du cinéma ?}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Archives et {Histoire}}, url = {http://journals.openedition.org/1895/3532}, abstract = {À la fin du mois de novembre 2002 se sont déroulées presque simultanément deux journées d'études consacrées aux archives cinématographiques en deux lieux géographiques distincts et surtout réunissant de part et d'autre des protagonistes rattachés à des institutions différentes. Les premières, le 28 et le 29 novembre, organisées par l'INHA et consacrées à la « Problématique des sources », se déroulaient à la Maison des Sciences de l'Homme. Le 29 et le 30 novembre, la BNF, la BiFi et l'Associat...}, language = {fr}, number = {40}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Vignaux, Valérie}, month = jul, year = {2003}, pages = {107--119}, } @article{chambat-houillon_archives_2013, title = {Archives et patrimoines visuels et sonores}, volume = {1}, issn = {9782859447458}, url = {https://www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2013-1-p-7.htm}, doi = {10.3917/sr.035.0007}, abstract = {Premières lignes: Dans un monde en mouvement, en pleine mutation et parfois même en crise, le patrimoine visuel, sonore et audiovisuel s’impose comme un ancrage nécessaire pour pouvoir penser le présent et envisager l’avenir des productions humaines, culturelles, artistiques et médiatiques. Ses contours englobent non seulement les archives au sens traditionnel du terme et de la loi mais les sources et témoignages oraux....}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Chambat-Houillon, Marie-France; Cohen}, year = {2013}, pages = {7--14}, } @article{winand_archives_2016, title = {Archives et réemploi dans les films expérimentaux}, volume = {46}, issn = {0044-9423}, abstract = {Dans son article, Annaëlle Winand nous expose à l’utilisation des archives par les artistes de réemploi expérimentaux dans les films et les vidéos. En faisant un survol de la littérature contemporaine sur le sujet, l’auteure cherche à identifier les préoccupations des chercheurs. Quel intérêt les artistes portent-ils aux documents d’archives ? Quels enjeux sont liés à la mixité du cinéma et des archives ? L’auteure évoque d’abord l’atteinte d’un consensus sur la définition de que l’on entend par le concept d’« archive ». Elle fait aussi état d’une structure d’analyse commune à la littérature sur le sujet : la temporalité, l’historicité et la mémoire, toutes trois communes aux archives et au cinéma. Enfin, elle insiste sur la nécessité de la collaboration entre artistes, archivistes et chercheurs, afin de comprendre l’archive en elle-même, mais aussi les problématiques, typiquement pratiques, et reliées à son utilisation, telle que la préservation, la conservation ou l’accès et ce, particulièrement à l’ère du numérique. L’utilisation des archives dans les films par les artistes de réemploi expérimentaux est particulièrement intéressante parce que ces derniers voient les documents d’archives en dehors de leur contexte et savent les interpréter sous un nouveau jour.}, number = {1}, journal = {Archives}, author = {Winand, Annaëlle}, year = {2016}, pages = {35--45}, } @article{diserens_archives_2005, title = {Archives et révision du droit d'auteur en {Suisse} : quelques aspects}, volume = {20}, journal = {Arbido}, author = {Diserens, Dominique}, year = {2005}, pages = {11--12}, } @article{habib_archives_2014, title = {Archives, modes de réemploi. {Pour} une archéologie du found footage}, volume = {24}, issn = {1181-6945 ;}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/1025150ar}, doi = {10.7202/1025150ar}, abstract = {Le cinéma de réemploi (ou de found footage) suscite depuis une quinzaine d'années un engouement critique et théorique qui va de pair avec la « fièvre de l'archive » qui parcourt actuellement le champ des sciences humaines. On peut toutefois s'étonner du manque de considération ou d'attention dont font parfois preuve certains de ces chercheurs à l'égard des questions proprement matérielles, des opérations techniques, des contextes historiques précis qui ont permis, autorisé ou rendu possible la réalisation de films aussi différents et reconnus que Tom, Tom, the Piper's Son de Ken Jacobs, Eureka d'Ernie Gehr, Public Domain d'Hollis Frampton, etc. L'origine des matériaux réemployés, le contexte historique de leur accessibilité et les techniques de leur réemploi en somme, tout ce qui compose les gestes d'excavation et de reproduction de ces films d'archives déterminent sur bien des aspects l'expérience de ces oeuvres (de leur fabrication à leur réception) et l'imaginaire de l'archive qu'elles médiatisent. À partir d'un certain nombre de cas et en examinant différents contextes historiques, ainsi que les modes précis de réemploi des films de la collection des paper prints à Washington, cet article propose un modèle pour une archéologie du found footage, afin de rendre justice à ces gestes de réemploi, d'en retrouver la beauté et l'intelligence, en les réinscrivant dans leur histoire, leur technique, leur matérialité propres.}, language = {fr}, number = {2-3}, journal = {Cinémas}, author = {Habib, André}, year = {2014}, pages = {97--122}, } @article{de_largy_healy_archives_2021, series = {La nouvelle vie numérique des archives et collections ethnographiques : {Partage}, regards croisés, restitution et question éthiques}, title = {Archives numériques aborigènes et création. {Deux} exemples récents de la {Terre} d'{Arnhem} ({Australie})}, url = {https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03268892}, language = {fr}, urldate = {2022-04-12}, journal = {Ateliers d'anthropologie}, author = {De Largy Healy, Jessica}, year = {2021}, note = {Publisher: Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative - Université Paris Nanterre}, keywords = {Archives numériques, Art, Australie, Cinéma}, } @article{darmenio_archives_2021, title = {Archives numériques et langages audiovisuels}, copyright = {Les contenus de la revue Signata sont mis à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution 4.0 International.}, issn = {2032-9806}, url = {https://journals.openedition.org/signata/3025}, doi = {10.4000/signata.3025}, abstract = {L’article vise à tester une sémio-rhétorique des archives, dont les objectifs à long terme sont, notamment : 1) l’examen de l’évolution des langages audiovisuels à l’époque des fonds numériques ; 2) l’élaboration d’outils d’analyse informatique et de stratégies de valorisation des archives. Au sein de cette contribution, la question centrale sera la construction de sa base épistémologique, fondée autour du rapport entre la dimension technique et la dimension sémiotique des archives et des langages visuels. A partir d’une relecture de la théorie de l’énonciation, nous aborderons deux conceptions des formats techniques des images : les formats médiatiques qui ont accompagné l’évolution et la diversification des technologies de production, ainsi que les formats informatiques qui gèrent le codage, la conversion et la visualisation des données. En analysant ces deux conceptions, nous fournirons un aperçu de leurs relations réciproques, et un examen des stratégies de valorisation rhétorique les concernant.}, language = {fr}, number = {12}, urldate = {2021-10-08}, journal = {Signata. Annales des sémiotiques / Annals of Semiotics}, author = {D’Armenio, Enzo}, year = {2021}, note = {ISBN: 9782875622693 Number: 12 Publisher: Université de liège}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Format, Médias, Numérique}, } @article{texier_archives_2011, title = {Archives télé en ligne}, issn = {0769-0975}, language = {French}, number = {245}, journal = {Archimag}, author = {Texier, Bruno}, year = {2011}, } @article{noauthor_archives_2004, title = {Archives vidéo : l'{Ina} pionnier mondial}, journal = {Archimag}, year = {2004}, pages = {14}, } @article{buscher_archives_nodate, title = {Archives vidéo numériques : la réalité en face}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Buscher, Istar}, pages = {44--47}, } @article{besson_archives_2015, title = {Archives visuelles et documentaire interactif: {Vers} un nouveau mode de médiation du passé?}, volume = {4}, url = {https://synoptiqueblog.files.wordpress.com/2018/07/5-remy-besson-archives-visuelles-et-documentaire-interactif-vers-un-nouveau-mode-de-mecc81diation-du-passecc81.pdf}, number = {1}, journal = {Synoptique}, author = {Besson, Remy}, year = {2015}, pages = {86}, } @article{lubkov_arte_1994, title = {Arte cultive {Taurus}}, journal = {Archimag}, author = {Lubkov, Michel}, year = {1994}, pages = {57--58}, } @article{chenot_aurora_2000, title = {Aurora : outil de restauration pour le futur}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Chenot, Jean-Hugues}, year = {2000}, pages = {35--38}, } @article{bonneau_balises_1993, title = {Balises pour l'évaluation et le traitement des chutes de films : réflexion}, volume = {25}, journal = {Archives}, author = {Bonneau, Germain}, year = {1993}, pages = {3--15}, } @article{lemoine_beaucoup_2005, title = {Beaucoup de trésors sont inexplorés}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Lemoine, Hervé}, year = {2005}, } @article{bachimont_bibliotheques_1998, title = {Bibliothèques numériques audiovisuelles : des enjeux scientifiques et techniques}, volume = {2}, journal = {Document Numérique}, author = {Bachimont, Bruno}, year = {1998}, pages = {219--242}, } @article{durand_boulevard_2014, title = {Boulevard {Saint}-{Laurent}, la {Main} de {Montréal} et son {Opéra} numérique surréaliste en trois actes. {Une} histoire d’exposition}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/1973}, abstract = {Les musées d’histoire au Québec ont intégré, depuis plusieurs années, dans leurs parcours d’exposition des courts métrages, des extraits de films d’archives ou des montages interactifs. L’utilisation de ces dispositifs module la visite, permet de mettre en contexte et d’humaniser le propos historique. À titre de muséographe, j’ai favorisé l’intégration de films dans plusieurs mises en exposition. À l’aide d’un exemple concret, Saint-Laurent, la « Main » de Montréal, j’explique la démarche de conception qui a mené l’équipe vers la création d’un court-métrage contemporain au sein d’une exposition historique.}, language = {fr}, number = {\#16}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Durand, Sylvie}, year = {2014}, } @article{viaud_cartographies_2006, title = {Cartographies interactives : graphes, diagrammes et arborescences pour l'accès aux vidéothèques numériques}, volume = {9}, url = {http://www.cairn.info/revue-document-numerique-2006-2-p-57.htm}, doi = {10.3166/dn.9.2.57-81}, abstract = {Article qui traite de visualisation d’information dessin et filtrage de graphes diagrammes d’Euler}, number = {2}, journal = {Visualisation pour les bibliothèques numériques}, author = {Viaud, Marie-Luce}, year = {2006}, pages = {57--81}, } @article{guanxiang_cctv_2005, title = {{CCTV} : une grande tradition de conservation}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Guanxiang, Shi}, year = {2005}, } @article{neeser_cinematheque_2006, title = {Cinémathèque et mémopolitique : {Conservation}, formation, diffusion}, volume = {21}, journal = {Arbido}, author = {Neeser, Caroline}, year = {2006}, pages = {63--66}, } @article{niogret_cinematheques_2015, title = {"{Cinémathèques} et {Archives} du film," par Éric {Le} {Roy}}, url = {https://1895.revues.org/4999}, abstract = {A study of film libraries and archives is reviewed.}, language = {French}, number = {651}, journal = {Positif - Revue mensuelle de cinéma}, author = {Niogret, Hubert}, year = {2015}, pages = {76}, } @article{olmos_comment_2019, title = {Comment documenter la constitution d’archives audiovisuelles ?}, volume = {131-132}, url = {https://www.cairn.info/revue-materiaux-pour-l-histoire-de-notre-temps-2019-1-2-page-51.htm}, abstract = {La contemporaine rassemble des corpus audiovisuels conçus en collaboration avec des chercheurs ou des associations, ou bien collectés auprès de ces derniers, ainsi que des archives récupérées auprès de réalisateurs de films documentaires ou de leurs producteurs. Chaque archive audiovisuelle est produite dans un contexte singulier dont il n’est pas possible de rendre compte en détail dans un inventaire de fonds. Afin de mieux documenter l’amont de la fabrication des sources orales, une série d‘entretiens ont été menés auprès de leurs producteurs et forment un nouveau corpus bientôt consultable.}, language = {FR}, number = {1-2}, journal = {Matériaux pour l’histoire de notre temps}, author = {Olmos, Rosa}, year = {2019}, pages = {51--52}, } @article{carnel_comment_2014, title = {Comment le journal télévisé se nourrit d’images d’archives}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Les images d’archives constituent une matière première permanente dans la fabrication des journaux télévisés et les journalistes ne se tournent pas uniquement vers les fonds documentaires lorsqu’ils ont besoin de témoigner du passé. Les images d’archives choisies ont en effet différentes fonctions, et elles s’inscrivent dans une chaîne de production qui doit travailler dans l’urgence du journal quotidien, au plus près de l‘actualité. En connaisseur de ces pratiques, Jean-Stéphane Carnel propose une typologie très précise des acteurs — journalistes, monteurs, documentalistes — et des usages d’images d’archives dans les journaux télévisés, dans une perspective issue des sciences de l’information et de la communication. La description très vivante de la recherche des images d’archives, de leur sélection selon les besoins du journal, des contraintes diverses auxquels sont confrontés les fabricants du journal, permet de mieux comprendre ce que le journal télévisé donne à voir en insérant ces images d’archives au sein d’images issues du tournage d’un reportage.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Carnel, Jean-Stéphane}, year = {2014}, } @article{tsikounas_comment_2013, title = {Comment travailler sur les archives de la télévision en {France} ?}, volume = {1}, issn = {1262-2966}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0131}, doi = {10.3917/sr.035.0131}, abstract = {En France, la loi du 21 juin 1992 instaurant l’obligation, pour les producteurs de films et pour les diffuseurs nationaux hertziens publics de radio et de télévision de déposer, à partir du 1er janvier 1995 et dans l’un des trois dépôts légaux institués, BnF, CNC ou Ina, une copie de leurs œuvres ainsi que l’ensemble de la documentation écrite afférente à cette réalisation, a fait brutalement passer le chercheur de la pénurie au trop-plein. Pour confectionner puis traiter un corpus « raisonné » d’émissions télévisuelles, il lui faut désormais comprendre la logique et les limites des outils documentaires qui ont été mis à sa disposition par l’Inathèque pour l’aider à naviguer sur cet océan d’images et de sons, visionner et modéliser la série qu’il a sélectionnée. Et comme ces archives audiovisuelles ne sont rien sans informations sur leurs conditions de production, de programmation et de réception, il doit également partir en quête de documentations complémentaires, écrites, orales ou visuelles, lesquelles restent malheureusement dispersées.}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Tsikounas, Myriam}, year = {2013}, pages = {131--155}, } @article{blasi_commercialisation_2011, title = {Commercialisation d'archives audiovisuelles et données juridiques}, issn = {0769-0975}, abstract = {Valoriser un fonds d'archives audiovisuelles numérique ? Et pourquoi ne pas le vendre ! Mais attention, se lancer dans la commercialisation suppose d'adopter l'attitude juridique nécessaire.}, language = {French}, number = {247}, journal = {Archimag}, author = {Blasi, Frédéric}, year = {2011}, pages = {22--23}, } @article{le_leurch_commercialiser_nodate, title = {Commercialiser les archives à l'heure du numérique}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Le Leurch, Vincent}, pages = {63--64}, } @article{prie_connaissances_1999, title = {Connaissances et documents audiovisuels}, volume = {3}, journal = {Document Numérique}, author = {Prié, Yannick}, year = {1999}, pages = {241--262}, } @article{rault_conservation_1994, title = {Conservation et pérénité : les outils de conservation du dépôt légal}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Rault, Éric}, year = {1994}, pages = {50--53}, } @article{fournier_conserver_2020, title = {Conserver et valoriser le patrimoine cinématographique aujourd’hui : {De} nouveaux enjeux à l’heure du numérique}, url = {https://arbido.ch/fr/edition-article/2020/dematerialisation/conserver-et-valoriser-le-patrimoine-cin%C3%A9matographique-aujourdhui-de-nouveaux-enjeux-%C3%A0-lheure-du-num%C3%A9rique}, abstract = {Qu’est-ce qu’une cinémathèque, sinon une institution qui conserve le patrimoine cinématographique pour le montrer, le valoriser, auprès de spectateurs ou de chercheurs ? Or depuis presque dix ans maintenant, les enjeux de la préservation et de l’accès aux collections ont profondément changé, alors que la production et la diffusion sont devenues presque uniquement numériques. Si les missions restent identiques, la dernière décennie a constitué un temps d’adaptation, de tâtonnements, de recherches, qui débouche aujourd’hui sur de nouvelles pratiques.}, number = {4}, journal = {Arbido}, author = {Fournier, Caroline}, year = {2020}, note = {Number: 4}, } @article{lehman_conserver_2017, title = {‪{Conserver} ou détruire‪. {Supplique} aux directeurs de cinémathèques}, volume = {83}, shorttitle = {‪{Conserver} ou détruire ‪}, url = {https://www.cairn.info/revue-1895-2017-3-page-106.htm}, abstract = {La question est la suivante. Que faire de ses affaires ? Tous les jours il y a des gens qui meurent. On doit vider leur maison. Cinquante, cent ans de vie, des objets, des meubles, des vêtements, de la vaisselle, des photos, et parfois des œuvres d’art. Quand on a des enfants, de la famille, c’est autre chose. Il y a les droits de succession, des questions d’argent, toujours. Hériter semble être une bonne nouvelle, de prime abord, mais on se rend compte très vite qu’on est entraîné dans un imbroglio de soucis et d’ennuis de toutes sortes, droits d’auteur, partage, etc. avec ce qui est permis et ce qui ne l’est pas. Ces questions de patrimoine (qui est l’auteur, à qui appartient...) mènent presque toujours à des conflits d’intérêts, des malentendus, des vols ou appropriations, des blocages, des interdictions... Vendre a toujours été compliqué (ça demande de faire des inventaires, des tarifs, une comptabilité...) je n’ai jamais voulu m’y intéresser. J’ai renoncé à mes droits d’auteur (mes ...}, language = {FR}, number = {3}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Lehman, Boris}, year = {2017}, pages = {106--109}, } @article{gillier_consultation_1994, title = {Consultation et protection des ayants droit}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Gillier, François-Xavier}, year = {1994}, pages = {101--103}, } @article{poels_lautre_2013, title = {De l’autre côté de l’écran : faire l’histoire des publics et de la réception télévisuelle}, volume = {1}, issn = {1262-2966}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0117}, doi = {10.3917/sr.035.0117}, abstract = {Les historiens de la culture du xxe siècle appellent depuis longtemps à prendre en compte non seulement les messages véhiculés par les médias, mais aussi leur réception et leurs publics. Cet article examine les conditions de possibilité d’une telle recherche, à travers le cas de la télévision française. Il invite à considérer les acquis de recherches interdisciplinaires et internationales sur les notions clés (comme celle de réception) et suggère des pistes de recherches qui inscrivent résolument l’histoire de la télévision dans l’histoire de la culture de masse. Il propose, enfin, un inventaire critique des sources et un panorama des archives disponibles.}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Poels, Géraldine}, year = {2013}, pages = {117--129}, } @article{wallemacq_lidentification_2019, title = {De l’identification à l’ouverture : la préservation digitale des archives audiovisuelles de la {Monnaie}}, volume = {2019}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2019-3/}, abstract = {Après le rassemblement de tous les supports audiovisuels de captations d’opéra internes à la Monnaie et l’acquisition de captations externes et de documentaires, la Monnaie a, depuis 2016, investi dans un projet de mise à disposition de ses archives audiovisuelles. Dans une première phase, tous les supports audiovisuels ont été numérisés et sont déjà accessibles en interne via un système de Media Asset Management. L’étape suivante est d’en rendre la plus grande partie possible accessible aux externes grâce au développement d’un nouveau système de gestion des archives et collections de la Monnaie.}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Wallemacq, Sybille}, year = {2019}, } @article{grizet_collection_2019, title = {De la collection des systèmes de projection à la reconstitution de spectacles cinématographiques : le fonds {Jean}-{Pierre} {Verscheure}}, url = {https://www.fiafnet.org/pages/Publications/Latest-Issue.html}, number = {101}, journal = {Journal of Film Preservation}, author = {Grizet, Denis}, year = {2019}, pages = {25--34}, } @article{tourn_gestion_2018, title = {De la ges­tion des fonds d’archi­ves mixtes à la {Cinémathèque} suisse}, url = {https://www.archivistes.org/Les-archivistes-au-centre-du-patrimoine-culturel}, number = {249}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Tourn, Christine}, year = {2018}, } @article{levy_hantise_2017, title = {De la hantise des archives : le réinvestissement fictionnel des images d’archives de la déportation dans le cinéma des années 1960}, number = {4}, journal = {Cahiers du CAP}, author = {Levy, Ophir}, year = {2017}, } @article{giovacchini_source_2019, title = {De la source à l’image : y a-t-il une phi­lo­lo­gie numé­ri­que ?}, url = {https://www.archivistes.org/Le-gout-de-l-archive-a-l-ere-numerique}, number = {253}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Giovacchini, Julie}, year = {2019}, } @article{lantanzio_tele-realite_1994, title = {De la télé-réalité au reality show}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Lantanzio, Liliane}, year = {1994}, pages = {10--67}, } @article{bordes_archives_2005, title = {Des archives audiovisuelles à la demande}, abstract = {Dossier : Télévision : ADSL et mobiles en première ligne - La bataille des contenus}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bordes, Jean-Marc}, year = {2005}, } @article{lowder_archives_2003, title = {Des {Archives} du film expérimental. {Lieux} de mémoire}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/613}, doi = {10.4000/1895.613}, abstract = {La collection est un instrument de connaissance Carl von Linné Tout en sachant pertinemment que, selon l’époque et l’endroit, certains (cinéastes, journalistes ou critiques) emploient pour diverses raisons d’autres appellations, j’opterai pour le terme « expérimental », mot le plus employé en France pour désigner l’ensemble de films auxquels cet article porte un intérêt. Même si la domination de ce vocable peut présenter, comme on l’a souvent fait observer, quelques inconvénients, les autres ...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Lowder, Rose}, month = oct, year = {2003}, pages = {119--126}, } @article{nourrisson_archives_2013, title = {Des archives méconnues pour le patrimoine visuel canadien : les films fixes d’enseignement}, volume = {1}, issn = {1262-2966}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0077}, doi = {10.3917/sr.035.0077}, abstract = {Les films fixes d’enseignement (filmstrips) ne constituent pas un patrimoine exclusivement français. Le Canada, par l’entreprise de son Office national du film, se lance dans une fabrication assez intensive après la Seconde Guerre mondiale. Il s’agit de faire connaître le Canada au reste du monde et de consolider la toujours fragile unité canadienne. Plusieurs milliers de vues (frames), réalisées dans des montages très didactiques, déterminent une vision originale et datée des paysages, des populations et des institutions de la Confédération.}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Nourrisson, Didier}, year = {2013}, pages = {77--95}, } @article{chantereau_archives_nodate, title = {Des archives numérisées au service de l'éducation}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Chantereau, Danielle}, pages = {75--78}, } @article{le_seigneur_deux_1975, title = {Deux dépôts d'archives originaux : la {Photothèque} et la {Cinémathèque} des {Armées}}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1975_num_90_1_2446}, number = {89}, journal = {Gazette des archives}, author = {Le Seigneur, Jacques}, year = {1975}, pages = {151--159}, } @article{poupee_diffusion:_nodate, title = {Diffusion: vers un digital asset management?}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Poupée, Karyn}, pages = {11--13}, } @article{cordoba_documenter_2020, title = {Documenter le franquisme. {Montage} et blocs d’enfance dans le cinéma de {Basilio} {Martín} {Patino}}, volume = {879-880}, issn = {9782707346483}, shorttitle = {Documenter le franquisme}, url = {https://www.cairn.info/revue-critique-2020-8-page-643.htm}, doi = {10.3917/criti.879.0643}, abstract = {Au départ, une image maudite. Celle d’un enfant enthousiasmé par le bruit des bottes à Salamanque, ravi de participer comme un brave aux défilés, déguisé en phalangiste ou en requeté carliste, parfois même en croisé ou en templier. Les rebelles ont immédiatement conquis la ville et Franco y a établi son quartier-général, quelques républicains ont été victimes d’exécutions sommaires, le philosophe Unamuno est mort confiné à son domicile mais le petit garçon n’en a rien su. La vraie guerre déchaîne ses horreurs, mais ailleurs, loin des regards, loin des cœurs. Ici, il n’y a plus qu’une fête permanente, un cirque sans chapiteau. Places et rues hébergent la parade : drapeaux au vent, bras tendus, musiques militaires, cortèges et slogans. Tout y est héroïsme et noblesse, on se croirait au cinéma : Dieu, que la guerre est jolie quand on n’a que sept ans ! Ce petit garçon s’appelle Basilio Martín Patino. Son père est un homme de droite, un instituteur de village, nommé depuis peu directeur de l’École normale à Salamanque. Sa mère appartient, elle aussi, à ce milieu catholique conservateur qui n’a pas hésité à embrasser la cause franquiste. Trois enfants dans la famille : un frère aîné qui deviendra prêtre et une sœur religieuse. C’est plus tard, beaucoup plus tard, lorsqu’il entre à l’Université, qu’il comprend sa bévue : la guerre civile n’avait pas été ce qu’on lui avait dit, ce qu’il avait cru. On avait enrégimenté (et ensoutané) son enfance. Il en devient orphelin de ses propres souvenirs mais, en même temps, incapable d’en faire le deuil : c’est la définition même (freudienne) de la mélancolie…}, language = {FR}, number = {8-9}, journal = {Critique}, author = {Cordoba, Pedro}, year = {2020}, note = {Number: 8-9 Place: Paris Publisher: Éditions de Minuit}, pages = {643--657}, } @article{aubert_documents_2004, title = {Documents audiovisuels instrumentés : temporalités et détemporalisations dans les hypervidéos}, volume = {8}, url = {http://dn.e-revues.com/article.jsp?articleId=5642}, abstract = {Nous nous intéressons tout d'abord dans cet article aux documents audiovisuels et aux diverses temporalités qui leur sont liées. Après un état des lieux des possibilités actuelles des systèmes d'information audiovisuelle, nous définissons plus précisément ce que sont les hypervidéos, ou documents audiovisuels numériques instrumentés. Nous décrivons et illustrons alors un certain nombre des caractéristiques des objets hypervidéos en lien avec les temporalités définies, qui en font des objets complexes. Nous présentons alors un début de cadre d'analyse des synchronisations entre temporalités des hypervidéos générées et vécues.}, journal = {Document Numérique}, author = {Aubert, Olivier}, year = {2004}, pages = {143--168}, } @article{burant_documents_nodate, title = {Documents audiovisuels sur les autochtones}, volume = {10}, journal = {The Archivist = L'Archiviste}, author = {Burant, Jim}, pages = {1--3}, } @article{lalanne_documents_2004, title = {Documents statiques et multimodalité. {L}'alignement temporel pour structurer des archives multimédias de réunions.}, volume = {8}, url = {http://dn.revuesonline.com/article.jsp?articleId=5638}, number = {4}, journal = {Document Numérique}, author = {Lalanne, Denis and Ingold, Rolf}, year = {2004}, pages = {65--89}, } @article{besson_donner_2018, title = {Donner à voir les usages des archives audiovisuelles : le cas du montage des {Aventuriers} de l’art moderne}, volume = {7}, url = {http://synoptique.hybrid.concordia.ca/index.php/main/article/view/192/243}, number = {1}, journal = {Synoptique: an Online Journal of Film and Moving Image Studies}, author = {Besson, Rémy}, year = {2018}, } @article{pomian_du_2001, title = {Du monopole de l'écrit au répertoire illimité de sources. {Un} siècle de mutations de l'histoire}, volume = {27}, journal = {Studien und Quellen = Études et sources}, author = {Pomian, Krzysztof}, year = {2001}, pages = {15--33}, } @article{texier_du_2010, title = {Du numérique beau comme au cinéma canadien}, issn = {0769-0975}, abstract = {Le Canada a lancé un vaste projet de numérisation de ses collections cinématographiques. Des milliers d'heures de films sont restaurées, numérisées et enrichies de métadonnées avant d'être proposées au public via des plates-formes dédiées.}, language = {French}, number = {237}, journal = {Archimag}, author = {Texier, Bruno}, year = {2010}, pages = {28--29}, } @article{bomsel_economie_2004, title = {Économie de la numérisation des biens culturels}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bomsel, Olivier}, year = {2004}, pages = {24--25}, } @article{saintville_ecoutez_1990, title = {Écoutez voir...({La} communication du patrimoine audiovisuel)}, volume = {30}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Saintville, Dominique}, year = {1990}, pages = {10--73}, } @article{jost_ecrire_2005, title = {Écrire l'histoire culturelle avec les archives télévisuelles}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Jost, François}, year = {2005}, } @article{givois_elaboration_2021, title = {Élaboration itérative d’un thésaurus pour indexer le cinéma documentaire à partir des procédés filmiques}, volume = {2}, url = {https://www.cairn.info/revue-i2d-information-donnees-et-documents-2021-2-page-122.htm}, doi = {10.3917/i2d.212.0122}, abstract = {Cet article rend compte de la création d’un thésaurus dédié à la description des procédés filmiques du cinéma documentaire. L’enjeu est de dépasser la simple documentation thématique des films afin de faire émerger des liaisons nouvelles entre films documentaires, à des fins de transmission de pratiques cinématographiques et de recommandation algorithmique. La méthodologie déployée est itérative et vise à articuler trois approches complémentaires : l’analyse d’une littérature théorique en études cinématographiques, le recueil de l’expertise des programmateurs, et les apports de l’indexation d’un corpus d’apprentissage.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {I2D - Information, données \& documents}, author = {Givois, Ève and Bolka-Tabary, Laure and Kergosien, Eric and Gantier, Samuel and El Haoudi, Bouchra}, year = {2021}, note = {Place: Paris Publisher: A.D.B.S.}, keywords = {Cinéma, Document audiovisuel, Documentaire, Indexation, Suisse}, pages = {122--150}, } @article{olmos_en_2021, title = {En quête de rushes}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6309}, doi = {10.4000/afas.6309}, abstract = {La collecte de rushes documentaires est une des missions du département d’Archives écrites et audiovisuelles de La Contemporaine, Bibliothèque, Musée et Archives des Mondes contemporains. Cette collecte suppose des liens avec des auteurs et producteurs, un traitement adapté, et une vision d’ensemble avec d’autres fonds d’archives écrites et matériaux muséaux de l’institution. À partir de cette expérience, un regard sur la pratique de collecte de rushes dans quatre institutions patrimoniales, toutes en région parisienne, nous fait connaître comment les archivistes audiovisuelles font preuve d’ouverture et d’évolution pour sauver et enrichir des fonds patrimoniaux, progresser dans le domaine du traitement et développer de nouvelles formes de valorisation.}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Olmos, Rosa}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {Archives audiovisuelles, Collecte, Traitement, Valorisation}, pages = {10--30}, } @article{zghidi_enjeux_2021, title = {Enjeux de la narration d’une révolution à partir d’archives vidéo : {Instant} tunisien}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, shorttitle = {Enjeux de la narration d’une révolution à partir d’archives vidéo}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6339}, doi = {10.4000/afas.6339}, abstract = {Cet article est l’exposé d’une expérience de travail de montage à partir d’un corpus d’archives audiovisuelles de vidéos d’amateurs autour de la révolution tunisienne (17 décembre 2010 – 14 janvier 2011). Il s’agissait de produire à partir de ces archives 10 vidéos d’une durée entre 3 et 5 minutes pour les besoins d’une exposition sur le sujet « Before the 14th – Instant tunisien » qui a eu lieu parallèlement au musée du Bardo à Tunis et au MUCEM de Marseille. L’article rend compte des étapes de ce travail qui a duré 12 mois, et en particulier des questionnements qu’il a posés, d’ordre technique, éthique et politique. Il s’agit notamment de mettre en relief les enjeux de l’utilisation des archives pour la restitution d’un événement politique ainsi que l’influence du contexte présent sur cette restitution. Sont abordées également les questions de rapport aux auteurs anonymes de ces images, de la recherche de leurs motivations en tant que filmeurs afin d’en rendre compte lors du montage et du défi de restituer leur récit au plus proche de leurs intentions.}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Zghidi, Selma}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {21e siècle, Archives audiovisuelles, Exposition, Tunisie, Téléphonie}, pages = {54--71}, } @article{lamboux-durand_enregistrement_2016, title = {Enregistrement et diffusion numérique de témoignages}, volume = {12}, issn = {1622-1494}, doi = {10.3166/lcn.12.3.51-73}, abstract = {Cet article aborde de nouvelles pratiques professionnelles autour de la collecte, du traitement et de la valorisation de témoignages sur et avec des objets d’exposition. Le développement de ces pratiques est lié à une évolution conjointe et progressive des techniques, des technologies, des approches scientifiques, des modalités de médiation. L’article s’appuie sur l’expérience scientifique des projets TEMUSE 14‑45 et TEMICS et aborde la pertinence de la sauvegarde audiovisuelle de témoignages sur des objets manipulés (liés aux deux Guerres mondiales), de la réalisation de vidéogrammes puis celle de dispositifs de médiation muséale s’appuyant sur ces enregistrements.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Lamboux-Durand, Alain}, year = {2016}, pages = {51--74}, } @article{sbrava_entre_2014, title = {Entre inventaire et propagande : les destructions du patrimoine en {Picardie} vues par la {Section} photographique et cinématographique de l’armée ({SPCA})}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, shorttitle = {Entre inventaire et propagande}, url = {http://journals.openedition.org/insitu/11012}, doi = {10.4000/insitu.11012}, abstract = {En mars 1917, les troupes allemandes procèdent à un large repli stratégique de leurs forces présentes en Picardie. Baptisée Alberich, cette opération est lourde de conséquences pour la région car, avant son départ, l’armée allemande détruit de nombreux châteaux, églises, routes, ponts, usines ou fermes, emportant à jamais un part notable du patrimoine, souvent ancien. La Section photographique et cinématographique de l’armée (SPCA) est mobilisée pour dresser un inventaire en images des dégâts subis par le territoire picard, réalisant une importante production photographique et cinématographique qui d’une part, contribue à l’œuvre de restauration menée après la guerre et, d’autre part, alimente la propagande contre l’Allemagne, jugée seule responsable des ruines.}, language = {fr}, number = {23}, urldate = {2019-10-30}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Sbrava, Lieutenant David}, year = {2014}, } @article{joly_entretien_2019, title = {Entretien avec {Rosa} {Olmos} (archives audiovisuelles, la contemporaine)}, volume = {131-132}, doi = {10.3917/mate.131.0046}, abstract = {L’entretien aborde le développement des archives audiovisuelles depuis les années 1990 à La contemporaine. Sont abordées également les questions de traitement et de signalement, de valorisation et de consultation des archives orales.}, language = {FR}, number = {1-2}, journal = {Matériaux pour l’histoire de notre temps}, author = {Joly, Anne and Burté, Cyril}, year = {2019}, note = {Lien vers l'article en anglais : https://www.cairn-int.info/article-E\_MATE\_131\_0046--interview-with-rosa-olmos-in-charge-of.htm}, pages = {46--50}, } @article{soussi_environnement_2015, title = {Environnement de publication automatique pour des archives audiovisuelles}, volume = {11}, issn = {1622-1494}, doi = {10.3166/lcn.11.3.71-91}, abstract = {Le projet Campus AAR est un projet qui a comme objectif de constituer et exploiter des patrimoines scientifiques des sciences humaines et sociales sous forme d’archives audiovisuelles numériques. Ceci est mis en place à travers une plateforme logicielle appelée Studio Campus AAR qui permet à un détenteur d’archives d’analyser, exposer, republier, rechercher et rendre interopérables des ressources audiovisuelles. Dans cet article, l’environnement de publication de ce studio est présenté. Le processus de publication est basé sur des technologies du web sémantique afin d’assister les auteurs à créer d’une maniéré autonome leurs publications.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Soussi, Rania and Potdevin, Gregory and Faget, Mathieu}, year = {2015}, pages = {71--92}, } @article{becuywe_ethnographie_2014, title = {Ethnographie d’un film commémoratif}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/1935}, abstract = {Soit une institution française de culture populaire qui a fêté en 2009 ses quarante ans d’existence et qui dispose d’un fonds d’archives audiovisuelles. Soit deux ethnologues qui sont chargées de produire une exposition en moins de six mois. Soit, à l’arrivée un film de 20 minutes. La communication propose d’exposer les étapes et problèmes de cette réalisation en abordant les problématiques techniques et éthiques qui ont émergé tout au long de la fabrication du film, ainsi que sa mise en exposition et sa réception par le public. Deux questions seront particulièrement traitées : quelle est l’historicité d’un tel film, quelles temporalités met-il en jeu, d’une part, et d’autre part que nous révèle le processus de mise en exposition de quarante ans d’existence du fonds d’archive constitué ? Mon travail d’anthropologie concerne la mise en récit du patrimoine immatériel tel que défini par la Convention UNESCO de 2003, au moyen des technologies numériques en France comme au Québec. Il questionne le concept de patrimoine immatériel au travers des institutions d’archives de l’oralité et des projets d’inventaires en ligne sur Internet.}, language = {fr}, number = {\#16}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Becuywe, Isabelle}, year = {2014}, } @article{lavedrine_etude_1986, title = {Étude expérimentale de la stabilité dans l'obscurité de dix films cinématographiques}, volume = {31}, journal = {Studies in Conservation}, author = {Lavédrine, Bertrand}, year = {1986}, pages = {171--174}, } @article{noauthor_expo_2014, title = {Expo 64}, url = {http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2014/09/Bulletin-21_Web.pdf}, abstract = {les articles mettent différentes facettes de cette expo 64 en lumière à l’aide de documents audio-visuels. comment l’expo 64 est-elle devenue un objet de mémoire collective? Quel a été le rôlejoué par l’audiovisuel dans l’exposition? Quels étaient les films et les documents sonores présentés? et bien entendu, qu’en est-il resté?les documents audiovisuels constituent des témoignages uniques et fragiles de cette expositionnationale. A travers ce numéro, nous invitons toutes les personnes intéressées à accéder aux multiples facettes d’un héritage à préserver.}, number = {21}, journal = {Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel}, year = {2014}, } @article{hoog_faut-il_2005, title = {Faut-il tout garder ?}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Hoog, Emmanuel}, year = {2005}, } @article{ganne_filmer_2021, title = {Filmer et documenter en chercheur et en sociologue}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6344}, doi = {10.4000/afas.6344}, abstract = {Des sociologues du travail utilisant la caméra comme outil central d’investigation, le suivi filmé durant 25 ans des transformations du travail dans une même entreprise, la production à partir de cette base d’observation d’une dizaine de films de recherche et de 250 heures de rushes… Telle est l’histoire que tente de retracer cet article : celle de la constitution d’un corpus filmé de recherche et des aléas divers de sa conservation. Soit, durant 30 ans, une sorte de parcours du combattant à tous les niveaux pour utiliser l’image, la produire, la légitimer en tant que recherche, et la préserver pour mieux la conserver. Un aperçu du hors champ et du volet caché de la recherche filmée sur l’histoire de « la Saga des Papeteries Canson et Montgolfier », qui nous a servi, entre autres, de trame d’analyse et de réflexion pour nos travaux sur les mutations du monde du travail et de l’entreprise depuis la fin des Trente Glorieuses jusqu’en ce début de xxie siècle. Rescapées de tous ces combats, ces images ont été, fin 2018, numérisées et sauvegardées par l’Ina.}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Ganne, Bernard}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {Archives audiovisuelles, Chine, Documentaire, France, Ina, Sociologie, mondialisation}, pages = {72--95}, } @article{beauvais_films_2003, title = {Films d’archives}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/264}, doi = {10.4000/1895.264}, abstract = {Depuis de nombreuses années, le cinéma expérimental fait un usage intense du found footage. Ce terme de found footage désigne autant l’objet – une séquence trouvée –, qu’une pratique qui consiste à réaliser un film en s’appropriant des éléments trouvés, dérobés, prélevés, détournés, non tournés par le cinéaste, mais que ce dernier recycle. Cette pratique englobe les films de compilation comme les films plus personnels qui incorporent un extrait ou une séquence d’un ou plusieurs films. À la di...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Beauvais, Yann}, month = oct, year = {2003}, pages = {57--70}, } @article{remize_formations_2004, title = {Formations audiovisuelles de l'{Ina} : petit créneau, grand succès}, journal = {Archimag}, author = {Remize, Michel}, year = {2004}, pages = {23}, } @article{hudrisier_fusee_2001, title = {Fusée à trois étages {MPEG} pour iconothèque d'art}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Hudrisier, Henri}, year = {2001}, pages = {67--70}, } @article{brebion_gaumont_2009, title = {Gaumont et {Pathé} mettent en ligne les images de l'actualité du {XXesiècle}}, issn = {0769-0975}, abstract = {Les archives cinématographiques de Pathé et de Gaumont sont disponibles en numérique à travers une interface de recherche sémantique.}, language = {French}, number = {226}, journal = {Archimag}, author = {Brebion, Patrick}, year = {2009}, pages = {30--32}, } @article{catellin_gestion_1990, title = {Gestion informatisée des archives de l'{INA}}, journal = {Archimag}, author = {Catellin, Sylvie}, year = {1990}, pages = {22--25}, } @article{memoriav_helvetia_2019, title = {Helvetia audiovisualis}, abstract = {«Helvetia audiovisualis» Une success story Au cours des 25 dernières années, plus de 350 projets et plus d’un million de documents audiovisuels provenant de toutes les régions du pays et des différentes communautés linguistiques de la Suisse ont été préservés et sont devenus (plus) accessibles à un large public, grâce au soutien de Memoriav. Cet important engagement, en faveur du patrimoine audiovisuel, n’a été possible qu’en étroite collaboration avec les autorités et institutions cantonales compétentes ainsi qu’avec les professionnels de l’audiovisuel. Dans ce numéro spécial du Bulletin, nous souhaitons donner la parole aux cantons pour qu’ils s’expriment sur la qualité de leur partenariat, l’occasion également de faire le point sur la situation actuelle des documents audiovisuels et sonores et de révéler des fonds patrimoniaux exclusifs qui font partie de notre mémoire collective.}, language = {fr, it, de}, number = {26}, urldate = {2021-04-14}, journal = {Bulletin Memoriav}, author = {{Memoriav}}, year = {2019}, note = {Certains articles en français mais pas tous}, keywords = {Acquisition, Conservation, Suisse, Valorisation}, pages = {64}, } @article{remize_image_2014, title = {Image fixe et animée : des prestataires pour bien numériser}, issn = {1242-1367}, abstract = {Numériser des photos ou des films est une délicate mission. Elle est presque toujours confiée à un prestataire spécialisé, doté des compétences et du matériel nécessaires. De la sélection du fonds à numériser au contrôle qualité, il ne faut rien négliger.}, language = {French}, number = {51}, journal = {Archimag. Hors-série}, author = {Remize, Michel}, year = {2014}, pages = {30--31}, } @article{kane_implantation_2015, title = {Implantation et développement du département des {Archives} du {Centre} national du cinéma et de l'image animée}, number = {238}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Kane, Hamidine and Legrand, Pascal and Motter, Jean-Christophe}, year = {2015}, pages = {93--98}, } @article{bouteiller_index_2006, title = {Index audiovisuel : la course au volume}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bouteiller, Jérôme}, year = {2006}, } @article{lefevre_indexation_2004, title = {Indexation de séquences vidéo : indices liés au temps}, volume = {8}, url = {http://dn.e-revues.com/article.jsp?articleId=5635}, abstract = {L'objectif de cette contribition est de recenser les différents indices qui peuvent être extraits des séquences vidéo et décrire les principales méthodes permettant de fournir ces indices.}, journal = {Document Numérique}, author = {Lefèvre, Sébastien}, year = {2004}, pages = {41--48}, } @article{ouerfelli_introduction_2015, title = {Introduction - {Archives} audiovisuelles et valorisation du patrimoine à l’ère du numérique}, volume = {11}, issn = {1622-1494}, doi = {doi:10.3166/lcn.11.3.9-10}, abstract = {Les archives audiovisuelles sont considérées comme éléments du patrimoine à part entière. La question de leur préservation et de leur valorisation pose cependant des problèmes spécifiques liés aux particularités du média lui-même, de leurs supports et de leurs conditions de production et de diffusion, assez différentes de celles des documents imprimés. Valoriser le patrimoine audiovisuel suppose d’abord...}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Ouerfelli, Tarek}, year = {2015}, pages = {9--10}, } @article{descamps_itineraires_2021, title = {Itinéraires de rushes}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6299}, abstract = {Depuis plusieurs années, à intervalles réguliers, l’idée de consacrer un dossier de Sonorités aux rushes resurgissait lors des comités de rédaction. Au-delà du désir de couvrir la totalité du champ d’étude de l’AFAS, association française des archives sonores, orales et audiovisuelles, une double ambition nourrissait ce projet. Premièrement, une ambition éditoriale, représentative de l’esprit de l’AFAS depuis ses origines, consistant à faire dialoguer autour d’un même objet, ici le document audiovisuel ou cinématographique, à la fois le réalisateur-auteur, le conservateur et le chercheur. Deuxièmement, une ambition scientifique qui s’appuyait sur une hypothèse forte, mais qui n’allait pas forcément de soi : les rushes des cinéastes ou des réalisateurs de documentaires peuvent-ils devenir des sources pour les sciences humaines et sociales, et plus particulièrement pour l’histoire, et si oui, à quelles conditions et selon quelles méthodes ?}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Descamps, Florence}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {Archives audiovisuelles, Archives sonores, Art, Cinéma, Recherche}, pages = {4--7}, } @article{wantelet_james_2001, title = {James {Turner}: à la recherche du stock-shot}, journal = {Archimag}, author = {Wantelet, Michelle}, year = {2001}, pages = {33--34}, } @article{belkorchia_jeunesses_2014, title = {Jeunesses filmées}, volume = {235}, issn = {0016-5522}, doi = {10.3406/gazar.2014.5153}, language = {fre}, urldate = {2017-10-20}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Belkorchia, Élodie}, year = {2014}, pages = {163--173}, } @article{klein_jeux_2018, title = {Jeux d'archives {Images} et imaginaire dans {Les} aventuriers de l’art moderne}, volume = {7}, url = {http://synoptique.hybrid.concordia.ca/index.php/main/article/view/190}, number = {1}, journal = {Synoptique: an Online Journal of Film and Moving Image Studies}, author = {Klein, Anne}, year = {2018}, } @article{gharsallah_jo_2004, title = {{JO} {Athène} 2004 : archiviste dans les starting blocks}, journal = {Archimag}, author = {Gharsallah, Mehdi}, year = {2004}, pages = {4--5}, } @article{le_roy_lacces_2003, title = {L’accès aux collections des {Archives} françaises du film-{CNC}}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/773}, doi = {10.4000/1895.773}, abstract = {Créées en 1969, les Archives françaises du film (nouvelle dénomination de l’ancien Service des archives du film et du dépôt légal) font partie intégrante du Centre national de la cinématographie. Dès leur existence, un règlement d’exploitation rigoureux a été adopté, pour répondre aux inquiétudes d’une catégorie de professionnels suite à « l’Affaire Langlois ». Dans les années soixante-dix, les premiers dépôts sont principalement réalisés par les laboratoires, producteurs, distributeurs, réal...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Le Roy, Éric}, month = oct, year = {2003}, pages = {195--203}, } @article{ferron_laccessibilite_2009, title = {L’accessibilité et la diffusion des documents visuels et sonores de la communauté lesbienne, gaie, bisexuelle, transgenre et « queer » ou en questionnement ({LGBTQ}) : le cas des {Archives} gaies du {Québec}}, volume = {41}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol41_2/41_2_ferron.pdf}, abstract = {Après s’être penchée sur les problèmes reliés à la pérennité des archives audiovisuelles de la communauté LGBTQ dans un précédent article (volume 41, no 1), l’auteure aborde ici leur accès -- tant physique qu’intellectuel -- et leur diffusion en se basant toujours sur le cas de l’organisme Archives gaies du Québec (AGQ). À l’aide d’exemples éloquents, l’on rappelle que la justesse de l’accès, particulièrement dans le cas des archives LGBTQ, repose sur une description claire et une indexation judicieuse visant à éviter toute confusion quant à l’interprétation des images ou des témoignages traités. Au-delà de la description, il importe aussi de diffuser largement la mémoire LGBTQ afin de la préserver. À cet égard, l’auteure résume certaines problématiques vécues par les AGQ avant de présenter des projets implantés sur le web par des centres d’archives américains notamment afin de diffuser efficacement et de façon constante ce type unique d’archives.}, number = {2}, journal = {Archives}, author = {Ferron, Marie-Josée}, year = {2009}, pages = {3--21}, } @article{ronfard_analyse_1997, title = {L'analyse des images et des sons}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Ronfard, Rémi}, year = {1997}, pages = {32--33}, } @article{kuyk_archivage_1988, title = {L'archivage audiovisuel aux {Pays}-{Bas}}, number = {140}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Kuyk, Robert Egeter van}, year = {1988}, pages = {46--54}, } @article{saintville_archivage_2002, title = {L'archivage des émissions politiques à l'{INA}}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Saintville, Dominique}, year = {2002}, pages = {88}, } @article{andre_larchive_2014, title = {L’archive et le temps cinématographique. {Christa} {Blümlinger} (dir.), {Attrait} de l’archive (2014)}, copyright = {Tous droits réservés}, issn = {1967-7499}, url = {http://journals.openedition.org/elh/518}, abstract = {Dirigé par Christa Blümlinger, le dossier du dernier numéro de la revue canadienne CiNéMAS prend la mesure d’un tournant qui affecte aujourd’hui le champ des études cinématographiques. Issus d’horizons variés (France, Suède pour l’Europe, États-Unis, Canada pour l’Amérique du Nord), les six auteurs, qui présentent chacun des gestes méthodologiques singuliers, ont en commun cet « attrait de l’archive » qui donne son titre au recueil. Or, de quoi est fait cet attrait ? Car, bien sûr, celui-ci n...}, language = {fr}, number = {13-14}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Écrire l'histoire. Histoire, Littérature, Esthétique}, author = {André, Emmanuelle}, year = {2014}, pages = {185--187}, } @article{perotin-dumon_audiovisuel_1980, title = {L'audiovisuel, nouveau territoire de la conservation}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Perotin-Dumon, Anne}, year = {1980}, pages = {91--124}, } @article{briot_ecpa_1997, title = {L'{ECPA} {Service} des armées attention, on tourne !}, abstract = {Depuis la première guerre mondiale, des opérations de cinéma ont fixé les images des interventions armées de la France, mais aussi les commémorations, les campagnes étrangères, les grands conflits, les opérations humanitaires. Près de douze mille titres de films et quatre millions de clichés sur tous supports sont sauvegardés, restaurés et communiqués au Fort d'Ivry. Aujourd'hui, les images sont transmises aux télévisions par ondes hertziennes, la production de photos est numérique et l'ECPA produit des films en 3D.}, journal = {Archimag}, author = {Briot, Laurence}, year = {1997}, pages = {42--43}, } @article{crivello_lemergence_2013, title = {L’émergence et l’élaboration d’un patrimoine télévisuel en {Méditerranée}}, volume = {1}, issn = {9782859447458}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0097}, doi = {10.3917/sr.035.0097}, abstract = {Des dispositifs internationaux tels que le Partenariat euroméditerranéen (PEM) ou l’Union pour la Méditerranée (UPM) ont cherché à défier les affrontements potentiels en Méditerranée. Par ailleurs, le rôle des médias et des réseaux sociaux n’a cessé de démontrer leur importance dans cette configuration, à la lumière, notamment, des récentes « révolutions arabes ». Dans ce contexte, deux projets de sauvegarde et de diffusion des archives audiovisuelles des télévisions nationales de la Méditerranée ont vu le jour grâce au PEM. Le projet Cap-Med (2000-2005) a permis de sauver les archives télévisuelles de douze pays méditerranéens menacées de disparition en raison de la dégradation des supports. Il a été nécessaire de les numériser pour les sauvegarder et les rendre accessibles dans les milieux professionnels. Le projet MedMem. Mémoires audiovisuelles en Méditerranée (2009-2013) visait, quant à lui, à constituer un site internet gratuit et éditorialisé à partir d’une sélection d’archives télévisuelles de pays méditerranéens. Par leur démarche, ces initiatives mettent en jeu l’émergence d’un espace politique méditerranéen et la prise de conscience d’un patrimoine télévisuel dans cet espace, mais participent également à la structuration des politiques et des études dites méditerranéennes.}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Crivello, Maryline}, year = {2013}, pages = {97--107}, } @article{bourdon_esprit_nodate, title = {L'esprit des lois ou comment reformer l'audiovisuel}, volume = {20}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bourdon, Jérôme}, pages = {9--52}, } @article{pineau_europe_1987, title = {L'{Europe} des programmes}, volume = {13}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Pineau, Guy}, year = {1987}, pages = {13--54}, } @article{kula_levaluation_2005, title = {L'évaluation des archives audiovisuelles visant à documenter la culture populaire, la mémoire collective et l'identité nationale}, volume = {37}, journal = {Archives}, author = {Kula, Sam}, year = {2005}, pages = {99--118}, } @article{dribault_dujardin_levolution_2020, title = {L’évolution des pra­ti­ques de des­crip­tion des archi­ves docu­men­tai­res de l’{Institut} natio­nal de l’audio­vi­suel ({INA}) à l’ère du numé­ri­que}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.archivistes.org/L-archivistique-objet-de-recherche-Explorations-en-France-et-a-l-international}, abstract = {Depuis plus de qua­rante ans, l’Institut natio­nal de l’audio­vi­suel (INA) œuvre à la pré­ser­va­tion, à la conser­va­tion et à la valo­ri­sa­tion du patri­moine audio­vi­suel. Il a, très tôt, grâce à une poli­ti­que de numé­ri­sa­tion de ses fonds, pro­posé des pro­duits inno­vants per­met­tant de valo­ri­ser ses col­lec­tions et de répon­dre à de nou­veaux besoins. L’INA a choisi de refon­dre son sys­tème d’infor­ma­tion docu­men­taire pour répon­dre aux chan­ge­ments liés à l’accrois­se­ment et à la diver­si­fi­ca­tion de ses fonds et à la prise en compte de nou­vel­les tech­no­lo­gies. Cette refonte répond aux évolutions des modes de recher­che et se base sur deux prin­ci­pes : fédé­rer les des­crip­tions dans une base unique, et conce­voir un modèle géné­ri­que pour toutes les natu­res de docu­ments. L’INA a assuré la cohé­rence de ses bases au fil du temps. À l’arri­vée du nou­veau sys­tème d’infor­ma­tion et l’implé­men­ta­tion d’outils liés au numé­ri­que, il convient d’assu­rer la gou­ver­nance de la donnée.}, number = {257}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Dribault Dujardin, Marie Claire and Fackler, Dominique and Pichon, Jeanette}, year = {2020}, note = {Number: 257}, } @article{rodes_exercice_1994, title = {L'exercice de la documentation au {Dépôt} légal}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Rodes, Jean-Michel}, year = {1994}, pages = {75--83}, } @article{macdonald_histoire_2002, title = {L'histoire en vedette : la {SRC}/{CBC}, les {Archives} nationales et l'histoire du {Canada}}, journal = {The Archivist = L'Archiviste}, author = {MacDonald, Monica}, year = {2002}, pages = {30--35}, } @article{veray_lhistoire_2003, title = {L’{Histoire} peut-elle se faire avec des archives filmiques ?}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/266}, doi = {10.4000/1895.266}, abstract = {L’épreuve cinématographique, où de mille clichés se compose une scène, et qui, déroulée entre un foyer lumineux et un drap blanc, fait se dresser les morts et les absents, ce simple ruban de celluloïd impressionné constitue non seulement un document historique, mais une parcelle de l’histoire.Boleslas Matuszewscki, Une nouvelle source de l’histoire : le cinématographe (1898) Les historiens ne font pas autre chose que les artistes : ils parlent de la vie et de la mort des hommes.René Allio, Ca...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Véray, Laurent}, month = oct, year = {2003}, pages = {71--83}, } @article{vinet_indexation_nodate, title = {L'indexation automatique pour la documentation audiovisuelle}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Vinet, Laurent}, pages = {23--25}, } @article{derrider_lultime_2019, title = {L’ultime archive ? {Le} filmage de la scène ?}, volume = {2019}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2019-3/}, abstract = {Parmi les diverses archives, souvent très parcellaires, qui permettent de constituer ou reconstituer la mémoire des spectacles vivants, celles audiovisuelles semblent être, de prime abord, les plus complètes. En effet, quand elle est conçue pour faire elle-même spectacle, sur un petit ou grand écran, le temps de l’enregistrement correspond exactement à celui du spectacle original, scénique. Cependant, aussi ultime que cette archive puisse paraître, les raisons qui sous-tendent sa création doivent être prises en considération. Au risque de confondre l’objet avec ses images, ces « blocs de mouvements-durée » comme les appelait le philosophe Gilles Deleuze, l’exploitation de ces archives ne peut se passer d’une réflexion sur la nature et les caractéristiques particulières de celles-ci.}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Derrider, André}, year = {2019}, } @article{barada_usage_2018, title = {L'usage des archives dans {Les} {Aventuriers} de l'art moderne : la nostalgie du décor}, volume = {7}, url = {http://synoptique.hybrid.concordia.ca/index.php/main/article/view/212}, number = {1}, journal = {Synoptique: an Online Journal of Film and Moving Image Studies}, author = {Barada, Nina}, year = {2018}, } @article{girardet_utilisation_1988, title = {L'utilisation des actualités cinématographiques puis télévisées}, number = {140}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Girardet, Raoul}, year = {1988}, pages = {33--37}, } @article{lee_bbc_2005, title = {La {BBC} : un diffuseur responsable}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Lee, Adam}, year = {2005}, } @article{cohen_cinematheque_2011, title = {La {Cinémathèque} de {Toulouse} {Questions} à {Christophe} {Gauthier} et {Natacha} {Laurent}}, volume = {2}, issn = {9782859446857}, url = {https://www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2011-2-p-183.htm}, doi = {10.3917/sr.032.0183}, abstract = {Premières lignes : Christophe Gauthier est conservateur de la Cinémathèque de Toulouse depuis 2006. Il co-anime par ailleurs le séminaire « Histoire culturelle du cinéma » de l’Institut d’histoire du temps présent (CNRS) et prépare actuellement l’édition de son doctorat intitulé Supplément au roman national, l’histoire du cinéma en France des origines à la Seconde Guerre mondiale.Natacha Laurent est déléguée générale..}, number = {32}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Cohen, Évelyne; Goetschel}, year = {2011}, pages = {183--192}, } @article{petillat_collecte_nodate, title = {La collecte dans le domaine de l'audiovisuel}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Petillat, Christine}, pages = {36}, } @article{veronneau_collection_2018, title = {La collection d’appareils de la {Cinémathèque} québécoise}, number = {98}, journal = {Journal of Film Preservation}, author = {Véronneau, Pierre}, year = {2018}, pages = {61--68}, } @article{papillard_conservation_1997, title = {La conservation des films et des photographies dans une institution à vocation régionale}, journal = {Arbido}, author = {Papillard, Jean-Henry}, year = {1997}, pages = {6}, } @article{gauthier_conservation_1996, title = {La conservation et la consultation des films dans les années 1920 : l'exemple de la {Cinémathèque} {Gaumont}}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Gauthier, Christophe}, year = {1996}, pages = {225--230}, } @article{bourdon_critique_1993, title = {La critique de télévision}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bourdon, Jérôme}, year = {1993}, pages = {11--54}, } @article{institut_national_de_laudiovisuel_ina_documentation_1978, title = {La documentation audiovisuelle : cinémathèque/vidéothèque}, journal = {Institut national de l'audiovisuel (INA)}, author = {{Institut national de l'audiovisuel (Ina)}}, year = {1978}, pages = {117}, } @article{chevallier_double_1994, title = {La double filiation de la loi de 1992 : patrimoine culturel et dépôt légal; la mémoire des images}, abstract = {Héritière de plus de quatre siècles de tradition patrimoniale, la loi du 20 juin 1992 s'incrit naturellement dans l'histoire, retracée par Alix Chevallier, des lois et des dispositions successives qui ont régi le dépôt légal. Et si les médias audiovisuels sont demeurés absents de ces obligations, le souci de conservation de leurs archives s'est trèes vite manifesté, comme le démontre Gabriel de Broglie, au sein des institutions de radio et de télévision, préoccupation relayée par les pouvoirs publics, notamment lors de la création de l'INA en 1974.}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Chevallier, Alix}, year = {1994}, pages = {22--26}, } @article{lachowski_formation_1985, title = {La formation professionnelle aux métiers de l'audiovisuel}, volume = {23}, journal = {Problèmes audiovisuels}, author = {Lachowski, Michel}, year = {1985}, pages = {1--48}, } @article{dumont_gestion_1978, title = {La gestion des archives audiovisuelles à l'{Institut} national de l'audiovisuel}, volume = {15}, journal = {Documentaliste}, author = {Dumont, J.}, year = {1978}, pages = {19--26}, } @article{conseil_international_des_archives_ica_gestion_2011, title = {La gestion des archives audiovisuelles en {Afrique} de l’{Ouest} : spécificités et perspectives}, url = {http://www.ica.org/sites/default/files/WARBICA_2011-09_journal_FR.pdf}, number = {6}, journal = {WARBICA}, author = {{Conseil international des archives (ICA)}}, year = {2011}, } @article{gillier_loi_1994, title = {La loi du 20 juin 1992}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Gillier, François-Xavier}, year = {1994}, pages = {27--33}, } @article{faivre_darcier_memoire_2020, title = {La mémoire dans une ville de l’arrière : le rôle des {Archives} muni­ci­pa­les de {Lyon}}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.archivistes.org/Le-centenaire-de-la-Grande-Guerre-vecu-par-les-archivistes}, abstract = {Commémorer le cen­te­naire de la Première Guerre mon­diale n’est pas un exer­cice facile dans une grande ville située loin des ancien­nes zones de combat. Les Archives muni­ci­pa­les de Lyon ont déployé une large palette de moyens pour faire mémoire du conflit : des publi­ca­tions – papier, numé­ri­ques et audio­vi­suel­les –, des ate­liers de média­tion, deux expo­si­tions et des confé­ren­ces. De cette expé­rience peu­vent être tirés deux ensei­gne­ments majeurs : l’inté­rêt du por­tage natio­nal de l’événement, qui permet d’inno­ver loca­le­ment, et la fécondité des par­te­na­riats, qui décu­plent les moyens et la portée des pro­jets.}, number = {258}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Faivre d'Arcier, Louis}, year = {2020}, note = {Number: 258}, } @article{deleforge_memoire_2003, title = {La {Mémoire} de {Haute}-{Normandie} : « {Le} film d’amateur ou filmer pour le plaisir. »}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {La {Mémoire} de {Haute}-{Normandie}}, url = {http://journals.openedition.org/1895/593}, doi = {10.4000/1895.593}, abstract = {La prise de conscience que les films amateurs de cette région devaient être conservés a résulté d’une rencontre organisée en 1978 entre l’IRIS, Institut Régional de l’Image et du Son et le parc régional de Brotonne, premier parc régional mis en place par les Archives départementales. La préservation des images collectées pour cette manifestation, montrant d’anciens métiers, s’est heurtée à l’absence de structure pouvant assurer cette tâche, si ce n’est l’IRIS dont la mission était alors la fo...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Deleforge, Agnès}, month = oct, year = {2003}, pages = {111--118}, } @article{texier_memoire_2012, title = {La mémoire du web en construction}, issn = {0769-0975}, abstract = {Le web français est archivé par la Bibliothèque nationale de France et l'Institut national de l'audiovisuel. Un chantier monumental qui a déjà généré plusieurs milliards de fichiers informatiques. Dans le monde, d'autres initiatives moissonnent inlassablement la toile pour conserver la mémoire d'un monde numérique en train de se faire.}, language = {French}, number = {260}, journal = {Archimag}, author = {Texier, Bruno}, year = {2012}, pages = {29--30}, } @article{noauthor_nouvelle_2014, title = {La nouvelle vie des archives audiovisuelles}, issn = {1242-1367}, abstract = {L'archive audiovisuelle a longtemps souffert d'un manque de reconnaissance. Désormais facilement réexploitable, déclinable et diffusable, l'archive a pris une nouvelle dimension et est devenue un « actif » avec une réelle valeur ajoutée qui bénéficie d'une forte attractivité sur le public. Les structures détentrices de fonds reconsidèrent donc leur position quant aux modalités de conservation et de diffusion de ces derniers, désireuses de valoriser en interne, de rendre public ou même d'exploiter commercialement leurs données.}, language = {French}, number = {51}, journal = {Archimag. Hors-série}, year = {2014}, pages = {4--6}, } @article{stephan_nouvelle_2013, title = {La nouvelle vie des archives audiovisuelles}, issn = {0769-0975}, abstract = {Désormais facilement réexploitable, l'archive audiovisuelle est devenue un actif avec une réelle valeur ajoutée. Les structures détentrices de fonds reconsidèrent leur position quant aux modalités de conservation et de diffusion de ceux-ci, désireuses de les valoriser en interne, les rendre public ou même les exploiter commercialement.}, language = {French}, number = {267}, journal = {Archimag}, author = {Stephan, Thibaut}, year = {2013}, pages = {28--29}, } @article{iraci_numerisation_2017, title = {La numérisation des bandes vidéo {VHS}}, url = {https://www.canada.ca/fr/institut-conservation/services/publications-conservation-preservation/bulletins-techniques/numerisation-bandes-video-vhs.html}, number = {31}, journal = {Bulletins techniques de l’ICC}, author = {Iraci, Joe}, year = {2017}, } @article{louis_patrimonialisation_2021, title = {La patrimonialisation de la pédagogie de la création artistique, entre schéma heuristique et interactions institutionnelles}, copyright = {In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1630-7305}, url = {https://journals.openedition.org/insitu/30237}, doi = {10.4000/insitu.30237}, abstract = {Le programme histoire de la pédagogie de la création artistique met en œuvre un récolement des sources relatives à l’histoire de cinq écoles d’art sises à Paris, dont l’ENSAD et l’ENSBA. La recherche semble avoir une place essentielle d’émulation dans le processus de patrimonialisation, mais aussi de révélation des différentes dimensions patrimoniales des objets. Ceci est particulièrement visible dans le cas de la valorisation des fonds d’archives audiovisuelles de l’ENSAD. Au-delà d’une collection de supports, il s’agit d’une collection de gestes et interactions entre enseignants et apprenants qui ouvrent de nouvelles perspectives pour l’historiographie de la pédagogie de la création.}, language = {fr}, number = {43}, urldate = {2022-04-14}, journal = {In Situ. Revue des patrimoines}, author = {Louis, Stéphanie-Emmanuelle}, year = {2021}, note = {Number: 43 Publisher: Ministère de la culture et de la communication, direction générale des patrimoines}, keywords = {Archives audiovisuelles, Art, Conservation, Enseignement, Patrimonialisation}, } @article{ferron_perennite_2009, title = {La pérennité des documents visuels et sonores de la communauté lesbienne, gaie, bisexuelle et transgenre ({LGBT}) -- le cas des {Archives} gaies du {Québec}}, volume = {41}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol41_1/41_1_ferron.pdf}, abstract = {Fondé à Montréal en 1983, Archives gaies du Québec (AGQ) est un centre d’archives communautaires qui, malgré des ressources financières et matérielles modestes, poursuit ses activités grâce au personnel bénévole. Par la teneur même des archives qu’il acquiert et conserve -- documents créés par des individus marginalisés et ayant subi des décennies de clandestinité -- AGQ doit faire face à une double problématique : difficile identification des fonds d’archives lesbiennes, gaies, bisexuelles et transgenres (LGBT) au sein de la communauté et précarité des archives sonores et filmiques. Tout en focalisant sur les problèmes reliés aux archives audiovisuelles et sur des solutions permettant d’assurer leur pérennité à court, moyen et long terme, l’auteure dresse aussi l’historique de AGQ et décrit finalement des projets de collaboration qui se sont avérés efficaces aux États-Unis pour le repérage, la collecte et la reproduction d’archives audiovisuelles. L’auteure espère que ces expériences concluantes sauront inspirer des institutions telles Bibliothèque et Archives Canada et Bibliothèque et Archives nationales du Québec.}, number = {1}, journal = {Archives}, author = {Ferron, Marie-Josée}, year = {2009}, pages = {13--30}, } @article{frambourt_preservation_nodate, title = {La préservation des matériels : la conservation à long terme}, journal = {Problèmes audiovisuels}, author = {Frambourt, Denis}, pages = {35--37}, } @article{poncin_preservation_nodate, title = {La préservation des matériels : les supports et le stockage}, journal = {Problèmes audiovisuels}, author = {Poncin, Philippe}, pages = {29--32}, } @article{poncin_preservation_nodate, title = {La préservation des matériels : restauration et reproduction}, journal = {Problèmes audiovisuels}, author = {Poncin, Philippe}, pages = {32--35}, } @article{scaramucci_rai_2000, title = {La {RAI}, entreprise et mémoire de notre temps}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Scaramucci, Barbara}, year = {2000}, pages = {48--51}, } @article{kuyk_recommandation_1988, title = {La recommandation pour la sauvegarde et la conservation des images en mouvement, huit ans après}, journal = {Janus}, author = {Kuyk, Robert Egeter van}, year = {1988}, pages = {34--38}, } @article{bachimont_representation_nodate, title = {La représentation formelle du sens pour la gestion documentaire : les enjeux des métadonnées}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bachimont, Bruno}, pages = {25--28}, } @article{bromberg_restauration_2005, title = {La restauration du son de film}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bromberg, Serge}, year = {2005}, } @article{besserer_restauration_2000, title = {La restauration numérique des films cinématographiques}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Besserer, Bernard}, year = {2000}, pages = {38--43}, } @article{manigand_section_2014, title = {La section audiovisuelle aux {Archives} départementales de {Saône}-et-{Loire}}, issn = {2109-9537}, abstract = {Mars 2014, les Archives départementales de Saône-et-Loire mettent en ligne une sélection de leurs archives sonores. Cette innovation est le résultat d’une collaboration de deux années avec les Archives départementales du Var, celles des Hautes-Alpes et la société 1égal2, dans le cadre de l’appel à projets 2012 « Services numériques culturels innovants » du Ministère de la Culture et de la Communication. C’est aussi le résultat d’un travail de collecte et d’archivage des documents audiovisuels entrepris depuis 2006. Retour en arrière sur les débuts. En juin 2006, le premier fonds audiovisuel, « Jacky Barbier », est donné au Département de Saône-et-Loire. C’est un fonds important par sa taille (environ 750 enregistrements, essentiellement sonores), par sa diversité (900 musiciens et artistes représentés) et surtout par sa richesse. Il est constitué d’enregistrements inédits de concerts et spectacles donnés sur la scène A l’Ouest de la Grosne de 1975 à 2002. Sur cette scène locale se sont succédés pendant 28 ans des artistes de réputation nationale, voire internationale, notamment dans le monde du jazz. Des groupes et musiciens y ont fait leurs débuts ou leurs preuves (Zao, Gong, National Health, Didier Lockwood, et bien d’autres...) jusqu’en 2002, date du décès de son fondateur, Jacky Barbier - un ancien du Café de la Gare aux côtés de Miou Miou, Depardieu et Coluche, retiré dans un coin de la campagne bourguignonne - entraînant par-là même la fermeture définitive du club.}, number = {40}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Manigand, Marie-Laure}, year = {2014}, pages = {2--5}, } @article{moreau_selection_1995, title = {La sélection et la préservation des documents vidéo}, volume = {27}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol27_2/27-2-moreau.pdf}, journal = {Archives}, author = {Moreau, Jean-Paul}, year = {1995}, pages = {85--90}, } @article{constant_stage_1989, title = {La stage du {Conseil} canadien des archives : une expérience de formation en audiovisuel aux {Archives} de la ville de {Québec}}, volume = {20}, journal = {Archives}, author = {Constant, Isabelle}, year = {1989}, pages = {61--66}, } @article{pineau_television_1994, title = {La télévision de proximité}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Pineau, Guy}, year = {1994}, pages = {6--59}, } @article{rodes_television_nodate, title = {La télévision entre mémoire et histoire}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Rodes, Jean-Michel}, pages = {27--29}, } @article{gratiot_video_2005, title = {La vidéo s'abîme aussi}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Gratiot, Dominique}, year = {2005}, } @article{denis_laurent_2020, title = {Laurent {Véray}, {Avènement} d'une culture visuelle de guerre}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8224}, abstract = {La thèse de Laurent Véray sur les films militaires de la Première Guerre mondiale, publiée initialement en 1995 par l'AFRHC et le SIRPA (les Films d'actualité français de la Grande Guerre) était en attente de réédition depuis longtemps. Mais son auteur a fait le choix de reprendre le travail en profondeur et d'envisager la question de la guerre entre 1914 et 1918 d'une manière bien plus large et complexe. Il prend en effet, comme le nom de l'ouvrage l'indique, le parti d'analyser les débuts d...}, language = {fr}, number = {92}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Denis, Sébastien}, year = {2020}, note = {Number: 92 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {20e siècle, Archives audiovisuelles, Cinéma}, pages = {168--172}, } @article{heon_400e_2008, title = {Le 400e anniversaire de {Québec}, les archives et les archivistes : pro memoria}, volume = {40}, url = {http://www.archivistes.qc.ca/revuearchives/vol40_2/40_2_heon.pdf}, abstract = {Les archives concernant Québec et les institutions qui les conservent ont été largement mises à contribution au cours du 400e anniversaire de fondation de Québec. Cette année faste en célébrations historiques a permis aux services d’archives et autres institutions de la capitale de valoriser leurs ressources archivistiques au moyen d’expositions, de conférences et de publications notamment. Alors que le Moulin à images de Robert Lepage évoque l’un des événements clé des festivités, de nombreux autres projets ont également mis les archives en relief. Après avoir présenté un bilan des activités ayant fait appel aux documents d’archives, Gilles Héon résume le dernier congrès de l’Association des archivistes du Québec et s’interroge finalement sur l’absence d’articles et de reportages dans les médias sur le métier d’archiviste, pourtant si sollicité dans le cadre de ces célébrations.}, number = {2}, journal = {Archives}, author = {Héon, Gilles}, year = {2008}, pages = {61--67}, } @article{saintville_cas_1997, title = {Le cas des extraits d'archives}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Saintville, Dominique}, year = {1997}, pages = {55--58}, } @article{noauthor_catalogage_2014, title = {Le catalogage des médias audiovisuels}, volume = {14}, url = {http://arbido.ch/assets/files/arbido_2_2014_low.pdf}, abstract = {Le catalogage et la diffusion de médias font partie des tâches centrales des bibliothèques, des archives, des musées et des structures d’information. Alors que pour les «médias classiques» tels que les livres et les revues, des normes, des standards, des concepts et des processus spécifiques ont été développés et mis en œuvre, le domaine du catalogage des contenus des documents sons et images est caractérisé par unegrande diversité de méthodes et d’outils. Une situation qui s’explique par les différents mandats attribués aux diverses institutions et aux différentes utilisations qu’ont les usagersdes fonds catalogués}, number = {2}, journal = {Arbido}, year = {2014}, } @article{vignes-dumas_centre_1988, title = {Le {Centre} des archives contemporaines des {Archives} nationales : les archives audiovisuelles}, number = {141}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Vignes-Dumas, Claire}, year = {1988}, pages = {67--72}, } @article{rodes_cercle_1994, title = {Le cercle impossible de la conservation}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Rodes, Jean-Michel}, year = {1994}, pages = {51}, } @article{brassard_cinema_2021, title = {Le cinéma des religieuses au {Québec} : pour la valorisation d’un patrimoine ignoré}, shorttitle = {Le cinéma des religieuses au {Québec}}, url = {https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/handle/1866/26054}, abstract = {Le présent mémoire s’intéresse aux films réalisés par les religieuses au Québec. Depuis les années 1930, celles-ci ont produit de nombreux films amateurs, qui n’ont toutefois suscité que très peu d’intérêt culturel ou académique. Un état de la recherche est d’abord effectué, s’appuyant principalement sur les travaux de l’historienne Jocelyne Denault, la première (et la seule) à avoir écrit sur ce corpus jusqu’à ce jour. Une incursion est proposée dans la production cinématographique de trois communautés localisées à Montréal. Ce faisant, nous associons les différents objets à trois catégories mieux établies : le cinéma utilitaire, le film de famille et le film de réemploi. L’étude de cas du film Le Livre d’or (Sœurs Missionnaires de l’Immaculée-Conception 1964) nous permet de s’intéresser à des films hybrides, mêlant ces trois catégories. Nous nous intéressons ensuite à la valeur documentaire des réalisations des religieuses, s’appuyant principalement sur l’exemple de Chez nous (Barrette s.g.m. 1961) et les documents corollaires à sa production. Ayant démontré la valeur historique et patrimoniale des films faits par les sœurs, nous procédons à une présentation de l’état actuel de leur archivage. Partant du constat que ces films sont plus menacés que jamais, autant par l’oubli que par la destruction, nous considérons deux procédés de mise en valeur possibles et imaginons les différentes possibilités quant à leur concrétisation : la mise en exposition et le film de réemploi. Nous concluons par un pressant appel à l’action afin de sauvegarder et de mettre au jour ces éléments précieux de la mémoire collective.}, language = {fra}, urldate = {2022-04-15}, author = {Brassard, Noémie}, year = {2021}, note = {Accepted: 2022-01-24T19:33:11Z}, keywords = {Archives audiovisuelles, Archives religieuses, Patrimoine, Québec, Valorisation}, } @article{crips_cinema_2014, title = {Le cinéma nazi : archives de guerres, archives dispersées par la guerre}, copyright = {Tous droits réservés}, issn = {1967-7499}, shorttitle = {Le cinéma nazi}, url = {http://journals.openedition.org/elh/483}, doi = {10.4000/elh.483}, abstract = {Les archives cinématographiques de la période nazie ont constitué dès 1945 un enjeu idéologique, politique et économique de première importance pour les Alliés. Même dispersées, fragmentaires et en partie seulement réunifiées à la fin de la guerre froide, elles demeurent jusqu’à aujourd’hui un outil irremplaçable de connaissance et de mémoire, en Allemagne comme dans le monde.}, language = {fr}, number = {13-14}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Écrire l'histoire. Histoire, Littérature, Esthétique}, author = {Crips, Liliane and Férard, Nicolas and Gabriel, Nicole}, year = {2014}, pages = {118--128}, } @article{lapaire_dav_2005, title = {Le {DAV} et l'archivage électronique}, volume = {20}, abstract = {Description du Département audiovisuel de la Bibliothèque de la ville de La Chaux-de-Fonds (DAV) : technique de sauvegarde des documents, choix de la filière numérique et informatique, format de stokage et système de stockage de masse, choix des différents supports audio. Définition et historique du numérique.}, journal = {Arbido}, author = {Lapaire, Jacques}, year = {2005}, pages = {19--21}, } @article{grimard_defi_1995, title = {Le défi de l'audio visuel : perpétuer la puissance d'évocation de l'évanescence}, journal = {The Archivist = L'Archiviste}, author = {Grimard, Jacques}, year = {1995}, pages = {2--4}, } @article{denel_depot_1994, title = {Le dépôt légal de la radio et de la télévision}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Denel, Francis}, year = {1994}, pages = {2--115}, } @article{panh_devoir_nodate, title = {Le devoir de mémoire}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Panh, Rithy}, pages = {32--33}, } @article{laferte_film_2017, title = {Le film ethnographique comme archives. {L}’œuvre de {Jean}-{Dominique} {Lajoux}}, volume = {199}, shorttitle = {Le film ethnographique comme archives}, url = {https://www.cairn.info/revue-etudes-rurales-2017-1-page-15.htm}, abstract = {Cet article analyse le recours à l’image animée comme pratique de recherche en interrogeant l’itinéraire social et professionnel de Jean-Dominique Lajoux, cinéaste au musée des Arts et Traditions populaires, l’une des figures marquantes du cinéma ethnographique des années 1970-1980. En repositionnant la division du travail scientifique et le modèle de l’ethnographie dans cette institution, il s’agit de comprendre, par un retour sur les objets filmés, sur les dispositifs mis en place, ce cinéma dont l’objectif a été la production d’archives filmées des sociétés paysannes en voie de disparition. La production de ces images est alors d’autant plus intéressante qu’elle se positionne à contre-pied de la pratique documentaire ethnographique contemporaine produisant de ce fait une esthétique singulière et épurée.}, language = {FR}, number = {1}, journal = {Études rurales}, author = {Laferté, Gilles}, year = {2017}, pages = {15--32}, } @article{cohen_forum_2009, title = {Le {Forum} des images : un espace dédié au cinéma et à {Paris}}, volume = {2}, issn = {9782847364811}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_028_0187}, doi = {10.3917/sr.028.0187}, abstract = {Le Forum des images : ce nom un peu énigmatique renvoie à la fois à un lieu, niché au cœur du Forum des Halles, dans un environnement commercial situé sur l’emplacement même des anciennes Halles de Paris, près de l’église Saint-Eustache, au sein d’un espace conçu par l’architecte Paul Chemetov, et à une ambition culturelle. En effet, quand la « Vidéothèque de Paris » (ancêtre du Forum des images) ouvrit ses portes, en février 1988, elle affichait comme premier objectif d’être un outil culturel destiné à la diffusion – bien plus qu’à la conservation – de la mémoire audiovisuelle de la capitale.}, number = {28}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Cohen, Évelyne; Goetschel}, year = {2009}, pages = {187--195}, } @article{dumas_marquage_nodate, title = {Le marquage invisible pour le transport des métadonnées}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Dumas, Frédéric}, pages = {31--34}, } @article{dumout_modefrancais_2005, title = {Le modèle français}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Dumout, Estelle}, year = {2005}, } @article{putfin_montage_1973, title = {Le montage audio-visuel « {La} {Bible} et l'épée » à l'exposition « {Coligny} »}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1973_num_81_1_2306}, number = {81}, journal = {Gazette des archives}, author = {Putfin, Guy and Babelon, Jean-Pierre}, year = {1973}, pages = {119--120}, } @article{dufaux_montreux_2017, title = {Le {Montreux} {Jazz} digital project}, url = {http://www.ressi.ch/num18/article_138}, abstract = {Ella Fitzgerald, Nina Simone, B.B. King, Miles Davis, James Brown, Marvin Gaye, Joe Cocker ou encore Gary Moore, Phil Collins, David Bowie et Prince, tous ont joué au Montreux Jazz Festival, chaleureusement accueillis par son créateur Claude Nobs, un montreusien visionnaire, passionné de musique et de technologie. Enregistrés dès les débuts en 1967, en audio et vidéo et toujours avec les technologies de pointe du monde broadcast, les artistes de passage au festival ont participé à la création de l’une des plus importantes collections de musique du 20e siècle, inscrite en 2013 au registre de la « Mémoire du Monde » de l’UNESCO. “It’s the most important testimonial to the history of music, covering jazz, blues and rock” déclare le producteur Quincy Jones en 2009 depuis son studio de New-York, lors de la présentation du projet de numérisation des 14'000 bandes concernées. 5’000 heures de concerts « live » du Montreux Jazz Festival vont être numérisées, préservées pour les générations futures, et appelées à devenir une matière première idéale pour le développement de la recherche dans les domaines de l’acoustique, du traitement audio/vidéo, de la musicologie, des neurosciences, de l’interaction media-utilisateurs, mais touchant également au domaine de la sociologie et plus largement aux humanités digitales.}, number = {18}, journal = {Revue électronique suisse de science de l'information (RESSI)}, author = {Dufaux, Alain and Amsallem, Thierry}, year = {2017}, } @article{follonier_patrimoine_2021, title = {Le patrimoine audiovisuel de la littérature : temps et contretemps mémoriel}, shorttitle = {Le patrimoine audiovisuel de la littérature}, url = {https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03471493}, doi = {10.4000/culturemusees.6894}, abstract = {Les références aux auteurs et aux œuvres de l’histoire littéraire circulent aujourd’hui non seulement à travers des textes écrits mais aussi, en proportion croissante, à travers des images animées et le son : films documentaires, entretiens télévisés, vidéos numériques, etc. Ce corpus polymorphe, accumulé depuis le début du xxe siècle et disséminé entre archives littéraires, archives audiovisuelles, bibliothèques et bases de données en ligne, a progressivement gagné en importance. Comment devons-nous appréhender la relation qu’entretiennent ces sources avec la culture lettrée et les valeurs symboliques associées à la littérature ? Leur statut patrimonial dépend de paramètres structurels, génériques et institutionnels dont il s’agira d’éclairer l’articulation. Cet article se propose d’examiner quelques-unes de ces formes et modalités, qui délimitent les contours d’un espace désormais privilégié de la cristallisation d’une mémoire littéraire.}, number = {38}, urldate = {2022-04-12}, journal = {Culture et Musées}, author = {Follonier, Selina}, year = {2021}, note = {Publisher: Avignon Université}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Mémoire, Patrimoine}, pages = {125--147}, } @article{pradervand_patrimoine_2013, title = {Le patrimoine audiovisuel en {Suisse} : genèse, ressources, reconfigurations}, volume = {1}, issn = {1262-2966}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0027}, doi = {10.3917/sr.035.0027}, abstract = {L’article porte sur un bilan de la situation des archives audiovisuelles en Suisse ainsi que leur intégration au sein de la recherche et de l’enseignement académique. En premier lieu, il s’agira de revenir sur la notion de « patrimoine audiovisuel », son contexte d’émergence et l’évolution de sa signification. Un rapide survol historique permet à cet égard de préciser le caractère relativement récent de la notion (années 1980), tout en soulignant l’extension des premières mesures concernant le cinéma au secteur des archives radio et télévision. Dans un deuxième temps, on aborde la question de l’intégration du matériel audiovisuel dans l’enseignement et la recherche. Après avoir rappelé le rôle de certaines personnalités pour la légitimation des études dans ce domaine (Remi Pithon, Yves Collart ...), deux démarches récentes seront plus spécialement présentées : d’une part, le grand chantier historique développé autour de l’histoire de la SSR, d’autre part, la mise en place à l’UNIL d’un pôle de recherche et d’enseignement sur une histoire audiovisuelle du contemporain. Ces deux démarches ont pour dénominateur commun un questionnement élargi (d’une histoire de l’audiovisuel à une histoire par et à travers l’audiovisuel pour reprendre la formulation de Jérôme Bourdon) et l’élaboration, par le biais de nouveaux outils techniques, de formes inédites de mise en dialogue des archives audiovisuelles avec les ressources documentaires traditionnelles (presse quotidienne et spécialisée, journaux programmes, archives d’entreprise, archives de programmation, histoire orale, etc.).}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Pradervand, Olivier; Vallotton}, year = {2013}, pages = {27--39}, } @article{fondation_olympique_pour_la_culture_et_le_patrimoine_patrimoine_2016, title = {Le patrimoine audiovisuel, photographique et sonore du {Comité} {International} {Olympique} : sauvegarde et mise à disposition des collections}, abstract = {Le programme de sauvegarde du patrimoine du CIO – Patrimonial Assets Management (PAM) – s’est achevé en 2014, après sept années d’un travail méticuleux de numérisation, de restauration, d’indexation et de publication. Ce travail effectué par une équipe de 40 spécialistes a été couronné par le prix « Judges Prize» au prestigieux salon de l’audiovisuel de l’International Broadcasting Convention 2015 (IBC), ainsi que par le prix «meilleur projet de conservation des archives» de la Fédération internationale des archives de télévision (FIAT) en octobre 2015.}, language = {fr}, journal = {Bulletin Memoriav}, author = {Fondation Olympique pour la Culture et le Patrimoine}, year = {2016}, pages = {6--7}, } @article{callu_patrimoine_2014, title = {Le patrimoine sonore et audiovisuel français : pour de nouvelles pratiques historiennes}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Couramment nommé Le Guide du patrimoine sonore et audiovisuel français (dont le titre exact est Le Patrimoine sonore et audiovisuel français : entre archives et témoignage, guide de recherches en sciences sociales) constitue un ouvrage de référence, paru en 2005 sous la direction d’Agnès Callu et d’Hervé Lemoine. En se fondant sur ce travail, objet d’une enquête auprès d’environ dix mille organisations en France pour établir les fiches de huit cent cinquante organismes d’archives, Agnès Callu, historienne, conservateur du Patrimoine au musée des Arts décoratifs, chercheur permanent au Cnrs, situe les enjeux d’un tel ouvrage, l’interrogation sur la caractérologie même de ce patrimoine, qui recouvre des réalités éclatées, sa cartographie raisonnée, l’importance d’une telle démarche à l’heure où l’apport de l’audiovisuel à la connaissance du contemporain est devenu un élément essentiel. Des outils indispensables pour alimenter les champs d’investigation de la recherche en sciences sociales, et qui mériteraient une réactualisation en ligne, couplée à des rapprochements scientifiques et des programmes collectifs mutualisant les savoirs sur cette matière vive audiovisuelle.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Callu, Agnès}, year = {2014}, } @article{amblard_plan_2005, title = {Le plan de sauvegarde et de numérisation à l'{INA}}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Amblard, Marie-Claire}, year = {2005}, } @article{ba_point_2005, title = {Le point de vue d'un archiviste du {Sud}}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Ba, Hamet}, year = {2005}, } @article{noauthor_point_1990, title = {Le point sur : le vidéodisque}, journal = {Archimag}, year = {1990}, pages = {33--38}, } @article{demers_recensement_1984, title = {Le recensement des documents audiovisuels de langue française au {Canada}}, volume = {39}, journal = {Documentation et bibliothèques}, author = {Demers, Jacques}, year = {1984}, pages = {43--51}, } @article{cohen_service_2015, title = {Le service des archives de {France} {Télévisions} : entre logique d’entreprise et vocation patrimoniale}, volume = {1}, issn = {9782859449056}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_039_0165}, doi = {10.3917/sr.039.0165}, abstract = {L’entretien qu’Évelyne Cohen et Pascale Goetschel ont réalisé en janvier 2015 avec Paul Desfontaines, responsable du service des archives de France Télévisions, permet à la fois d’observer le fonctionnement d’un service d’archives d’une entreprise publique et de réfléchir à ses fonctions et ses usages, entre caractère utilitaire et vocation patrimoniale.}, number = {39}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Cohen, Évelyne; Goetschel}, year = {2015}, pages = {165--176}, } @article{lambert_service_1982, title = {Le {Service} des archives du film du {Centre} national de la cinématograhie}, journal = {Association des Bibliothècaires Français. Bulletin d'information}, author = {Lambert, Monique}, year = {1982}, pages = {26--28}, } @article{schmitt_service_1980, title = {Le {Service} des archives du film du {Centre} national de la cinématographie}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Schmitt, Frantz}, year = {1980}, pages = {315--333}, } @article{lindeperg_singulier_2014, title = {Le singulier destin des images d’archives : contribution pour un débat, si besoin une « querelle »}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Si les archives audiovisuelles sont de plus en plus l’objet d’un engouement généralisé, se pose la question des tensions et contradictions engendrées par des usages très divers. Ces images sont en effet entrées peu à peu dans le champ des historiens, mais sans avoir le statut des archives écrites. Par ailleurs, depuis des années, l’une des tendances dominantes de la production documentaire mainstream se fonde sur la disjonction opérée entre l’histoire des événements d’un côté, laissée aux professionnels de l’histoire, celle des images de l’autre, considérée comme le domaine réservé du réalisateur. Dans cette perspective, les historiens ont en général pour seule tâche de valider « l’exactitude historique ». Or, à ces mésusages anciens, les techniques numériques ajoutent une nouvelle dimension, en facilitant des manipulations telles la colorisation ou la sonorisation des plans. Sylvie Lindeperg décrit certaines pratiques dominantes du documentaire historique qui relègue l’image d’archive au rang de marchandise et trace quelques pistes en faveur d’un « statut scientifique » des archives audiovisuelles.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Lindeperg, Sylvie}, year = {2014}, } @article{brun_site_2009, title = {Le site {Web} des {Archives} de {Radio}-{Canada} et les femmes en 2007 : une présence limitée, une histoire partiellement racontée1}, volume = {22}, issn = {0838-4479 ;}, url = {http://id.erudit.org/iderudit/037798ar}, doi = {10.7202/037798ar}, abstract = {Cet article montre la place marginale qu'occupent en 2007 les femmes dans le site Web des Archives de Radio-Canada, site à vocation informative et éducative sur l'histoire canadienne. On y découvre tout de même quelques figures féminines importantes, souvent des écrivaines ou des pionnières de milieux traditionnellement masculins, des émissions féminines clés, dont le magazine télévisé Femme d'aujourd'hui (1965-1982) qui fait place aux enjeux féministes de la deuxième vague, et des professionnelles de la radio et de la télévision d'État, telle la journaliste vedette Judith Jasmin. L'histoire des femmes au XXe siècle y demeure, quoi qu'il en soit, partiellement racontée.}, language = {fr}, number = {1}, journal = {Recherches féministes}, author = {Brun, Josette}, year = {2009}, pages = {105--122}, } @article{siino_temoignage_2019, title = {Le témoignage filmé : un entretien comme les autres ? {Retour} sur l’enquête « le temps de la coopération au {Maghreb} »}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, shorttitle = {Le témoignage filmé}, url = {http://journals.openedition.org/afas/3655}, doi = {10.4000/afas.3655}, abstract = {Avec la généralisation des possibilités techniques de prise d’image, la réalisation d’entretiens filmés lors d’enquêtes en sciences sociales est devenue plus simple. Recueillir à la fois la parole, le son et l’image peut dès lors sembler le choix le plus évident. Ce choix, ne dispense pourtant pas de réfléchir à ce que peut impliquer l’enregistrement vidéo, tant du point de vue de la situation d’enquête elle-même que de la nature et l’utilisation du matériau recueilli et sa constitution en sources pour la recherche. À partir d’un cas concret d’enquête par entretiens filmés, il s’agit de revenir sur les débats et les réflexions qui ont pu être suscités par l’usage de cet outil. On s’interrogera notamment sur la nature particulière du « temps de caméra », sur les effets de brouillage de la situation d’enquête, les possibilités de retour de l’image vers les témoins interrogés et l’usage du « hors-texte ».}, language = {fr}, number = {45}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Siino, François}, year = {2019}, } @article{carrive_temps_2004, title = {Le temps dans les documents audiovisuels.}, volume = {8}, url = {http://dn.revuesonline.com/article.jsp?articleId=5636}, number = {4}, journal = {Document Numérique}, author = {Carrive, Jean}, year = {2004}, pages = {49--54}, } @article{stockinger_tournant_2015, title = {Le tournant sémiotique dans les archives audiovisuelles}, volume = {11}, issn = {1622-1494}, doi = {10.3166/lcn.11.3.11-37}, abstract = {En mettant l’accent sur la dimension sémiotique des archives numériques, les auteurs souhaitent souligner le fait que le fonds d’une archive doit être considéré comme un ensemble (quantitativement plus ou moins important) de données textuelles au sens large du terme qui à la fois documentent, conservent et transmettent le discours d’un acteur social (d’une institution, d’un groupe social, d’une communauté, voire d’une personne) sur un domaine, un objet ou encore une époque. Basé sur un projet de R\&D actuellement en cours – le projet Campus AAR financé par l’Agence Nationale de la Recherche (ANR) en France –, cet article se propose de développer un cadre conceptuel pour l’analyse et l’éditorialisation (la rééditorialisation) de corpus audiovisuels qui permet de prendre en considération la textualité de données archivées et d’en faire un usage créatif dans des contextes sociaux les plus variés.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Stockinger, Peter and Lalande, Steffen and Beloued, Abdelkrim}, year = {2015}, pages = {11--38}, } @article{perriault_videodisque_1992, title = {Le vidéodisque entre au {Vatican}}, journal = {Archimag}, author = {Perriault, Isabelle}, year = {1992}, pages = {33--36}, } @article{halpern_videodisque_1981, title = {Le vidéodisque, la technologie propose, le marché dispose}, journal = {Antennes}, author = {Halpern, Sylvie}, year = {1981}, pages = {12--19}, } @article{lubkov_lea_1993, title = {Lea archives cinéma de {Pathé}}, journal = {Archimag}, author = {Lubkov, Michel}, year = {1993}, pages = {41--43}, } @article{englert_les_1985, title = {Les activités de formation de la {Section} des archivistes de la presse, de la radio et du film, dans l'{Association} des archivistes allemand}, journal = {Janus}, author = {Englert, Marianne}, year = {1985}, pages = {11--12}, } @article{challeat-fonck_les_2012, title = {Les archives à l’écran : comment traiter avec les professionnels du secteur audiovisuel ?}, volume = {227}, issn = {0016-5522}, shorttitle = {Les archives à l’écran}, doi = {10.3406/gazar.2012.4968}, language = {fre}, urldate = {2017-10-17}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Challéat-Fonck, Violaine}, year = {2012}, pages = {95--104}, } @article{moukoko_les_2015, title = {Les archives audiovisuelles au cameroun}, volume = {11}, issn = {1622-1494}, doi = {10.3166/lcn.11.3.151-164}, abstract = {La tenue des colloques sur les cinquantenaires en Afrique sub-saharienne francophone a offert l’occasion tant aux historiens qu’aux politiques de faire appel à la mémoire collective. Au Cameroun notamment, ces rencontres scientifiques réunissant historiens, anthropologues, sociologues et juristes avaient pour but d’évaluer les cinquante années d’indépendance et de réunification des deux Cameroun francophone et anglophone. La restitution fiable de l’histoire de ce pays n’a pas tenu compte du souci de préservation des archives menacées de disparition par l’instabilité des organisations concernées en sus de la volatilité des supports, remettant ainsi en cause le témoignage du souvenir. Pourtant les archives audiovisuelles sur le Cameroun, de par leurs particularités dans la restitution de l’information rétrospective et face au besoin de mémoire, constituent les contreforts de ce passé collectif dont il faudrait entretenir le souvenir commémoratif parmi les peuples et les jeunes générations.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Moukoko, Chantal Kamole and Elogo, Joseph}, year = {2015}, pages = {151--164}, } @article{defrance_les_1987, title = {Les archives audiovisuelles des services centraux de l'État}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Defrance, Jean-Pierre}, year = {1987}, pages = {150--161}, } @article{vermeren_les_2015, title = {Les archives de {Ciné}-{Télé}-{Revue} : 70 ans de rêve en images}, volume = {2015}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2015-3/}, abstract = {À l’heure où la presse quotidienne fait pâle figure dans son modèle économique qui se dégrade, les magazines télé n’échappent pas, eux non plus, à la règle. Fort de plus de 70 ans de présence en librairie, l’hebdomadaire belge Ciné-Télé-Revue continue pourtant de faire rêver ses lecteurs au travers de nombreux reportages consacrés aux mondes people, du cinéma et de la télévision. C’est dans un tel contexte que doivent aujourd’hui évoluer et innover ses documentalistes-iconographes, confrontés quotidiennement aux nouvelles technologies et à l’évolution des canaux de diffusion. Aujourd’hui, les contenus du bon vieux magazine papier doivent être déclinés sur le web, sur smartphones et tablettes avec, à la clé, la nécessité d’adjoindre aux compétences purement documentaires, des compétences photographiques et de gestion de droits d’auteur. Comment d’une part gérer les milliers de documents photographiques anciens qui constituent les archives du magazine, et d’autre part accueillir de nouveaux documents numériques provenant de sources très diverses? C’est là tout le défi du service de gestion des contenus.}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Vermeren, Geoffroy}, year = {2015}, pages = {54--57}, } @article{noauthor_les_2012, title = {Les archives de l'lna sur {YouTube}}, issn = {0769-0975}, language = {French}, number = {253}, journal = {Archimag}, year = {2012}, } @article{poivre_les_nodate, title = {Les archives de l'{ORTF}}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Poivre, Joël}, pages = {37--40}, } @article{genet-rouffiac_les_1996, title = {Les archives du {Centre} national de la cinématographie}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Genet-Rouffiac, Nathalie}, year = {1996}, pages = {150--164}, } @article{moine_les_2017, title = {Les archives et les sources audiovisuelles de la solidarité internationale avec le {Chili}. {Bilan} d’un séminaire (2015-2017)}, volume = {125-126}, url = {https://www.cairn.info/revue-materiaux-pour-l-histoire-de-notre-temps-2017-3-4-page-45.htm}, abstract = {A la suite du coup d’Etat de 1973 au Chili, une répression violente s’abat sur les opposants à la junte militaire arrivée au pouvoir. Les actions de solidarité se mettent en place avec les victimes, à l’Ouest et à l’Est du rideau de fer, jusqu’au départ de Pinochet en 1990. Ces actions sont associées à des images filmées, photographies, œuvres graphiques, musiques et émissions de radio, diffusées à l’échelle internationale. L’un des objectifs du séminaire était d’ouvrir un espace de discussion entre chercheurs, conservateurs et témoins, mais aussi cinéastes, artistes, auteurs et autres passeurs de mémoires. Un autre était d’établir une cartographie nationale et internationale des lieux de conservation des archives et de projets de collectes.}, language = {FR}, number = {3-4}, journal = {Matériaux pour l’histoire de notre temps}, author = {Moine, Caroline}, year = {2017}, pages = {45--49}, } @article{madelin_les_nodate, title = {Les archives télévisuelles à l'heure du numérique}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Madelin, Patrick}, pages = {4--5}, } @article{dutheil_les_2012, title = {Les archives vidéo passent au numérique}, issn = {0769-0975}, abstract = {Plusieurs agences audiovisuelles se sont spécialisées dans les services de numérisation, de restauration et de valorisation des fonds vidéo des entreprises. Tour d'horizon des principales offres.}, language = {French}, number = {256}, journal = {Archimag}, author = {Dutheil, Christophe}, year = {2012}, } @article{briot_les_1995, title = {Les banques d'images à {Beaubourg}}, journal = {Archimag}, author = {Briot, Laurence}, year = {1995}, pages = {58--59}, } @article{fillioud_les_1990, title = {Les chiffres-clés de la télévision en {Europe}}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Fillioud, Georges}, year = {1990}, pages = {3--56}, } @article{follonier-bonvin_les_2018, title = {Les contrats de dépôt et de don : étude de cas à la {Cinémathèque} {Suisse}}, volume = {5}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/4360}, number = {2}, journal = {Sciences de l'information: théorie, méthode et pratique}, author = {Follonier-Bonvin, Claudine}, year = {2018}, } @article{tible_les_2019, title = {Les documentalistes de l’audiovisuel public : sortir de l’ombre une profession, révéler les archives audiovisuelles}, volume = {30}, issn = {0847-4478}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/1074378ar}, doi = {10.7202/1074378ar}, abstract = {Les professionnel.le.s de la documentation audiovisuelle participent activement aux créations audiovisuelles à base d’archives, des émissions actualités aux talk-shows, dès les débuts de la télévision publique européenne.De 1952 à aujourd’hui, les documentalistes audiovisuel.le.s de l’audiovisuel public français, en particulier dans le cadre de l’Institut National de l’Audiovisuel (INA) depuis 1974, n’ont eu de cesse de chercher à partager les connaissances sur les contenus et supports audiovisuels qui ont marqué l’histoire des médias français de la deuxième moitié du XXe siècle. Les professionnel.le.s ont longtemps construit leur savoir-faire, leurs outils et leurs méthodologies de travail de maniére autonome, à l’écart de toute volonté institutionnelle, afin de sortir de l’ombre les archives audiovisuelles.Cet article, qui s’intègre dans le cadre d’un doctorat en Information- Communication sur l’histoire de la profession de documentaliste audiovisuel, questionnera donc l’évolution du rôle de ces professionnel.le.s, dans la mise en lumière des archives auprès de publics toujours plus divers.Les documentalistes, interlocuteur.ice.s essentiel.le.s des différents usager.e.s des archives, doivent en effet inscrire leurs pratiques et méthodologies de travail dans le cadre de productions collectives, et dans le contexte d’une valeur de plus en plus marchande des sources audiovisuelles.}, language = {FR}, number = {2}, urldate = {2021-04-16}, journal = {Journal of the Canadian Historical Association / Revue de la Société historique du Canada}, author = {Tible, Anna}, year = {2019}, note = {Publisher: The Canadian Historical Association / La Société historique du Canada}, pages = {97--119}, } @article{cote-lapointe_les_2019, title = {Les documents audiovisuels numériques d'archives}, volume = {65}, issn = {0315-2340}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/1064748ar}, doi = {10.7202/1064748ar}, abstract = {Les documents audiovisuels numériques d’archives (DANA) sont de plus en plus une composante du numérique et leur croissance est exponentielle. Cependant, il existe un écart à combler entre les usages et pratiques actuels des DANA et les services offerts en ligne par les institutions patrimoniales. Cet écart entre les usages actuels et les services découle notamment d’une lacune dans la définition des propriétés et caractéristiques des DANA. Or, la prise en compte de celles-ci est essentielle pour mettre en place des modalités d’organisation et de diffusion des DANA qui facilitent leur utilisation. Dans un premier temps, l’analyse des aspects du document, de l’audiovisuel, des archives et du numérique met en lumière ces propriétés et caractéristiques; ce qui amène à considérer dans un deuxième temps plusieurs pistes de solutions concrètes : du point de vue des contenus, de la transmission et de l’exploitation archivistique, de l’accès numérique, des rapports entre usagers et institutions et enfin des développements technologiques futurs afin d’améliorer l’adéquation entre, d’une part, les DANA et leurs usagers et, de l’autre part, les moyens et modalités mis en place par les institutions sur le Web.}, language = {FR}, number = {3}, urldate = {2019-11-04}, journal = {Documentation et bibliothèques}, author = {Côté-Lapointe, Simon}, year = {2019}, pages = {39--57}, } @article{giuliani_les_nodate, title = {Les métadonnées: de la convergence à la normalisation}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Giuliani, Élizabeth}, pages = {29--31}, } @article{richard_les_2014, title = {Les mille et une vies des archives de l’{Ina}}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {L’Ina, dès son origine, a voulu s’affirmer comme un acteur essentiel dans les domaines de la culture et de l’éducation. Ainsi, l’Institut s’est très vite doté d’un service des manifestations chargé d’organiser débats et projections autour des grandes heures de la télévision et donc, déjà, d’assurer une programmation d’une sélection d’archives « hors antenne »). Très tôt, également, l’Ina concevra un catalogue d’émissions enregistrées sur cassettes élaboré pour le monde scolaire, conscient que les archives avaient un rôle déterminant à jouer dans la transmission des connaissances. Aujourd’hui, le Service de l’action culturelle et éducative (Sace) œuvre à proposer une palette de projets valorisant les archives radiophoniques et télévisuelles françaises en partenariat avec des ministères, des musées, des collectivités territoriales, des festivals… Dans ce même esprit, il organise depuis une dizaine d’années des projets originaux auxquels collaborent des créateurs contemporains, chorégraphes, plasticiens, écrivains. Ces formes plurielles de valorisation dont nous parle Sylvie Richard, chef du Sace, permettent à l’Ina de toucher des publics différents au travers de cadres multiples, en France comme à l’international.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Richard, Sylvie}, year = {2014}, } @article{scopsi_les_2010, title = {Les nouveaux territoires de la vidéo}, volume = {47}, url = {https://www.cairn.info/revue-documentaliste-sciences-de-l-information-2010-4-page-42.htm}, doi = {10.3917/docsi.474.0042}, abstract = {Le deuxième pôle de ce dossier explore des secteurs professionnels dans lesquels les documentalistes pourraient tôt ou tard se trouver confrontés au traitement du document vidéo. Les témoignages proposés s’appuient sur des cas concrets. Valérie Gouet-Brunet expose la problématique de l’analyse et de l’indexation d’images animées par le contenu visuel. Louis Pierre Guillaume évoque l’usage de vidéos pour le knowledge management. Lise Nayrolles se penche sur les plateformes de vidéos au format « web TV ». Et Michèle Battisti rappelle toutes les contraintes juridiques qu’il ne faut jamais perdre de vue.}, language = {FR}, number = {4}, journal = {Documentaliste-Sciences de l'Information}, author = {Scopsi, Claire and Gouet-Brunet, Valérie and Guillaume, Louis-Pierre and Nayrolles, Lise and Battisti, Michèle}, year = {2010}, pages = {42--53}, } @article{clemenceau_les_1994, title = {Les outils d'interrogation}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Clémenceau, David}, year = {1994}, pages = {92--93}, } @article{ernould_les_2005, title = {Les outils de création sonore d'aujourd'hui et de demain}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Ernould, Franck}, year = {2005}, } @article{mota_gomes_les_2013, title = {Les politiques publiques de conservation et d’accès aux collections télévisées au {Brésil}}, volume = {1}, issn = {1262-2966}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0041}, doi = {10.3917/sr.035.0041}, abstract = {Malgré l’importance que l’audiovisuel a dans la culture brésilienne, la production télévisuelle reste absolument absente des débats et des politiques publiques concernant sa prise en compte comme patrimoine culturel, ainsi que l’accès aux collections. Dans cet article, nous dressons un tableau historique du paysage télévisuel brésilien, en reconstituant la notion de patrimoine, sa législation et son lien avec l’identité nationale, du Mouvement moderniste jusqu’à la constitution de la Cinémathèque brésilienne en tant qu’organe de la politique publique du gouvernement fédéral. Nous montrons que le Brésil vit un paradoxe, car apparemment les politiques de préservation du patrimoine culturel vont se consolider depuis les années 1930 en phase avec les préoccupations internationales concernant la préservation ; mais, simultanément, pour l’audiovisuel, les politiques publiques se limitent à la production et à la diffusion. Le dépôt légal ne touche pas la télévision et est limité aux œuvres cinématographiques produites avec des fonds publics.}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Mota Gomes, Itania Maria}, year = {2013}, pages = {41--58}, } @article{mery_les_1989, title = {Les premiers films en nitrate}, journal = {Archimag}, author = {Mery, Nicolas}, year = {1989}, pages = {38--39}, } @article{deggeller_les_2005, title = {Les projets son de {Memoriav}}, volume = {20}, abstract = {Analyse par un groupe de travail de l'état actuel des documents audiovisuels archivés et proposition de solutions possibles aux problèmes rencontrés. Description des projets que Memoriav, l'Association pour la sauvegarde du patrimoine audiovisuel suisse, réalise actuellement en étroite collaboration avec les entreprises Radio de la SRG SSR}, journal = {Arbido}, author = {Deggeller, Kurt}, year = {2005}, pages = {5--6}, } @article{varra_les_nodate, title = {Les serveurs et les réseaux: des techniques au service de l'image}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Varra, Jean}, pages = {13--18}, } @article{varra_les_nodate, title = {Les serveurs et les réseaux : les applications, de la production à l'archivage}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Varra, Jean}, pages = {18--23}, } @article{prot_lire_1992, title = {Lire l'audiovisuel}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Prot, Robert}, year = {1992}, pages = {8--95}, } @article{memoriav_memobasech_2021, title = {memobase.ch / {Bulletin} {Memoriav} \# 27}, url = {https://memoriav.ch/fr/publikationen/}, abstract = {Cette année, nous avons lancé le nouveau site memobase.ch entièrement renouvelé. Fiers du résultat, nous avons présenté un portail en ligne attrayant et important pour le patrimoine audiovisuel. En raison de la pandémie, ce lancement n’a été que virtuel. Avec ce numéro du Bulletin, nous souhaitons faire connaître le portail du patrimoine audiovisuel suisse à un large public. « Helvetia audiovisualis », notre figurine sur la couverture du bulletin,se passionne pour toutes les choses à voir et à entendre sur Memobase. Découvrez, avec elle et les auteurs du Bulletin, comment les avancées de la numérisation changent la donne pour le patrimoine audiovisuel, comment les portails en ligne peuvent en tirer profit et comment ils constituent des plateformes intéressantes pour les fonds audiovisuels et les institutions de mémoire. Enfin, vous en apprendrez plus sur les grands projets que SRG SSR envisage dans sa collaboration avec Memobase. Dans une deuxième partie du Bulletin, nous jetons un coup d’oeil dans les coulisses et les trésors du Ciné-journal suisse qui, avec près de 20 000 sujets filmiques, est désormais entièrement disponible en ligne sur Memobase. Merci à toutes les personnes qui ont participé à ce Bulletin, afin d’attirer votre attention sur un portail qui non seulement rend le patrimoine audiovisuel suisse plus visible, mais qui montre aussi de manière exemplaire comment faire davantage en collaborant avec les institutions.}, number = {27}, urldate = {2022-04-13}, journal = {Memoriav}, author = {Memoriav}, year = {2021}, keywords = {Accès aux archives, Archives audiovisuelles, Collection d’archives, Culture, Identité, Numérisation, Patrimoine culturel, Suisse}, } @article{koechlin_memoire_1992, title = {Mémoire audiovisuelle : patrimoine et prospective}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Koechlin, Olivier}, year = {1992}, pages = {1--90}, } @article{braemer_memoire_2020, title = {Mémoire du monde d’images et de sons à l’{Institut} natio­nal de l’audio­vi­suel ({INA})}, url = {https://www.archivistes.org/La-Francophonie-des-archives-Expertise-cooperation-partage}, abstract = {Créé en 1974, l’Institut natio­nal de l’audio­vi­suel a pour mis­sions la pré­ser­va­tion et la mise à dis­po­si­tion des archi­ves audio­vi­suel­les (archi­ves pro­fes­sion­nel­les des opé­ra­teurs de l’audio­vi­suel public, dépôt légal de la radio, de la télé­vi­sion et du Web média, dépôts patri­mo­niaux et com­mer­ciaux de fonds tiers) ainsi que la for­ma­tion aux métiers de l’audio­vi­suel. C’est la com­bi­nai­son de ces exper­ti­ses mises au ser­vice des archi­ves et des archi­vis­tes qui a permis la sau­ve­garde et la res­ti­tu­tion à l’huma­nité de fonds d’images et de sons de toutes pro­ve­nan­ces et en tous lieux de la pla­nète. Deux exem­ples de prise en charge de fonds ins­crits au regis­tre de la mémoire du monde de l’Unesco sont évoqués : le Noticiero de Cuba et les archi­ves du procès de Rivonia en Afrique du Sud}, number = {256}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Braemer, Christine and Magnien, Agnès and Wibaux, Delphine}, year = {2020}, note = {Number: 256}, } @article{urbas_memoires_2016, title = {Mémoires d’une culture vidéoludique sur la plateforme {Youtube}}, volume = {12}, issn = {1622-1494}, abstract = {Dans la dynamique de patrimonialisation du jeu vidéo, la place des expressions de la mémoire reste méconnue. Sur la plateforme YouTube des vidéastes présentent des jeux des décennies 1970 à 1990, associant voix et captures vidéo. En analysant ces chaînes d’audience modeste, et en questionnant leurs créateurs, nous avons tenté de saisir les actualisations du statut d’amateur. Les résultats pointent la diversité du rapport à la mémoire. Les productions s’appuient sur une pratique spectatorielle fondatrice (web, TV), et un substrat hétérogène : informatique de loisir, préservation, archives issues du web, émulation. La nostalgie motrice s’articule avec l’élaboration d’un discours critique, et devenir vidéaste impulse une réflexivité qui transforme en retour la pratique de joueur.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Urbas, Boris}, year = {2016}, pages = {93--114}, } @article{meriaux_memoires_2016, title = {Mémoires végétales informatisées}, volume = {12}, issn = {1622-1494}, doi = {10.3166/lcn.12.3.75-91}, abstract = {À l’ère du numérique, nous posons la question des banques d’archives orales en ligne, dans la transformation des modalités de transmission des savoirs et savoir-faire dits « traditionnels ». Notre étude porte sur la base de données de l’association Dastum, dont l’objectif est la sauvegarde et la transmission du patrimoine oral de la Bretagne historique. Nous y avons traité l’insertion du fonds d’archives orales de C. Auray, produites de 1996 à 2000 dans le Morbihan, sur la thématique de la médecine vétérinaire populaire. Avec la banque d’archives orales en ligne, la transmission n’est plus individuelle mais devient plurielle. La segmentation et le classement des archives orales permettent leur examen critique mais instituent dans le même temps une hiérarchisation des savoirs. Ce sont pour finir les conditions de la transmission qui sont questionnées, pour tendre vers une contextualisation des données plutôt que leur validation.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Mériaux, Maëlle}, year = {2016}, pages = {75--92}, } @article{deggeller_memoriav_2005, title = {Memoriav : un réseau pour la préservation du patrimoine suisse}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Deggeller, Kurt}, year = {2005}, } @article{jong_metiers_nodate, title = {Métiers et paysages en mutation}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Jong, Annemieke de}, pages = {64--66}, } @article{beloued_modelisation_2015, title = {Modélisation et formalisation {RDFS}/{OWL} d’une ontologie de description audiovisuelle}, volume = {11}, issn = {1622-1494}, doi = {10.3166/lcn.11.3.39-70}, abstract = {La description de contenus vidéo est une tâche requise dans des domaines aussi divers que la diffusion TV, l’archivage de contenu audiovisuel et leur valorisation, le partage de vidéo, l’e-learning ou encore l’étude gestuelle en psychologie. Depuis quelques années, les technologies dites sémantiques font leur apparition dans le domaine de la gestion de contenu : tant au niveau annotation que gestion de métadonnées. Nous proposons dans cet article un langage de description audiovisuel s’appuyant sur les langages RDFS/OWL2 et capable de définir grâce à l’axiomatique OWL2 des modèles de descriptions destinés à guider l’annotateur dans son travail. Nous concluons en présentant succinctement le travail de transformation des ressources propriétaires ASA-SHS des Archives audiovisuelles de la recherche (AAR) vers ce nouveau langage.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Beloued, Abdelkrim and Lalande, Steffen and Stockinger, Peter}, year = {2015}, pages = {39--70}, } @article{viallet_mysteres_2014, title = {Mystères d’archives, apprendre à regarder l’image en profondeur}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Utiliser les images d’archives pour illustrer un événement, pour servir de référent historique dans des films de montage est devenu très courant. Mais interroger ces images pour voir comment elles ont été construites, filmées, fabriquées, est nettement plus rare. C’est ce que fait la collection Mystères d’archives, produite à l’Ina et diffusée avec succès sur Arte depuis huit ans, proposée par le réalisateur Serge Viallet dans le but de questionner cette mémoire audiovisuelle qui forge notre perception de tant d’événements depuis que le cinéma existe. Il explique son parcours vers l’archive, la méthode d’enquête qu’il a mise au point avec son équipe pour scruter en profondeur et disséquer des images d’événements partagées au niveau mondial et que l’on croyait connaître. Tout d’un coup, l’image parle et raconte une autre histoire, notamment grâce à l’utilisation des outils numériques. La chose la plus importante de la numérisation des archives, affirme-t-il, c’est cette possibilité de l’accès par la société à sa mémoire. En s’appuyant sur quelques exemples et des rencontres émouvantes comme au centre Bophana au Cambodge, il montre le chemin d’un partage de mémoire à travers le monde.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Viallet, Serge}, year = {2014}, } @article{noauthor_networking_2013, title = {Network(ing)}, url = {http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2014/07/bulletin19.pdf}, number = {19}, journal = {Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel}, year = {2013}, } @article{polanco_nouveaux_1995, title = {Nouveaux accès aux documents audiovisuels}, url = {http://gabriel.gallezot.free.fr/Solaris/d01/1poulle.html}, number = {1}, journal = {Solaris}, author = {Polanco, Xavier}, year = {1995}, } @article{archimag_nouveaux_2022, title = {Nouveaux médias : quelle valeur ajoutée ? - {Magazine} {Archimag} numéro 350}, issn = {2260-166X}, shorttitle = {Nouveaux médias}, url = {https://www.archimag.com/le-kiosque/mensuel-archimag/mag-350/nouveaux-medias/PDF}, abstract = {Sur le Web, à côté de la presse classique qui s’y est exportée pour parfois s’y réinventer, de nouveaux sites d’information politique et générale ou spécialisée ne cessent de faire leur apparition et tentent de conquérir des lecteurs. Parfois thématiques, pouvant cibler telle ou telle frange de public, ils font souvent la part belle à la vidéo. Un expert analyse ce mouvement et ses tendances. Les agrégateurs de presse s’interrogent sur le traitement à réserver à ces nouveaux supports. Il en va de même dans les bibliothèques ou centres de documentation, soucieux d’apporter l’information souhaitée par leurs utilisateurs. Côté back-office, les médias sur le Web recourent à des algorithmes spécifiques et travaillent à l’optimisation de leur référencement. Pour les professionnels de l’information, l’éducation aux médias et à l’information est on ne peut plus d’actualité.}, language = {fr}, number = {350}, urldate = {2022-04-01}, journal = {Archimag}, author = {Archimag}, year = {2022}, keywords = {Information, Informatique, Internet, Médias, Traitement}, } @article{garel_nouveaux_1988, title = {Nouveaux styles de réalisations à base d'archives audiovisuelles}, number = {140}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Garel, Thierry}, year = {1988}, pages = {41--46}, } @article{boulogne_nouvelles_1994, title = {Nouvelles mémoires et nouvelle problématique d'accessibilité aux documents}, volume = {1}, url = {http://biblio-fr.info.unicaen.fr/bnum/jelec/Solaris/d01/1boulogne.html}, journal = {Solaris}, author = {Boulogne, Arlette}, month = dec, year = {1994}, } @article{mercier_numerisation_2015, title = {Numérisation des images des télés locales : à la recherche de l’image perdue}, volume = {2015}, url = {https://www.abd-bvd.be/fr/cahiers-de-la-documentation/2015-3/}, abstract = {Sauver les archives audiovisuelles des télévisions locales francophones, en péril depuis de nombreuses années. Protéger des méfaits du temps leur patrimoine, construit jour après jour durant plus de 30 ans, et dans lequel le grand public aime se replonger avec nostalgie. Faire revivre les moments forts des régions, des communes, des villages ou les heures de gloire de personnalités locales. Alimenter la télévision de demain avec des images d’hier. Voilà les multiples objectifs du projet de numérisation NÉPAL mis en place en 2010 à la Fédération des télés locales. 1 Fédération, 12 télévisions, 12 localisations, 12 méthodes de travail, 37 années d’archives. Un sacré défi !}, number = {3}, journal = {Cahiers de la documentation}, author = {Mercier, Michael and Verslype, Julie}, year = {2015}, pages = {13--19}, } @article{rioux_numerisation_2014, title = {Numérisation et conservation : {Le} cas du fonds {Joseph} {Dalbé} {Viau}}, volume = {printemps-été 2014}, url = {http://www.banq.qc.ca/documents/a_propos_banq/nos_publications/a_rayons_ouverts/AR0_95.pdf}, number = {95}, journal = {À rayons ouverts}, author = {Rioux, Marie-Claude}, year = {2014}, pages = {21--23}, } @article{besson_numeriser_2016, title = {Numériser, filmer et partager les archives: penser une forme créatrice de lien (s)}, issn = {2109-9537}, abstract = {Cet article porte sur le rôle que peut jouer la réalisation d’entretiens sonores et filmés lors de la numérisation d’un fonds d’archives conservé par une structure associative. Le principe consiste à penser les liens qui peuvent être créés entre des documents numérisés mis en ligne et les paroles des acteurs de l’histoire ayant manipulé ces documents. L’étude de cas considérée est la conception d’une archive en ligne à partir du fonds de la troupe de théâtre yiddishophone Dora Wasserman. Celle-ci s’inscrit dans le cadre d’un projet de recherche international initié par Éric Méchoulan au Centre de Recherches Intermédiales sur les arts, les lettres et les techniques (CRIalt, Université de Montréal, 2011-2014), dont j’ai assuré la coordination scientifique. Le titre de celui-ci, Numériser, filmer et partager les archives, en résume l’enjeu à partir du moment où l’on comprend celui-ci comme l’exposition d’un problème contemporain et non comme l’énoncé d’une injonction s’inscrivant dans l’ère du temps.}, number = {42}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Besson, Rémy}, year = {2016}, } @article{labonne_numeriser_2014, title = {Numériser ses archives audiovisuelles: réussir son plan de sauvegarde}, issn = {1242-1367}, abstract = {Pourquoi numériser ses archives audiovisuelles ? Tout plan de sauvegarde et de numérisation commence par cette question. Les réponses induiront méthode et choix techniques.}, language = {French}, number = {51}, journal = {Archimag. Hors-série}, author = {Labonne, Sophie}, year = {2014}, pages = {14--16}, } @article{breteque_organiser_2003, title = {Organiser une activité multipolaire autour de la valorisation des archives cinématographiques : l’{Institut} {Jean}-{Vigo} de {Perpignan}}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Organiser une activité multipolaire autour de la valorisation des archives cinématographiques}, url = {http://journals.openedition.org/1895/653}, doi = {10.4000/1895.653}, abstract = {L’Institut Jean-Vigo, à la différence d’autres institutions membres de la FCAFF, n’est pas une cinémathèque constituée mais il a, comme elles, la volonté d’organiser une animation qui s’appuie en partie sur sa collection. Au-delà de cette dernière, il construit ses diverses activités sur le principe de la valorisation d’archives, les siennes et celles d’autres institutions. Sur quels principes s’organise cette valorisation ? Quelles formes prend-elle ? C’est à quoi je vais essayer de répondre...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Bretèque, François Amy de la}, month = oct, year = {2003}, } @article{massignon_passeurs_2014, title = {Passeurs d’images et de sons : recherchistes et documentalistes audiovisuels}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {Des gisements documentaires innombrables, des flots d’archives audiovisuelles de toute provenance, des sources d’images qui se démultiplient… Autant de potentiel d’images et de sons à mettre au jour, à valoriser et à offrir aux professionnels et au grand public, qui veulent y avoir accès. Cet accès nécessite des métiers de « passeurs » que peu connaissent, tant ils œuvrent en coulisses de la chaîne de production audiovisuelle pour décrire et pour trouver la bonne archive pour le bon emploi, l’archive inconnue, l’archive essentielle pour tel ou tel usage : les documentalistes qui indexent les documents et les recherchistes qui les repèrent. Valérie Massignon connaît particulièrement bien le métier de recherchiste, qu’elle pratique et enseigne. Elle nous propose un voyage illustré dans les méandres, les joies et les contraintes — matérielles ou juridiques — de la recherche d’images et de sons à travers le monde entier, qui vont servir notamment à réaliser des œuvres audiovisuelles.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Massignon, Valérie}, year = {2014}, } @article{blima-barru_patrimoine_2017, title = {Patrimoine oral et visuel des {Archives} nationales, entendre et voir autrement les archives}, url = {http://afas.revues.org/3072}, number = {43}, journal = {Sonorités : bulletin de l'Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, author = {Blima-Barru, Martine Sin}, year = {2017}, } @article{auzas_patrimoines_2014, title = {Patrimoines et images animées}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, url = {http://journals.openedition.org/cm/2013}, abstract = {Avec ce numéro, nous proposons l’ouverture d’un espace de réflexion et de discussion autour des relations entre patrimoine (soit les héritages socialisés pour le vivre ensemble) et images animées (soit des images fixes mises en mouvement). Quels sont ces rapports et que peut-on en dire ? Amorcer un état des lieux, interroger les outils d’analyse, questionner la pertinence des dispositifs, telles sont les lignes de fuite de ce numéro, qui fait office de seuil dans une entreprise échelonnée sur...}, language = {fr}, number = {\#16}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Auzas, Vincent and Louis, Stéphanie-Emmanuelle and Schmidt, Nicolas}, year = {2014}, } @article{van_huis_pays-bas_2005, title = {Pays-{Bas} : une institution pour l'image et le son}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Van Huis, Edwin}, year = {2005}, } @article{ba_perennisation_2015, title = {Pérennisation du patrimoine audiovisuel dans le contexte ouest-africain}, volume = {11}, issn = {1622-1494}, abstract = {Cet article s’intéresse aux conséquences du passage en juin 2015 à la télédiffusion généralisée dans le monde avec l’entrée des pays d’Afrique dans la télédiffusion numérique terrestre (TNT). La problématique porte sur la sauvegarde et la réutilisation de l’important patrimoine audiovisuel accumulé sur des supports analogiques de captation datant de la période d’avant la télédiffusion numérique, mais également sur la pérennité et la conservation des archives audiovisuelles numériques engendrées par la TNT. Plus globalement, il s’agit de se questionner sur le « dilemme des archives » devant la nécessité de rendre accessible le patrimoine audiovisuel généré, aussi bien pour les contemporains que pour les générations à venir, et quel que soit le support sur lequel ce patrimoine est consigné.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Ba, Hamet}, year = {2015}, pages = {93--114}, } @article{noauthor_pionniers_2010, title = {Pionniers}, url = {http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2014/07/bulletin20.pdf}, abstract = {la 20e édition du bulletin s’aventure aussi en terrain inconnu du point de vue de la forme. nous proposons non seulement des textes, mais aussi des contenus audiovisuels tels qu’une nouvelleémission radio dans l’esprit des années 80, un document historique d’une radio pirate, un documentaire télévisuel sur Willistuder, un petit photo-reportage et une foule de documents disponibles en ligne. nous avons eu l’embarras du choix sur les sujets et espérons que le mélange est réussi.}, number = {20}, journal = {Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel}, year = {2010}, } @article{hamonic_pour_2018, title = {Pour des archives orales de l’immigration. « {Histoire} et mémoires de l’immigration : mobilisations et luttes pour l’égalité, 1968-1988 »}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, shorttitle = {Pour des archives orales de l’immigration. « {Histoire} et mémoires de l’immigration}, url = {http://journals.openedition.org/afas/3169}, doi = {10.4000/afas.3169}, abstract = {Le projet « Histoire et mémoires de l’immigration : mobilisations et luttes pour l’égalité, 1968-1988 », mené entre 2012 et 2015, a permis le recueil de témoignages filmés d’un corpus de 31 témoins représentatifs de l’histoire du militantisme social, culturel, intellectuel et politique autour de la question de l’immigration en France. Ont été interrogés des actrices et des acteurs qui, par leur parcours, ont joué un rôle dans les mobilisations et les luttes pour l’égalité et ont contribué au changement des représentations des immigré·e·s. Cet article présente les objectifs et la problématique de la campagne ainsi que les moyens et la méthodologie mis en œuvre. Il offre également des premières pistes de recherche pour l’exploitation de ce corpus dans une optique de renouvellement de l’historiographie sur les luttes de l’immigration en France pour la période concernée.}, language = {fr}, number = {44}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Hamonic, Tifenn and Zanoun, Louisa}, year = {2018}, } @article{pitteloud_pour_2006, title = {Pour présenter les sources du film {CICR} : un double {DVD}}, abstract = {Historique du projet de sauvegarde du fonds des archives cinématographiques du Comité international de la Croix-Rouge (CICR)}, journal = {Arbido}, author = {Pitteloud, Jean-François}, year = {2006}, pages = {69--71}, } @article{clauzade_pour_1998, title = {Pour une archivistique audiovisuelle internationale. {Analyse} d'un ouvrage récent}, number = {140}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Clauzade, Sophie}, year = {1998}, pages = {54--64}, } @article{armogathe_pour_2003, title = {Pour une didactique de l’archive filmique}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/663}, doi = {10.4000/1895.663}, abstract = {Nous sommes construits en mémoire. Federico Fellini Été 1957. L’Argentin Hugo Fregonese, mi-gaucho, mi-journaliste, puis cinéaste qui s’est frotté à la série B hollywoodienne, non sans quelques mérites, débarque en Europe, fuyant les drastiques restrictions de programme de la société Universal. Il a entendu parler de cette tragique histoire de la destruction des quartiers du Vieux-Port de Marseille par les nazis en janvier-février 1943, dont les habitants causent encore dans les venelles du P...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Armogathe, Daniel}, month = oct, year = {2003}, pages = {145--156}, } @article{besson_preservation_2020, title = {Préservation audiovisuelle et histoire culturelle du cinéma : quels dialogues sont possibles ?}, volume = {49}, issn = {0044-9423}, url = {https://id.erudit.org/iderudit/1075707ar}, doi = {10.7202/1075707ar}, abstract = {L’hypothèse explorée dans cet article est que, depuis une dizaine d’années, les historien(ne)s francophones travaillant sur les images animées ont changé leur rapport aux archives. Ils seraient passés d’un rapport à un objet (les archives du cinéma) à un rapport à un ensemble de pratiques (les recherches portant sur les archives du cinéma). Dit autrement, nous nous penchons sur le passage, dans la recherche, d’un questionnement centré sur les rapports des historien(ne)s qui étudient le cinéma avec les archives à un questionnement centré sur les rapports qu’entretiennent les historien(ne)s qui étudient le cinéma avec les chercheurs qui étudient les archives.}, language = {FR}, number = {1-2}, urldate = {2021-01-02}, journal = {Archives}, author = {Besson, Rémy}, year = {2020}, note = {Number: 1-2 Publisher: Association des archivistes du Québec (AAQ)}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Histoire, Préservation, Préservation des archives}, pages = {85--102}, } @article{zwaneveld_preservation_1994, title = {Préservation, copie et accès à notre patrimoine cinématographique et audiographique: un état de la question}, volume = {26}, journal = {Archives}, author = {Zwaneveld, Ed H.}, year = {1994}, pages = {123--161}, } @article{reding_preserver_nodate, title = {Préserver et développer le patrimoine du cinéma et de l'audiovisuel européen}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Reding, Viviane}, pages = {61--62}, } @article{noauthor_prevention_2017, title = {Prévention}, url = {http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2017/10/Bulletin-24_Web.pdf}, number = {24}, journal = {Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel}, year = {2017}, } @article{alquier_production_2018, title = {Production documentaire et usages : l’automatisation dans les outils de consultation et de documentation de l’{Institut} national de l’audiovisuel}, volume = {20}, url = {https://dn.revuesonline.com/article.jsp?articleId=39558}, number = {2-3}, journal = {Document numérique}, author = {Alquier, Eléonore and Carrive, Jean and Lalande, Steffen}, year = {2018}, pages = {115--136}, } @article{alquier_production_2017, title = {Production documentaire et usages. {L}'automatisation dans les outils de consultation et de documentation de l'{Institut} national de l'audiovisuel ({Ina}).}, volume = {20}, url = {https://doi.org/10.3166/dn.2017.00008}, doi = {10.3166/dn.2017.00008}, number = {2-3}, journal = {Document Numérique}, author = {Alquier, Eléonore and Carrive, Jean and Lalande, Steffen}, year = {2017}, pages = {115--136}, } @article{madelin_produire_nodate, title = {Produire des archives}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Madelin, Patrick}, pages = {78--79}, } @article{baboulin_programmes_1992, title = {Programmes et programmation : la télévision à l'heure du marketing}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Baboulin, Jean-Claude}, year = {1992}, pages = {10--62}, } @article{gouyet_protection_1999, title = {Protection numérique des documents multimédias}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Gouyet, Jean-Noël}, year = {1999}, pages = {55--59}, } @article{jost_quchange_2013, title = {Qu’a changé l’accès aux archives de la télévision dans mes recherches ?}, volume = {1}, issn = {1262-2966}, url = {https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0157}, doi = {10.3917/sr.035.0157}, abstract = {Qu’a changé l’accès aux archives de la télévision dans mes recherches ? Cette question persiste depuis une vingtaine d’années, mais les réponses ont changé en fonction de la posture de chercheur de l’auteur de cet article. Pour le chercheur en cinéma, l’accès aux archives télévisuelles est d’abord apparu comme une possibilité, donnée à tout un chacun, de retenir le temps, d’arrêter une expérience quotidienne caractérisée par sa fugacité. Puis, grâce aux interfaces, une rupture épistémologique s’est produite : on ne travaillait plus sur l’image, mais avec l’image. Le travail sur des gros corpus a déplacé les instruments conceptuels mis au point pour le cinéma et a déplacé l’attention vers les genres. Aujourd’hui, le médium et le média sont passés au second plan, au bénéfice de l’étude des programmes, dont l’histoire est encore en retard par rapport à celle des institutions.}, number = {35}, journal = {Sociétés et représentations}, author = {Jost, François}, year = {2013}, pages = {157--164}, } @article{delmas_quest-ce_nodate, title = {Qu'est-ce que l'archive?}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Delmas, Bruno}, pages = {45}, } @article{godefroy_quand_2018, title = {Quand l’amateur s’y colle.({Modes} d’)emploi de la presse à coller les films dans le cinéma amateur entre 1910 et 1930}, number = {98}, journal = {Journal of Film Preservation}, author = {Godefroy, Thomas}, year = {2018}, pages = {33--40}, } @article{challeat-fonck_quand_2014, title = {Quand l’exploitation mémorielle officielle des archives conduit à redécouvrir les fonds : le cas de l’enregistrement filmé du général de {Gaulle} du 2 juillet 1940}, copyright = {Conserveries mémorielles est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1718-5556}, shorttitle = {Quand l’exploitation mémorielle officielle des archives conduit à redécouvrir les fonds}, url = {http://journals.openedition.org/cm/1937}, abstract = {Chargé de collecter, conserver et diffuser le patrimoine en images du ministère de la défense, l’ECPAD est également associé aux grandes cérémonies de commémoration nationales. Dans ce domaine, les images d’archives sont désormais fréquemment convoquées pour renforcer la mise en scène solennelle. La préparation de ces manifestations permet de se pencher de nouveau sur des fonds historiques afin d’en sélectionner les images les plus emblématiques. A cette occasion, la connaissance documentaire des fonds d’archives peut être améliorée, comme l’illustre l’exemple développé ici, portant sur un enregistrement filmé du général de Gaulle, daté de 1940.}, language = {fr}, number = {\#16}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Conserveries mémorielles. Revue transdisciplinaire}, author = {Challéat-Fonck, Violaine}, year = {2014}, } @article{sery_quand_2005, title = {Quand la télévision s'empare des archives}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Séry, Macha}, year = {2005}, } @article{senges_quand_2014, title = {Quand un écrivain s’empare des archives}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {À l’invitation du Service de l’action culturelle et éducative), l’écrivain Pierre Senges a pu, dans le cadre d’une Résidence d’écrivain à l’Ina, développer un projet original dont Joëlle Olivier (chargée du développement culturel) retrace avec lui la genèse. À partir d’images d’archives non sonorisées, sur la thématique de l’eau et des inondations, Pierre Senges a développé un projet ludique et original qui soulève une série de questionnements relatifs à la mémoire, l’archive, et de ce que traduit dans nos sociétés le désir de tout vouloir garder. Au cours de cette interview croisée, Pierre Senges et Joëlle Olivier parlent des différentes étapes de ce projet qui a permis à un écrivain de confronter son imaginaire à des documents insolites, mis à sa disposition par l’Ina, pour donner jour à une réalisation où l’écrit et l’image se fécondent mutuellement. Cette réalisation — un film de montage qu’il commentait au moment de la projection en public — permet aussi de penser que plus les artistes pourront avoir accès aux archives visuelles et sonores, plus se multiplieront les œuvres de création à partir de ces matériaux, leur place, leur utilisation, leur utilité dans un monde menacé par de nombreux débordements dont l’inondation est l’une des métaphores.}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Senges, Pierre and Olivier, Joëlle}, year = {2014}, } @article{carou_quel_2003, title = {Quel avenir pour un patrimoine numérique ?}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/813}, doi = {10.4000/1895.813}, abstract = {En salles comme en cinémathèque, la pellicule reste reine. Le numérique gagne du terrain en tournage, en post-production, en restauration ; mais le tirage sur support photochimique représente encore la pierre de touche du cinéma. Le cinéma, c’est le celluloïd et la projection. Cependant, les produits finis réalisés dans des formats numériques commencent à constituer à leur tour un massif en pleine croissance et aux multiples ramifications. Aujourd’hui, le DVD – format immédiatement adopté par...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Carou, Alain}, month = oct, year = {2003}, pages = {209--215}, } @article{frambourt_quelles_nodate, title = {Quelles méthodes pour la conservation des documents audiovisuels?}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Frambourt, Denis}, pages = {68--70}, } @article{fraissard_radio-canada_2005, title = {Radio-{Canada} protège et expose son patrimoine}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Fraissard, Guillaume}, year = {2005}, } @article{gayou_radio_1994, title = {Radio et télévision : les lieux de la recherche et de l'innovation}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Gayou, Évelyne}, year = {1994}, pages = {8--51}, } @article{besson_remonter_2021, title = {({Re})monter la parole des acteurs de l’histoire}, copyright = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, issn = {1246-7529}, url = {https://journals.openedition.org/afas/6314}, doi = {10.4000/afas.6314}, abstract = {Cet article a pour objet l’évolution des pratiques et des discours portant sur le montage des films de Claude Lanzmann sur la Shoah. Il prend pour étude de cas, une partie de Les Quatre sœurs (2018) intitulée Le Serment d’Hippocrate (89 minutes) qui porte sur le récit de vie d’une survivante d’Auschwitz, Ruth Elias. Cette partie du documentaire est issue d’un tournage que le réalisateur a conduit à Tel-Aviv pour Shoah. Il s’agit ici de se demander si le montage a changé en 2018 et quelles sont les conséquences épistémologiques de cette continuité ou de ces variations dans la pratique et les discours entourant le montage des films de Lanzmann.}, language = {fr}, number = {47}, urldate = {2022-04-04}, journal = {Bulletin de l'AFAS. Sonorités}, author = {Besson, Rémy}, year = {2021}, note = {ISBN: 9791097301149 Number: 47 Publisher: Association française des archives orales sonores et audiovisuelles}, keywords = {Archives audiovisuelles, Histoire, Holocauste, Shoah}, pages = {32--41}, } @article{meyer_recherche_nodate, title = {Recherche d'archives en ligne}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Meyer, Andrea}, pages = {66--68}, } @article{briot_recherche_nodate, title = {Recherche d'image: se repérer dans les collections audiovisuelles}, journal = {Archimag}, author = {Briot, Laurence}, pages = {34--36}, } @article{van_viliet_recommandation_1994, title = {Recommandation de l'{UNESCO} pour la sauvegarde et la conservation des images en mouvement}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Van Viliet, Margaret}, year = {1994}, pages = {11--12}, } @article{noauthor_replay_2010, title = {Replay}, url = {http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2014/07/bulletin17.pdf}, abstract = {Comme toute œuvre, le document audiovisuel vit de son public. S’il doit finir sa vie aux archives, il doit avoir la possibilité d’y trouver un second souffle.il doit être à nouveau joué, projeté ou présenté sous quelque forme que ce soit afin, non seulement de transmettre son contenu, mais également d’exprimer sa «plus-value» audiovisuelle. Offrir encore au public ces documents est le seul moyen de contribuer à les maintenir dans notre souvenir et à les faire entrer dans la grande histoire, elle-même constituée des petites histoires dont ils sont les témoins. D’autre part, il faut sauvegarder les documents sonores et visuels originaux. Pas tous ! La sélection est ici une notion essentielle. Il faut aussi cataloguer et transmettre à la postérité des informations complémentaires sur les créateurs et sur le contexte historique de la production. La technique numérique simplifie énormément ces tâches, parfois peut-être un peu trop. Le traitement de documents sonores et visuels doit absolument être soumis à des principes déontologiques. Le dossier «replay» aborde plusieurs de ces aspects et présente exemples et expériences concrets en lien avec la mise en valeur d’archives audiovisuelles. Grâce à une collaboration avec Unico film, nous sommes à nouveau en mesure de vous offrir un petit «gadget». Sur une partie du tirage, vous trouvez en page 17 un exemple original de valorisation créative de matériel issu d’archives audiovisuelles.}, number = {17}, journal = {Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel}, year = {2010}, } @article{deniozou_restauration_2017, title = {‪{Restauration} des films : le principe de la documentation et le rôle de la recherche‪}, volume = {83}, url = {https://www.cairn.info/revue-1895-2017-3-page-110.htm}, abstract = {En repartant des débats toujours vifs concernant les notions d'original et de recréation d'une œuvre dans le processus de sa « restauration » – tels que Cesare Brandi les a posés et qui sont discutés de nos jours parmi les archivistes de films –, cet article veut mettre en lumière l'importance de la documentation (interne et externe à l'œuvre) et donc de la dimension de recherche scientifique à laquelle sont désormais voués les restaurations de films, de la nécessité d'établir une charte de restauration et de définir des protocoles précis définissant une déontologie. Le contexte de mutations technologiques que connaît le cinéma décuple, en effet, les dangers d'altération que comportent l'idéologie de « l'amélioration » et la recherche d'une « perfection ». Il appelle enfin à une collaboration accrue entre archivistes, chercheurs universitaires théoriciens qui loin de se situer dans deux mondes différents appartiennent au même, l'histoire du cinéma.}, language = {FR}, number = {3}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Deniozou, Iris}, year = {2017}, pages = {110--127}, } @article{machedon_roumanie_2005, title = {Roumanie : les fonds de la {TVR}}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Machedon, Stefan}, year = {2005}, } @article{brugiere_satellites_1994, title = {Satellites, numérique, bouquets et paraboles}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Brugière, Régis}, year = {1994}, pages = {8--62}, } @article{madelin_segmenter_nodate, title = {Segmenter, structurer, enrichir}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Madelin, Patrick}, pages = {73--74}, } @article{ba_senegal_2005, title = {Sénégal : la {RTS} prisonnière en {Afrique} de l'{Ouest}}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Ba, Hamet}, year = {2005}, } @article{faisant_sites_2009, title = {Sites : outils pour aborder un fonds audiovisuel}, issn = {0769-0975}, language = {French}, number = {221}, journal = {Archimag}, author = {Faisant, Sophie}, year = {2009}, pages = {42--42}, } @article{bourdais_sites.com_2005, title = {Sites.com}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Bourdais, Sophie}, year = {2005}, } @article{sardet_sommes-nous_2005, title = {Sommes-nous en train de créer des cimetières ?}, volume = {20}, abstract = {Réflexions sur les conditions courantes et futures de l'archivage audiovisuel avec l'exemple des archives de la ville de Lausanne.}, journal = {Arbido}, author = {Sardet, Frédéric}, year = {2005}, pages = {12--15}, } @article{raynaud_spider:_nodate, title = {Spider: le système d'échanges de {France} 3}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Raynaud, Philippe}, pages = {55--56}, } @article{ferran_sport_1993, title = {Sport et télévision : vendre ses images sans perdre son image}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Ferran, Jacques}, year = {1993}, pages = {2--64}, } @article{olivier_theatre_1993, title = {Théâtre et télévision}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Olivier, Joëlle}, year = {1993}, pages = {11--62}, } @article{bouchez_traces_2015, title = {Traces audiovisuelles du théâtre et pertinence des dispositifs d’enregistrement}, volume = {11}, issn = {2746247232}, doi = {10.3166/lcn.11.3.115-149}, abstract = {Les prises de représentation audiovisuelle du spectacle vivant requièrent des stratégies qui se traduisent par l’adoption de dispositifs socio-techniques aptes à laisser advenir le réel dans une multitude de cadres prédéfinis pour qu’il surgisse. Après un cadrage épistémologique d’une recherche-création dans une filiation de type ethnométhodologique reliée à la construction enactive du sens (Varela et al., 1993), une étape primordiale pour l’exactitude de cette mémoire complexe consiste dans l’analyse des dispositifs socio-techniques de captation disponibles. Une deuxième délimite diverses incarnations spectatorielles potentielles des traces réalisées. Une troisième étape consiste à tenir compte du coût de mise en œuvre des principaux dispositifs sociaux-techniques existants. Un « état des lieux » panoramique des enjeux de captation peut émerger du recoupement de ces informations, apte à suggérer différents types de « fidélités relatives » aux opérations de transcodage audiovisuel numérique de la médiation théâtrale incarnée, en fonction des valeurs partagées qui fondent la socio-culture de référence.}, number = {3}, journal = {Les Cahiers du numérique}, author = {Bouchez, Pascal}, year = {2015}, pages = {115--150}, } @article{noauthor_traitement_2009, title = {Traitement documentaire du son et de la vidéo}, issn = {0769-0975}, language = {French}, number = {223}, journal = {Archimag}, year = {2009}, } @article{trannin_centre_2005, title = {Un centre de ressources audiovisuelles au {Cambodge}}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Trannin, Sabine}, year = {2005}, } @article{fourest_cinema_2012, title = {Un cinéma palestinien « en mal d’archive »}, copyright = {Ateliers d'anthropologie – Revue éditée par le Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative  est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.}, issn = {1245-1436}, url = {http://journals.openedition.org/ateliers/9053}, doi = {10.4000/ateliers.9053}, abstract = {À partir de l’analyse de trois films palestiniens réalisés dans les années 2000, cet article propose d’interroger l’insertion d’images d’archives par les cinéastes dans leur montage : quelles stratégies mettent-ils en œuvre et à quelles fins ? Qu’apportent des images d’archives en plus des témoignages filmés ? Comment le recours à ces images permet-il de participer au débat historiographique qui sous-tend et détermine en partie le conflit israélo-palestinien ? Dans le contexte palestinien où il n’existe pas d’institution archivistique officielle, les archives sont porteuses d’enjeux particulièrement saillants, donnant lieu à un véritable « mal d’archive ». Celui-ci fait naître une multiplicité de stratégies cinématographiques visant à questionner cette zone d’inconfort, où le maniement des qualités émotionnelles et sensorielles de l’archive peut être un moyen de faire preuve.}, language = {fr}, number = {36}, urldate = {2019-10-30}, journal = {Ateliers d'anthropologie. Revue éditée par le Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative}, author = {Fourest, Laure}, year = {2012}, } @article{miguel_monde_2017, title = {‪{Un} monde d’archives : {Fernand} {Deligny} et les pratiques du langage expositif‪}, volume = {25}, url = {https://www.cairn.info/revue-marges-2017-2-page-120.htm}, abstract = {En 1967, Fernand Deligny s’installe dans les Cévennes et établit un réseau de lieux de vie accueillant des enfants autistes mutiques. Cette « tentative » très particulière va se structurer sur trois grandes pratiques  : l’écriture, la cartographie et l’usage de la caméra. Il y a dans chacun des dispositifs une recherche pour créer des langages qui documentent les enfants sans pour autant les absorber dans un langage assimilateur. Cet article vise à mettre en lumière le fait que la tentative cévenole n’a cessé de produire une archive vivante et collective.}, language = {FR}, number = {2}, journal = {Marges}, author = {Miguel, Marlon}, year = {2017}, pages = {120--137}, } @article{dupin_outil_2020, title = {Un outil chrono-cartographique pour l’histoire de la communauté des archives du film : la base historique des affiliés de la {FIAF}}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, shorttitle = {Un outil chrono-cartographique pour l’histoire de la communauté des archives du film}, url = {https://journals.openedition.org/1895/8038}, doi = {10.4000/1895.8038}, abstract = {Depuis 2013, la Fédération internationale des archives du film (FIAF) a accompagné le classement et le catalogage de ses archives historiques d’une ambitieuse politique de numérisation. Les rapports et documents afférents aux congrès, ceux des réunions du Comité directeur, les publications historiques de la FIAF, les listes de membres, les bulletins d’information et autres documents publicitaires, font ainsi l’objet d’une mise en ligne quasi systématique. Au-delà de la mise à disposition de c...}, language = {fr}, number = {91}, urldate = {2022-04-13}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Dupin, Christophe and Louis, Stéphanie E.}, year = {2020}, note = {ISBN: 9782370290915 Number: 91 Publisher: Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC)}, keywords = {Archives audiovisuelles, Cinéma, Histoire, Outils et instruments}, pages = {153--163}, } @article{ammar_reve_2018, title = {Un rêve qui prend forme : la {Cinémathèque} tunisienne}, number = {98}, journal = {Journal of Film Preservation}, author = {Ammar, Hichem Ben and Challouf, Mohamed}, year = {2018}, pages = {11--16}, } @article{pastre_archive_2003, title = {Une archive dédiée à la pédagogie du cinéma}, copyright = {© AFRHC}, issn = {0769-0959}, url = {http://journals.openedition.org/1895/733}, doi = {10.4000/1895.733}, abstract = {Lorsqu’elles voient le jour, respectivement en 1922 et en 1925, les cinémathèques de Saint-Étienne et de la Ville de Paris, ont pour mission première la diffusion de films dans les établissements scolaires. À côté de cette activité principale, l’une et l’autre ont mené des expériences cinématographiques qui firent d’elles plus que des institutions au service de l’instrumentalisation du cinéma dans la classe. Eugène Reboul, premier directeur de la filmathèque pédagogique de la Ville de Saint-É...}, language = {fr}, number = {41}, urldate = {2019-10-30}, journal = {1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma}, author = {Pastre, Béatrice de}, month = oct, year = {2003}, pages = {177--186}, } @article{bourgin_interessante_1938, title = {Une intéressante initiative : le cinéma appliqué à l'enseignement de la paléographie}, issn = {0016-5522}, url = {https://www.persee.fr/doc/gazar_0016-5522_1938_num_16_1_1210}, number = {16}, journal = {Gazette des archives}, author = {Bourgin, Georges}, year = {1938}, pages = {214--214}, } @article{maurice_loi_1994, title = {Une loi d'harmonisation}, abstract = {Les lois sur le dépôt légal, celles sur la communication audiovisuelle, et bien que plus éloignées de notre propos, celles sur les archives, traitent chacuune dans leur domaine de trois notions fondatrices: la conservation patrimoniale, le contrôle, la transmission des savoirs et des connaissances.}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Maurice, Mireille}, year = {1994}, pages = {36--37}, } @article{jeuland_pratique_2014, title = {Une pratique de l’image d’archives dans l’écriture documentaire}, url = {http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf}, abstract = {C’est de sa pratique de documentariste dont Yves Jeuland témoigne dans ce texte qui s’articule autour d’une dizaine de points clés. Le réalisateur les a jugés emblématiques de sa démarche, de son éthique et de son esthétique, de ses influences, de ses partis pris. Cet auteur que le réel passionne accorde une place déterminante à l’archive, certaines images ayant été à l’origine du désir de réaliser un sujet particulier, d’autres étant devenues le pivot d’une narration singulière, en aucun cas une illustration d’une construction dans lesquelles elles seraient venus s’insérer comme de simples alibis décoratifs. Ici, donc, l’archive prime. L’auteur qui entend donner toute sa place à l’image, tend dans cette logique qui l’anime à aiguiser l’attention et l’entendement de celle et celui qui regarde. On aura donc compris qu’Yves Jeuland n’inclura pas dans ces documentaires d’archives « retaillées, tronquées, bruitées, colorisées » préférant mettre en valeur l’image. Ce goût de l’archive, des rencontres et de la transmission, il l’exprime ici comme dans ses œuvres, nous l’explicite pour nous le faire partager}, journal = {E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle}, author = {Jeuland, Yves}, year = {2014}, } @article{sabattier_tele_nodate, title = {Une télé, des {Web} télés}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Sabattier, Delphine}, pages = {30}, } @article{reybaud_touche_nodate, title = {Une touche de digital dans la restauration des films anciens}, journal = {Dossiers de l'audiovisuel}, author = {Reybaud, Fabienne}, pages = {37}, } @article{teruggi_usine_2005, title = {Une usine pour sauvegarder les archives}, journal = {Les nouveaux dossiers de l'audiovisuel}, author = {Teruggi, Daniel}, year = {2005}, } @article{rouyer_video_1992, title = {Une vidéo au service de la conservation}, journal = {Archimag}, author = {Rouyer, Philippe}, year = {1992}, pages = {6}, } @article{texier_valoriser_2014, title = {Valoriser des contenus audiovisuels}, issn = {0769-0975}, abstract = {La valorisation d'un patrimoine audiovisuel tient en quelques mots: recenser, restaurer, numériser, indexer et communiquer. Voici quelques conseils pour donner une seconde vie à vos archives filmiques.}, language = {French}, number = {270}, journal = {Archimag}, author = {Texier, Bruno}, year = {2014}, pages = {36--37}, } @article{descamps_valoriser_2010, title = {Valoriser les patrimoines avec la vidéo}, volume = {47}, url = {https://www.cairn.info/revue-documentaliste-sciences-de-l-information-2010-4-page-54.htm}, doi = {10.3917/docsi.474.0054}, abstract = {Pour fermer ce dossier sur les vidéos en ligne, un troisième pôle est centré sur la mise en valeur du caractère patrimonial de l’image. Florence Descamps se penche d’abord sur les initiatives récentes de constitution de corpus d’entretiens jusqu’à présent essentiellement oraux. Julie Fouquet présente la valorisation des corpus mémoriels collectés par le Grand Projet de Ville de Rouen et Nils Roussel le projet de studio audio-vidéo mobile destiné aux collectes patrimoniales et locales porté par la médiathèque du Grand-Lemps en Isère. Des aspects plus techniques sont ensuite abordés par Peggy Domeyne, à propos du portail et des services d’éditorialisation de conférences du CERIMES, et par Jean Marc Lazard, à propos du portail Voxalead de retranscription automatique et d’indexation de bandes sons d’actualités TV et radio. Et, dans une approche plus prospective, la dimension collaborative est explorée par Ludovic Gaillard et Stéphane Crozat qui exposent le projet de (ré)éditorialisation de contenus multimédia C2I et par Vincent Puig qui présente le vidéo-livre de l’IRI.}, language = {FR}, number = {4}, journal = {Documentaliste-Sciences de l'Information}, author = {Descamps, Florence and Fouquet, Julie and Roussel, Nils and Lazard, Jean-Marc and Domeyne, Peggy and Crozat, Stéphane and Gaillard, Ludovic and Puig, Vincent}, year = {2010}, pages = {54--67}, } @article{burgi_vers_2005, title = {Vers un accès en ligne à des collections audiovisuelles}, volume = {20}, journal = {Arbido}, author = {Burgi, Pierre-Yves}, year = {2005}, pages = {16--17}, } @article{berthoud_vers_2020, title = {Vers une politique publique de l’archivage audiovisuel ? {Le} cas vaudois}, volume = {6}, copyright = {(c) Tous droits réservés 2020}, issn = {2297-9069}, shorttitle = {Vers une politique publique de l’archivage audiovisuel ?}, url = {https://bop.unibe.ch/iw/article/view/7078}, doi = {10.18755/iw.2020.12}, abstract = {Bien que l’audiovisuel fasse partie de notre paysage culturel depuis plus d’un siècle, sa conservation est problématique : la variété des supports, l’obsolescence de ceux-ci, la qualité relative des supports de substitution (CD, DVD) dont on nous vantait l’immortalité (à tort, après usage), la masse des documents à traiter, l’équipement souvent exclusif (appartenant à certaines marques déposées) pour leur consultation, la nécessité de respecter des normes de conservation souvent récentes et encore certaines contraintes juridiques expliquent pourquoi peu d’institutions se sont lancées dans la conservation et la numérisation de ces données, sans parler de la restauration. Pourtant, ces sources sont essentielles à la compréhension de l’époque actuelle. Cette préoccupation devient importante, la politique s’en mêle. Notre travail de réflexion a été initié par le postulat de la députée Fabienne Freymond Cantone cosigné par 23 députés au Conseil d’État. « Les Archives cantonales vaudoises, mémoire de notre canton, quid des archives audiovisuelles ? »développé à la séance du mardi 1er septembre 2015.Dans ce travail, nous commençons par définir de manière générale le concept de l’audiovisuel à proprement parler et ses différentes acceptions. Nous insistons sur les recommandations de l’UNESCO définissant les documents audiovisuels comme des archives devant être préservées et donc prises en charge par des institutions d’archives. Ensuite, nous passons en revue les différents types de supports qui accueillent des données audiovisuelles, point essentiel pour comprendre la difficulté de conservation de ces données et de leurs supports, une liste relativement exhaustive des supports permettant de découvrir les problèmes liés à chacun d’entre eux. Nous traitons aussi le cheminement nécessaire des documents audiovisuels, que les archivistes définissent ainsi : conservation – inventaire et catalogage – indexation – numérisation (seule possibilité de conserverdes supports obsolètes) et évidemment la communication ou diffusion de ces archives, en relevant un point d’achoppement comme les droits d’auteur.Nous abordons ensuite la production audiovisuelle vaudoise aussi bien du côté des institutions cantonales que des privés, en remarquant la lacune de prise en charge de ce type de documents par les institutions vaudoises dédiées au patrimoine, que ce soit la Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne ou les Archives cantonales vaudoises. Le chapitre suivant s’attache àdécrire la situation actuelle de ce type de documents aux Archives cantonales vaudoises, en comparaison avec d’autres institutions, comme les Archives de la Ville de Lausanne et la Cinémathèque suisse. Pour terminer, nous proposons aux autorités politiques du Canton de Vaud des solutions et des scénarios politiquement et financièrement envisageables pour prendre en charge ce patrimoine, sous peine de le voir disparaître.}, language = {fr}, number = {1}, urldate = {2021-04-15}, journal = {Sciences de l'information : théorie, méthode et pratique}, author = {Berthoud, Raphaël}, year = {2020}, note = {Number: 1}, pages = {224--244}, } @article{rollet_video-ethnographie_2017, title = {Vidéo-ethnographie des usages de {Gallica} : {Une} exploration au plus près de l'activité.}, volume = {20}, url = {https://doi.org/10.3166/dn.2017.00014}, doi = {10.3166/dn.2017.00014}, number = {2-3}, journal = {Document Numérique}, author = {Rollet, Nicolas and Beaudouin, Valérie and Garron, Isabelle}, year = {2017}, pages = {97--114}, }