@phdthesis{hertzler_les_2014, address = {Angers, France}, type = {Master {Histoire}, {Document}}, title = {Les archives photographiques privées : don de soi, collecte par les autres. {Un} enjeu contemporain (une politique archivistique spécifique en {Pays}-de-la-{Loire} ?)}, url = {http://dune.univ-angers.fr/fichiers/20134054/20142MHD2471/fichier/2471F.pdf}, abstract = {Dans un monde où l'image a une place importante et où la société est avant tout visuelle, il est important de s'interroger sur les photographies. S'intéressant aux fonds photographiques privés des Pays-de-la-Loire en Archives départementales, et plus particulièrement sur leur collecte, ce mémoire se fonde sur un tableau exhaustif des fonds photographiques privés de cette région, sur un échange par mails avec les Archives départementales de la Vendée et sur quatre entretiens semi-directifs, réalisés en mai 2014, auprès d'archivistes en charge des fonds iconographiques dans les autres Archives départementales de la région. Le but était de recueillir leur témoignage sur leur façon de travailler et de procéder à la collecte de ces fonds photographiques privés. Chaque service a-t-il sa manière de procéder ? Ont-ils mis en place une politique de collecte pour les fonds photographiques privés ? Plus généralement, ce mémoire doit permettre tout à la fois de montrer l’intérêt de politiques de collecte au niveau des archives photographiques privées mais aussi de mieux documenter l’instant de la collecte et de l'après-collecte en vue du traitement et de l’exploitation ultérieurs.}, school = {Université Angers}, author = {Hertzler, Berangère}, year = {2014}, note = {Sous la direction de Bénédicte Grailles}, keywords = {Entretien, archives, collecte, fonds privés, photographies}, } @misc{gadoury_acquerir_2011, title = {Acquérir, évaluer et conserver des photographies numériques}, abstract = {La photographie numérique représente un nouveau défi pour les centres d’archives. Elle introduit de nouveaux paramètres (quantité, qualité, support, etc.) qui obligent les archivistes à réviser leurs façons de faire. Est-ce que les critères d’acquisition et de tri appliqués à la photographie régulière, c’est-à-dire celle que l’on a connue jusqu’ici, sont suffisants pour faire l’élagage des photographies numériques? Cette question, parmi plusieurs autres, sera abordée pendant la conférence. https://docs.google.com/file/d/0B-cL1\_OrXbEFM2hWYU1OSTJIdVE/edit}, language = {Français}, urldate = {2017-12-29}, author = {Gadoury, Nancy}, year = {2011}, } @incollection{ducharme_acquisition_2001, edition = {Sainte-Foy (Québec), Presses de l'Université du Québec}, title = {Acquisition}, isbn = {2-7605-1068-9}, booktitle = {La gestion des archives photographiques}, author = {Ducharme, Daniel}, year = {2001}, pages = {47--62}, } @phdthesis{dessens_photographie_2015, address = {Villeurbanne, France}, type = {Mémoire d'étude, {Diplôme} de conservateur de bibliothèque}, title = {Photographie numérique native en bibliothèque collecte, préservation, diffusion}, school = {École nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques (ENSSIB)}, author = {Dessens, Amélie}, year = {2015}, } @article{christian_murs_2018, title = {Murs de mémoire, mémoire des murs}, abstract = {C’est dans les pre­miè­res heures après le mas­sa­cre de Charlie Hebdo que com­mence ma col­lecte pho­to­gra­phi­que de ce que graf­feurs, street artis­tes et ano­ny­mes pei­gnaient et écrivaient sur les murs de Paris. La déci­sion d’en faire un livre fut rapide. En ras­sem­blant plus de 400 docu­ments, nous avons pu garder mémoire de cette expres­sion éphémère dont l’essen­tiel a dis­paru aujourd’hui et voir se déta­cher quel­ques grands thèmes. Nous avons pour­suivi cette col­lecte après les atten­tats de novem­bre et vu com­ment avait évolué cette thé­ma­ti­que.}, number = {250}, journal = {La Gazette des archives}, author = {Christian, Marie}, year = {2018}, } @article{benichou_les_2009, title = {Les usages citoyens des espaces urbains : entre actualités, archives et oeuvres}, issn = {1923-6409}, shorttitle = {Les usages citoyens des espaces urbains}, abstract = {Depuis le milieu des années 1960, dans le champ des arts visuels, le statut des documents et des archives d’artistes connaît des mutations importantes. Relevant traditionnellement d’un espace extérieur à l’oeuvre, les documents se voient fréquemment transformés en matériaux artistiques, et parfois en oeuvres. Les archives tiennent désormais lieu de pratiques artistiques à travers lesquelles les artistes développent une pensée critique sur le monde. Elles peuvent faire oeuvre politique et inciter à l’action. Cette hypothèse est développée à partir du fonds de photographies d’agences de presse représentant des bâtiments aux prises avec les événements de l’actualité, que Melvin Charney, artiste et architecte montréalais, collecte. Intitulée UN DICTIONNAIRE..., cette oeuvre tient une place complexe dans l’ensemble de la démarche de Charney. En développant et en organisant son corpus, l’artiste cherche à saisir les transformations complexes des espaces urbains et les rapports sociaux qui s’y jouent. Il puise régulièrement dans ce fonds pour réaliser ses interventions dans l’espace public et y introduire de nouvelles conceptions de l’espace social. L’inscription de la mémoire des villes dans le tissu urbain en guise de résistance à l’urbanisation moderne et la création d’espaces publics dédiés aux rassemblements populaires et à l’expression démocratique seront successivement examinées.}, journal = {Archivaria}, author = {Bénichou, Anne}, year = {2009}, pages = {115--142}, }