TY - JOUR TI - À bruits secrets. L’artiste iconographe et l’archive : images, documents, sons AU - Cassagnau, Pascale T2 - Critique AB - Collecter, prélever, monter des fragments documentaires pour élaborer une œuvre plastique, cinématographique ou littéraire n’est pas une démarche sans précédent : elle a, bien au contraire, toute une histoire, dont plusieurs moments clés, de Reznikoff à Perec, sont rappelés dans ce numéro. Mais cette pratique, dans le monde littéraire et artistique d’aujourd’hui, a pris une ampleur et un sens nouveaux. Il y a dans la création contemporaine ce qu’on a pu appeler une « révolution documentale ». Les fragments rassemblés peuvent être issus d’archives institutionnalisées ou personnelles. Ils peuvent avoir été glanés dans l’histoire ou dans la rue. Le terme « montage » est le plus fréquemment employé, avec « bricolage », pour désigner l’opération qui congédie la notion d’inspiration au profit d’une conception de la création artistique comme « production », « témoignage », « reportage », « enregistrement », et qui signale un déplacement de la figure de l’auteur vers celle du « collecteur ». C’est cette effervescence très actuelle autour de l’archive et du document que décrivent, commentent et analysent les écrivains, philosophes, critiques, essayistes et traducteurs, historiens et historiens de l’art, réunis ici par Muriel Pic. DA - 2020/// PY - 2020 DO - 10.3917/criti.879.0744 VL - 879-880 IS - 8-9 SP - 744 EP - 755 J2 - Critique LA - FR SN - 9782707346483 ST - À bruits secrets DB - Cairn.info ER - TY - THES TI - Appliquer une tension sur l'histoire : le cinéma du réel entre archive et mémoire collective AU - Bonnard, Martin AB - Ce travail se penche sur la rencontre de l'archive et de la mémoire collective au sein de la production filmique récente d'un sous-genre du cinéma documentaire, le cinéma du réel. Il présente une typologie de figures d'énonciation capables de mettre en tension deux visions du passé, celle du ressouvenir et celle provoquée par la présentation de fragments visuels conservés dans les archives. Vogliamo anche le rose (Alina Marazzi, 2007), L'Empire du milieu du Sud (Jacques Perrin et Eric Deroo, 2010), Valse avec Bachir (Ari Folman, 2008), Bons baisers de la colonie (Nathalie Borgers, 2011) et En ce temps-là : souvenirs des derniers jours de la colonie du Kenya (Donald Mc Williams, 2009) présentent tous des gestes filmiques indiciels, chacun d'entre eux parvient à créer la tension qui nous intéresse. Celle-ci naît d'un agencement particulier des images avec la bande sonore, d'un souci de laisser la structure de l'œuvre perméable à la richesse de la mémoire, ou encore, du commentaire accompagnant les images données à voir. À travers l'analyse de ces films, on appréhende une forme actuelle, réflexive et critique de regard sur le passé. CY - Montréal, Canada DA - 2014/// PY - 2014 M3 - Mémoire de maîtrise en communication PB - Université du Québec à Montréal UR - http://www.archipel.uqam.ca/6280/ ER - TY - ELEC TI - Archives de guerre : comment l'Ecpad préserve la mémoire des armées françaises ? AU - Texier, Bruno T2 - Archimag AB - Depuis plus d’un siècle, l’Établissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense, ou Ecpad, préserve la mémoire des archives audiovisuelles des armées françaises. Il est également à la manœuvre pour produire des images sur différents théâtres d’opérations extérieures. Visite dans les casemates du Fort d’Ivry. DA - 2021/// PY - 2021 LA - fr ST - Archives de guerre UR - https://www.archimag.com/archives-patrimoine/2021/03/04/archives-guerre-ecpad-memoire-armees-france Y2 - 2022/04/27/23:55:36 KW - Archives KW - Défense Nationale KW - France KW - Patrimoine ER - TY - BOOK TI - Archives et création: nouvelles perspectives sur l’archivistique. Cahier 2 AU - Lemay, Yvon AU - Klein, Anne AU - Bednarz, Nicolas AU - Brousseau, Hélène AU - Côté-Lapointe, Simon AU - Nimis, Érika AU - Scarpulla, Mattia AU - Widmer, Céline AU - Winand, Annaëlle A3 - Lemay, Yvon A3 - Klein, Anne AB - Ce cahier de recherche fait état des travaux menés au cours de la deuxième étape (2014-2015) du projet « Archives et création : nouvelles perspectives sur l’archivistique ». Les textes sont les suivants : Yvon Lemay et Anne Klein, « Préface », p. 4-5; Yvon Lemay, « Deuxième cahier de recherche : présentation », p. 6-26; Érika Nimis, « Combler les silences de l’histoire africaine. Ou comment des artistes visuels s’approprient des archives photographiques pour éclairer le passé à la lumière du présent », p. 27-42; Hélène Brousseau, « L'utilisation d’archives dans les arts visuels : dialogue entre une artiste et une archiviste », p. 43-58; Simon Côté-Lapointe, « Créer à partir d’archives : bilan, démarches et techniques d’un projet exploratoire », p. 59-95; Annaëlle Winand, « Le concept d’archive(s) et les films de réemploi », p. 96-111; Nicolas Bednarz et Céline Widmer, « Archives au pluriel : le Montréal de 1914-1918. L’expérience d’une création collaborative et multidisciplinaire », p. 112-142; Mattia Scarpulla, « La mémoire performative. Considérations sur les traces de la danse et les dispositifs de capture des mouvements », p. 143-173; Yvon Lemay et Anne Klein, « Quartiers disparus : l’envers du décor », p. 174-190. De plus, le cahier comprend une « Bibliographie » des travaux effectués sur les archives et la création depuis 2007, p. 191-196, et des informations sur « Les auteurs », p. 197. CY - Montréal, Canada DA - 2015/// PY - 2015 PB - Papyrus, Université de Montréal UR - http://hdl.handle.net/1866/12267 ER - TY - JOUR TI - Archives et Histoire : des archives pour l'histoire - du cinéma ? AU - Vignaux, Valérie T2 - 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma AB - À la fin du mois de novembre 2002 se sont déroulées presque simultanément deux journées d'études consacrées aux archives cinématographiques en deux lieux géographiques distincts et surtout réunissant de part et d'autre des protagonistes rattachés à des institutions différentes. Les premières, le 28 et le 29 novembre, organisées par l'INHA et consacrées à la « Problématique des sources », se déroulaient à la Maison des Sciences de l'Homme. Le 29 et le 30 novembre, la BNF, la BiFi et l'Associat... DA - 2003/07/01/ PY - 2003 DP - journals.openedition.org IS - 40 SP - 107 EP - 119 LA - fr SN - 0769-0959 ST - Archives et Histoire UR - http://journals.openedition.org/1895/3532 Y2 - 2019/10/30/18:29:19 ER - TY - CONF TI - Archives médiatiques en partage & (re)constructions mémorielles d'un territoire AU - Morelli, Pierre AB - Archives médiatiques en partage & (re)constructions mémorielles d'un territoire C1 - Bacău, Romania C3 - Conférence internationale Formes discursives. Mémoire et identité(s) DA - 2021/// PY - 2021 DP - HAL Archives Ouvertes LA - fr PB - Interstud (Université Vasile Alecsandri and Bacău and Roumanie) and Cetal (Université Vasile Alecsandri and Bacău and Roumanie) UR - https://hal.univ-lorraine.fr/hal-03198523 Y2 - 2022/04/12/22:24:11 KW - Archives audiovisuelles KW - Culture KW - Histoire KW - Mémoire KW - Patrimoine ER - TY - THES TI - Avatars de la résistance contre l'effacement du passé : (re)construire la mémoire cambodgienne à travers les archives audiovisuelles : les jeunes générations confrontées aux sources de Bophana AU - Bolin, Davith AB - Depuis le début du 20ème siècle, des nouveaux moyens de communication -notamment le cinéma, la télévision et la vidéo -ont été inventés. Aujourd'hui, une quantité phénoménale d'images audiovisuelles diffusées sous différents formats et sur de multiples supports sont véhiculées quotidiennement dans la société moderne. De fait, nous amassons des archives audiovisuelles perçues comme des objets sans valeur. Cependant, ces mêmes archives offrent aux générations futures la possibilité de plonger dans le passé. Elles constituent également de nouvelles sources d'informations pour les historiens et la possibilité de reconstruire une image plus exacte des événements d'hier et de leurs acteurs. Elles peuvent donc apporter un témoignage du passé sur le plan de la mémoire sociale. Au Cambodge, plus qu'ailleurs, cette mémoire audiovisuelle, ainsi que les racines culturelles et identitaires, relations sociales et liens symboliques existant entre les hommes systématiquement anéantis par les Khmers rouges, s'estompe en silence. Pour donner espoir au peuple cambodgien de se tourner vers un avenir meilleur, plus optimiste, il faudrait que la transmission de la mémoire de l'histoire nationale puisse avoir lieu, et aide ainsi à réparer les «ponts détruits» entre les générations. Cette présente étude se focalise sur deux théories principales. Il s'agit, pour la première, de l'approche constructiviste des sociologues Peter Berger et Thomas Luckmann, et pour la seconde, de la sociologie de la mémoire de Maurice Halbwachs. L'objet de recherche se base sur la dynamique communicationnelle entre le chercheur et les jeunes Cambodgiens invités à une série de « groupes focus ». La rencontre se déroule dans un endroit symbolique, à Phnom Penh (capitale cambodgienne), au Centre de Ressources Audiovisuelles Bophana où les archives audiovisuelles portant sur le Cambodge sont numérisées et mises à la disposition du public. CY - Montréal, Canada DA - 2010/// PY - 2010 SP - 200 LA - Français M3 - Mémoire PB - Université du Québec à Montréal Y2 - 2018/01/15/00:00:00 ER - TY - JOUR TI - De l’autre côté de l’écran : faire l’histoire des publics et de la réception télévisuelle AU - Poels, Géraldine T2 - Sociétés et représentations AB - Les historiens de la culture du xxe siècle appellent depuis longtemps à prendre en compte non seulement les messages véhiculés par les médias, mais aussi leur réception et leurs publics. Cet article examine les conditions de possibilité d’une telle recherche, à travers le cas de la télévision française. Il invite à considérer les acquis de recherches interdisciplinaires et internationales sur les notions clés (comme celle de réception) et suggère des pistes de recherches qui inscrivent résolument l’histoire de la télévision dans l’histoire de la culture de masse. Il propose, enfin, un inventaire critique des sources et un panorama des archives disponibles. DA - 2013/// PY - 2013 DO - 10.3917/sr.035.0117 VL - 1 IS - 35 SP - 117 EP - 129 SN - 1262-2966 UR - https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0117 ER - TY - JOUR TI - Des archives méconnues pour le patrimoine visuel canadien : les films fixes d’enseignement AU - Nourrisson, Didier T2 - Sociétés et représentations AB - Les films fixes d’enseignement (filmstrips) ne constituent pas un patrimoine exclusivement français. Le Canada, par l’entreprise de son Office national du film, se lance dans une fabrication assez intensive après la Seconde Guerre mondiale. Il s’agit de faire connaître le Canada au reste du monde et de consolider la toujours fragile unité canadienne. Plusieurs milliers de vues (frames), réalisées dans des montages très didactiques, déterminent une vision originale et datée des paysages, des populations et des institutions de la Confédération. DA - 2013/// PY - 2013 DO - 10.3917/sr.035.0077 VL - 1 IS - 35 SP - 77 EP - 95 SN - 1262-2966 UR - https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0077 ER - TY - NEWS TI - Des archives méconnues pour le patrimoine visuel canadien : les films fixes d'enseignement AU - Nourrisson, Didier T2 - Sociétés & Représentations AB - Les films fixes d’enseignement (filmstrips) ne constituent pas un patrimoine exclusivement français. Le Canada, par l’entreprise de son Office national du film, se lance dans une fabrication assez intensive après la Seconde Guerre mondiale. Il s’agit de faire connaître le Canada au reste du monde et de consolider la toujours fragile unité canadienne. Plusieurs milliers de vues (frames), réalisées dans des montages très didactiques, déterminent une vision originale et datée des paysages, des populations et des institutions de la Confédération. DA - 2013/// PY - 2013 DP - Cairn.info ET - 35 (1) SP - 77 EP - 95 LA - fr SN - 1262-2966 ST - Des archives méconnues pour le patrimoine visuel canadien Y2 - 2018/01/08/23:24:46 ER - TY - JOUR TI - Du monopole de l'écrit au répertoire illimité de sources. Un siècle de mutations de l'histoire AU - Pomian, Krzysztof T2 - Studien und Quellen = Études et sources DA - 2001/// PY - 2001 VL - 27 SP - 15 EP - 33 ER - TY - JOUR TI - Expo 64 T2 - Memoriav Bulletin : Préserver le patrimoine audiovisuel AB - les articles mettent différentes facettes de cette expo 64 en lumière à l’aide de documents audio-visuels. comment l’expo 64 est-elle devenue un objet de mémoire collective? Quel a été le rôlejoué par l’audiovisuel dans l’exposition? Quels étaient les films et les documents sonores présentés? et bien entendu, qu’en est-il resté?les documents audiovisuels constituent des témoignages uniques et fragiles de cette expositionnationale. A travers ce numéro, nous invitons toutes les personnes intéressées à accéder aux multiples facettes d’un héritage à préserver. DA - 2014/// PY - 2014 IS - 21 UR - http://memoriav.ch/wp-content/uploads/2014/09/Bulletin-21_Web.pdf ER - TY - ELEC TI - Histoire : découverte d'un film tourné en 1941 dans le camp de Beaune-la-Rolande AU - Guéroult, François T2 - France Bleu AB - C'est une découverte exceptionnelle que vient de faire le Mémorial de la Shoah à Paris : un film muet de cinq minutes, tourné en cachette, à l'été 41, au camp de Beaune-la-Rolande (Loiret), par un interné qui fut ensuite déporté à Auschwitz. Ce sont, à ce jour, les seules images filmées du camp. DA - 2021/// PY - 2021 LA - fr ST - Histoire UR - https://www.francebleu.fr/infos/societe/histoire-decouverte-d-un-film-tourne-en-1941-dans-le-camp-de-beaune-la-rolande-1620747903 Y2 - 2022/04/21/19:57:19 KW - 20e siècle KW - Archives audiovisuelles KW - Histoire KW - Mémoire ER - TY - BOOK TI - L'archive-forme: création, mémoire, histoire: textes issus du VIIIe Congrès de l'Afeccav, Université Paris-Est, Marne-la-Vallée, 9-10 juillet 2012 T2 - Champs visuels A3 - Pisano, Giusy AB - Voici analysés les usages et le statut de l'archive sous les angles esthétique, historique et sociologique. Comment expliquer ce rapprochement entre ces démarches? D'une part, le réemploi des archives est l'une des esthétiques parmi les plus actuelles. D'autre part, la nécessité de renouveler les théories au tournant du XXe siècle n'est sans doute pas étrangère à ce retour massif aux archives. Contenu : Introduction L'étrange trinôme : archives visuelles, création et Histoire Giusy Pisano L'archive comme espace de re-création (II) du recyclage d'images disqualifiées (Peter Tscherkassky, Coming Attractions, 2010) Livio Belloï Entre écologie et militantisme les réécritures audiovisuelles de María Cañas, l'Archiviste de Séville Marta Álvarez Film d'horreur et found footage jouer à se faire peur, avec des images qui jouent à faire vrai Charles Quiblier Long Live the New Flesh de Nicolas Provost, une analyse du spectateur contemporain Eugénie Zvonkine Cinéma en galerie… Viva Paci Les enjeux de l'archive filmée positions et propositions (à propos du documentaire Le récital de Besançon) Philippe Roger Clip, archives et création audiovisuelle le cas d'Iron Maiden Julien Péquignot Intriguer l'archive l'écriture cinématographique de l'Histoire comme rite d'orientation Sylvain Louet Entre stock-shot et found footage les archives à l'épreuve dans Cinéman Chloé Delaporte Archives affectives, genre et délibération critique La réception d'Irréversible par la presse française Maxime Cervulle Les photographies de Guy Gilles traces et repères d'un cinéaste Mélanie Forret De l'usage de l'archive adéquate dans une analyse filmique Claudine Le Pallec Marand "Que reste-t-il de nos cabines ?" Vers un nouveau gisement archivistique ? Yannick Pourpour Le film de famille vers l'institutionnalisation des archives affectives Mirco Santi La famille en un clic étude d'une archive en ligne de home movies Giuseppina Sapio Du cimetière des éléphants au parc thématique ? L'archive à l'époque de la numérisation Leonardo Quaresima Les "pirates" du web archives de films rares et réseaux illégaux Caroline Renouard 17.10.61. Webdocumentaire, archives et événement Clément Puget Les dossiers de la Securitate de nouvelles sources pour comprendre le fonctionnement de la cinématographie roumaine à l'époque communiste Alina Popescu Les Archives de l'art magique, ou, pour en finir avec le mythe de la source enchantée Frédéric Tabet Analyse génétique et reconstruction scénaristique d'un film : dans "L'Enfer" des archives Jean-Christophe Olive Mise en scène et mise en archives Une collaboration entre chercheurs et conservateurs à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris Vincent Dussaiwoir, Alexandre Estaquet-Legrand et Stéphane Tralongo Les magazines populaires, des archives au service d'une histoire culturelle du cinéma français L'exemple de Cinémonde 1946-1950 Delphine Chedaleux Présentation des auteurs Collectif Index des noms propres, des titres d'oeuvres, des institutions patrimoniales et des fonds d'archives cités Collectif CY - Paris, France DA - 2014/// PY - 2014 SP - 364 PB - Editions L'Harmattan SN - 2-343-03570-9 ER - TY - JOUR TI - L’émergence et l’élaboration d’un patrimoine télévisuel en Méditerranée AU - Crivello, Maryline T2 - Sociétés et représentations AB - Des dispositifs internationaux tels que le Partenariat euroméditerranéen (PEM) ou l’Union pour la Méditerranée (UPM) ont cherché à défier les affrontements potentiels en Méditerranée. Par ailleurs, le rôle des médias et des réseaux sociaux n’a cessé de démontrer leur importance dans cette configuration, à la lumière, notamment, des récentes « révolutions arabes ». Dans ce contexte, deux projets de sauvegarde et de diffusion des archives audiovisuelles des télévisions nationales de la Méditerranée ont vu le jour grâce au PEM. Le projet Cap-Med (2000-2005) a permis de sauver les archives télévisuelles de douze pays méditerranéens menacées de disparition en raison de la dégradation des supports. Il a été nécessaire de les numériser pour les sauvegarder et les rendre accessibles dans les milieux professionnels. Le projet MedMem. Mémoires audiovisuelles en Méditerranée (2009-2013) visait, quant à lui, à constituer un site internet gratuit et éditorialisé à partir d’une sélection d’archives télévisuelles de pays méditerranéens. Par leur démarche, ces initiatives mettent en jeu l’émergence d’un espace politique méditerranéen et la prise de conscience d’un patrimoine télévisuel dans cet espace, mais participent également à la structuration des politiques et des études dites méditerranéennes. DA - 2013/// PY - 2013 DO - 10.3917/sr.035.0097 VL - 1 IS - 35 SP - 97 EP - 107 SN - 9782859447458 UR - https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0097 ER - TY - JOUR TI - L’Histoire peut-elle se faire avec des archives filmiques ? AU - Véray, Laurent T2 - 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma AB - L’épreuve cinématographique, où de mille clichés se compose une scène, et qui, déroulée entre un foyer lumineux et un drap blanc, fait se dresser les morts et les absents, ce simple ruban de celluloïd impressionné constitue non seulement un document historique, mais une parcelle de l’histoire.Boleslas Matuszewscki, Une nouvelle source de l’histoire : le cinématographe (1898) Les historiens ne font pas autre chose que les artistes : ils parlent de la vie et de la mort des hommes.René Allio, Ca... DA - 2003/10/01/ PY - 2003 DO - 10.4000/1895.266 DP - journals.openedition.org IS - 41 SP - 71 EP - 83 LA - fr SN - 0769-0959 UR - http://journals.openedition.org/1895/266 Y2 - 2019/10/30/18:33:01 ER - TY - BOOK TI - L'image d’archives: Une image en devenir AU - Maeck, Julie AU - Steinle, Matthias T2 - Histoire AB - L’idée originale de cet ouvrage est d’identifier les processus qui concourent à conférer à l’image le statut d’archives. Qu’est-ce qui fait qu’une image devient ou non document d’archives ? Cette réflexion rassemble des historiens, des historiens de l’art, des archivistes, des philosophes, des esthètes, des anthropologues, des artistes et des chercheurs en études cinématographiques et en sciences de la communication. Deux entretiens inédits, menés avec des historiens spécialistes du sujet – Marc Ferro et Pierre Sorlin, Sylvie Lindeperg et Laurent Véray – viennent clôturer l’ouvrage. CY - Rennes, France DA - 2016/// PY - 2016 SP - 340 PB - Presses Universitaires de Rennes SN - 978-2-7535-5169-5 UR - http://www.pur-editions.fr/detail.php?idOuv=4245 Y2 - 2019/10/30/20:28:59 KW - Archives audiovisuelles – Congrès ER - TY - JOUR TI - La Cinémathèque de Toulouse Questions à Christophe Gauthier et Natacha Laurent AU - Cohen, Évelyne; Goetschel T2 - Sociétés et représentations AB - Premières lignes : Christophe Gauthier est conservateur de la Cinémathèque de Toulouse depuis 2006. Il co-anime par ailleurs le séminaire « Histoire culturelle du cinéma » de l’Institut d’histoire du temps présent (CNRS) et prépare actuellement l’édition de son doctorat intitulé Supplément au roman national, l’histoire du cinéma en France des origines à la Seconde Guerre mondiale.Natacha Laurent est déléguée générale.. DA - 2011/// PY - 2011 DO - 10.3917/sr.032.0183 VL - 2 IS - 32 SP - 183 EP - 192 SN - 9782859446857 UR - https://www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2011-2-p-183.htm ER - TY - ELEC TI - La filmographie du CICR a 100 ans. Frise chronologique 1921-2021 AU - Capovilla, Samuele AU - Meier, Marina T2 - Cross-Files | ICRC Archives, audiovisual and library AB - Cette année, le Comité international de la Croix-Rouge (CICR) célèbre les cent ans de son premier film. En déroulant cette frise chronologique vous verrez défiler un siècle d’action humanitaire. DA - 2021/// PY - 2021 LA - fr-FR M3 - CICR UR - https://blogs.icrc.org/cross-files/fr/la-filmographie-du-cicr-a-100-ans-frise-chronologique-1921-2021/ Y2 - 2022/04/21/17:51:14 KW - Archives audiovisuelles KW - Histoire KW - International ER - TY - JOUR TI - Laurent Véray, Avènement d'une culture visuelle de guerre AU - Denis, Sébastien T2 - 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma AB - La thèse de Laurent Véray sur les films militaires de la Première Guerre mondiale, publiée initialement en 1995 par l'AFRHC et le SIRPA (les Films d'actualité français de la Grande Guerre) était en attente de réédition depuis longtemps. Mais son auteur a fait le choix de reprendre le travail en profondeur et d'envisager la question de la guerre entre 1914 et 1918 d'une manière bien plus large et complexe. Il prend en effet, comme le nom de l'ouvrage l'indique, le parti d'analyser les débuts d... DA - 2020/// PY - 2020 DP - journals.openedition.org IS - 92 SP - 168 EP - 172 LA - fr SN - 0769-0959 UR - https://journals.openedition.org/1895/8224 Y2 - 2022/04/13/17:49:00 KW - 20e siècle KW - Archives audiovisuelles KW - Cinéma ER - TY - JOUR TI - Le cinéma des religieuses au Québec : pour la valorisation d’un patrimoine ignoré AU - Brassard, Noémie AB - Le présent mémoire s’intéresse aux films réalisés par les religieuses au Québec. Depuis les années 1930, celles-ci ont produit de nombreux films amateurs, qui n’ont toutefois suscité que très peu d’intérêt culturel ou académique. Un état de la recherche est d’abord effectué, s’appuyant principalement sur les travaux de l’historienne Jocelyne Denault, la première (et la seule) à avoir écrit sur ce corpus jusqu’à ce jour. Une incursion est proposée dans la production cinématographique de trois communautés localisées à Montréal. Ce faisant, nous associons les différents objets à trois catégories mieux établies : le cinéma utilitaire, le film de famille et le film de réemploi. L’étude de cas du film Le Livre d’or (Sœurs Missionnaires de l’Immaculée-Conception 1964) nous permet de s’intéresser à des films hybrides, mêlant ces trois catégories. Nous nous intéressons ensuite à la valeur documentaire des réalisations des religieuses, s’appuyant principalement sur l’exemple de Chez nous (Barrette s.g.m. 1961) et les documents corollaires à sa production. Ayant démontré la valeur historique et patrimoniale des films faits par les sœurs, nous procédons à une présentation de l’état actuel de leur archivage. Partant du constat que ces films sont plus menacés que jamais, autant par l’oubli que par la destruction, nous considérons deux procédés de mise en valeur possibles et imaginons les différentes possibilités quant à leur concrétisation : la mise en exposition et le film de réemploi. Nous concluons par un pressant appel à l’action afin de sauvegarder et de mettre au jour ces éléments précieux de la mémoire collective. DA - 2021/// PY - 2021 DP - papyrus.bib.umontreal.ca LA - fra ST - Le cinéma des religieuses au Québec UR - https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/handle/1866/26054 Y2 - 2022/04/15/23:04:00 KW - Archives audiovisuelles KW - Archives religieuses KW - Patrimoine KW - Québec KW - Valorisation ER - TY - JOUR TI - Le patrimoine audiovisuel en Suisse : genèse, ressources, reconfigurations AU - Pradervand, Olivier; Vallotton T2 - Sociétés et représentations AB - L’article porte sur un bilan de la situation des archives audiovisuelles en Suisse ainsi que leur intégration au sein de la recherche et de l’enseignement académique. En premier lieu, il s’agira de revenir sur la notion de « patrimoine audiovisuel », son contexte d’émergence et l’évolution de sa signification. Un rapide survol historique permet à cet égard de préciser le caractère relativement récent de la notion (années 1980), tout en soulignant l’extension des premières mesures concernant le cinéma au secteur des archives radio et télévision. Dans un deuxième temps, on aborde la question de l’intégration du matériel audiovisuel dans l’enseignement et la recherche. Après avoir rappelé le rôle de certaines personnalités pour la légitimation des études dans ce domaine (Remi Pithon, Yves Collart ...), deux démarches récentes seront plus spécialement présentées : d’une part, le grand chantier historique développé autour de l’histoire de la SSR, d’autre part, la mise en place à l’UNIL d’un pôle de recherche et d’enseignement sur une histoire audiovisuelle du contemporain. Ces deux démarches ont pour dénominateur commun un questionnement élargi (d’une histoire de l’audiovisuel à une histoire par et à travers l’audiovisuel pour reprendre la formulation de Jérôme Bourdon) et l’élaboration, par le biais de nouveaux outils techniques, de formes inédites de mise en dialogue des archives audiovisuelles avec les ressources documentaires traditionnelles (presse quotidienne et spécialisée, journaux programmes, archives d’entreprise, archives de programmation, histoire orale, etc.). DA - 2013/// PY - 2013 DO - 10.3917/sr.035.0027 VL - 1 IS - 35 SP - 27 EP - 39 SN - 1262-2966 UR - https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0027 ER - TY - JOUR TI - Le patrimoine sonore et audiovisuel français : pour de nouvelles pratiques historiennes AU - Callu, Agnès T2 - E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle AB - Couramment nommé Le Guide du patrimoine sonore et audiovisuel français (dont le titre exact est Le Patrimoine sonore et audiovisuel français : entre archives et témoignage, guide de recherches en sciences sociales) constitue un ouvrage de référence, paru en 2005 sous la direction d’Agnès Callu et d’Hervé Lemoine. En se fondant sur ce travail, objet d’une enquête auprès d’environ dix mille organisations en France pour établir les fiches de huit cent cinquante organismes d’archives, Agnès Callu, historienne, conservateur du Patrimoine au musée des Arts décoratifs, chercheur permanent au Cnrs, situe les enjeux d’un tel ouvrage, l’interrogation sur la caractérologie même de ce patrimoine, qui recouvre des réalités éclatées, sa cartographie raisonnée, l’importance d’une telle démarche à l’heure où l’apport de l’audiovisuel à la connaissance du contemporain est devenu un élément essentiel. Des outils indispensables pour alimenter les champs d’investigation de la recherche en sciences sociales, et qui mériteraient une réactualisation en ligne, couplée à des rapprochements scientifiques et des programmes collectifs mutualisant les savoirs sur cette matière vive audiovisuelle. DA - 2014/// PY - 2014 UR - http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf ER - TY - JOUR TI - Le singulier destin des images d’archives : contribution pour un débat, si besoin une « querelle » AU - Lindeperg, Sylvie T2 - E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle AB - Si les archives audiovisuelles sont de plus en plus l’objet d’un engouement généralisé, se pose la question des tensions et contradictions engendrées par des usages très divers. Ces images sont en effet entrées peu à peu dans le champ des historiens, mais sans avoir le statut des archives écrites. Par ailleurs, depuis des années, l’une des tendances dominantes de la production documentaire mainstream se fonde sur la disjonction opérée entre l’histoire des événements d’un côté, laissée aux professionnels de l’histoire, celle des images de l’autre, considérée comme le domaine réservé du réalisateur. Dans cette perspective, les historiens ont en général pour seule tâche de valider « l’exactitude historique ». Or, à ces mésusages anciens, les techniques numériques ajoutent une nouvelle dimension, en facilitant des manipulations telles la colorisation ou la sonorisation des plans. Sylvie Lindeperg décrit certaines pratiques dominantes du documentaire historique qui relègue l’image d’archive au rang de marchandise et trace quelques pistes en faveur d’un « statut scientifique » des archives audiovisuelles. DA - 2014/// PY - 2014 UR - http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf ER - TY - JOUR TI - Les mille et une vies des archives de l’Ina AU - Richard, Sylvie T2 - E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle AB - L’Ina, dès son origine, a voulu s’affirmer comme un acteur essentiel dans les domaines de la culture et de l’éducation. Ainsi, l’Institut s’est très vite doté d’un service des manifestations chargé d’organiser débats et projections autour des grandes heures de la télévision et donc, déjà, d’assurer une programmation d’une sélection d’archives « hors antenne »). Très tôt, également, l’Ina concevra un catalogue d’émissions enregistrées sur cassettes élaboré pour le monde scolaire, conscient que les archives avaient un rôle déterminant à jouer dans la transmission des connaissances. Aujourd’hui, le Service de l’action culturelle et éducative (Sace) œuvre à proposer une palette de projets valorisant les archives radiophoniques et télévisuelles françaises en partenariat avec des ministères, des musées, des collectivités territoriales, des festivals… Dans ce même esprit, il organise depuis une dizaine d’années des projets originaux auxquels collaborent des créateurs contemporains, chorégraphes, plasticiens, écrivains. Ces formes plurielles de valorisation dont nous parle Sylvie Richard, chef du Sace, permettent à l’Ina de toucher des publics différents au travers de cadres multiples, en France comme à l’international. DA - 2014/// PY - 2014 UR - http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf ER - TY - JOUR TI - Les politiques publiques de conservation et d’accès aux collections télévisées au Brésil AU - Mota Gomes, Itania Maria T2 - Sociétés et représentations AB - Malgré l’importance que l’audiovisuel a dans la culture brésilienne, la production télévisuelle reste absolument absente des débats et des politiques publiques concernant sa prise en compte comme patrimoine culturel, ainsi que l’accès aux collections. Dans cet article, nous dressons un tableau historique du paysage télévisuel brésilien, en reconstituant la notion de patrimoine, sa législation et son lien avec l’identité nationale, du Mouvement moderniste jusqu’à la constitution de la Cinémathèque brésilienne en tant qu’organe de la politique publique du gouvernement fédéral. Nous montrons que le Brésil vit un paradoxe, car apparemment les politiques de préservation du patrimoine culturel vont se consolider depuis les années 1930 en phase avec les préoccupations internationales concernant la préservation ; mais, simultanément, pour l’audiovisuel, les politiques publiques se limitent à la production et à la diffusion. Le dépôt légal ne touche pas la télévision et est limité aux œuvres cinématographiques produites avec des fonds publics. DA - 2013/// PY - 2013 DO - 10.3917/sr.035.0041 VL - 1 IS - 35 SP - 41 EP - 58 SN - 1262-2966 UR - https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=SR_035_0041 ER - TY - JOUR TI - Mystères d’archives, apprendre à regarder l’image en profondeur AU - Viallet, Serge T2 - E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle AB - Utiliser les images d’archives pour illustrer un événement, pour servir de référent historique dans des films de montage est devenu très courant. Mais interroger ces images pour voir comment elles ont été construites, filmées, fabriquées, est nettement plus rare. C’est ce que fait la collection Mystères d’archives, produite à l’Ina et diffusée avec succès sur Arte depuis huit ans, proposée par le réalisateur Serge Viallet dans le but de questionner cette mémoire audiovisuelle qui forge notre perception de tant d’événements depuis que le cinéma existe. Il explique son parcours vers l’archive, la méthode d’enquête qu’il a mise au point avec son équipe pour scruter en profondeur et disséquer des images d’événements partagées au niveau mondial et que l’on croyait connaître. Tout d’un coup, l’image parle et raconte une autre histoire, notamment grâce à l’utilisation des outils numériques. La chose la plus importante de la numérisation des archives, affirme-t-il, c’est cette possibilité de l’accès par la société à sa mémoire. En s’appuyant sur quelques exemples et des rencontres émouvantes comme au centre Bophana au Cambodge, il montre le chemin d’un partage de mémoire à travers le monde. DA - 2014/// PY - 2014 UR - http://www.ina-expert.com/content/download/7411/142459/version/1/file/lextension-des-usages-de-l-archive-juin2014.pdf ER - TY - JOUR TI - Pour une didactique de l’archive filmique AU - Armogathe, Daniel T2 - 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma AB - Nous sommes construits en mémoire. Federico Fellini Été 1957. L’Argentin Hugo Fregonese, mi-gaucho, mi-journaliste, puis cinéaste qui s’est frotté à la série B hollywoodienne, non sans quelques mérites, débarque en Europe, fuyant les drastiques restrictions de programme de la société Universal. Il a entendu parler de cette tragique histoire de la destruction des quartiers du Vieux-Port de Marseille par les nazis en janvier-février 1943, dont les habitants causent encore dans les venelles du P... DA - 2003/10/01/ PY - 2003 DO - 10.4000/1895.663 DP - journals.openedition.org IS - 41 SP - 145 EP - 156 LA - fr SN - 0769-0959 UR - http://journals.openedition.org/1895/663 Y2 - 2019/10/30/18:30:26 ER - TY - ELEC TI - Prisonnier de guerre... : quand la fiction s’invite dans la filmographie du CICR AU - Juvet, Pauline T2 - Cross-Files | ICRC Archives, audiovisual and library AB - Au cours de la Seconde Guerre mondiale, le Comité international de la Croix-Rouge (CICR) réalise plusieurs productions cinématographiques dans le but « de faire comprendre par le film, sous une forme vivante et populaire, le sens de son œuvre et la signification de la Croix-Rouge ». Parmi ces productions, Le drapeau de l’humanité (1942) et Une voie reste ouverte ! (1944) illustrent le travail de l’Agence centrale des prisonniers de guerre. En 1944, deux autres documentaires sont réalisés : Deutsche Kriegsgefangenen in einem Arbeitslager in Kanada, sur la vie quotidienne des prisonniers de guerre et internés civils allemands au Canada et Ein Soldat wird vermisst, sur le travail mené par l’Agence en vue de réunir un soldat et sa famille, ce dernier intégrant des scènes jouées. Enfin, Prisonnier de guerre…, dont il est question dans ce travail, est réalisé au début de l’année 1945[2]. Il s’agit d’une fiction qui traite du quotidien désolant des prisonniers de guerre dans les camps, en proie à ce que l’on appelait, à l’époque, la « maladie des barbelés ». Ce film suscite de nombreuses interrogations tant à propos de sa création que de sa forme ou de son scénario. Dans un premier temps, nous allons nous intéresser au contexte de production et à la réalisation du film, puis nous proposerons une analyse de certains aspects de son contenu. DA - 2021/// PY - 2021 LA - fr-FR M3 - CICR ST - Prisonnier de guerre... UR - https://blogs.icrc.org/cross-files/fr/prisonnier-de-guerre-quand-la-fiction-s-invite-dans-la-filmographie-du-cicr/ Y2 - 2022/04/27/20:11:04 KW - 20e siècle KW - Archives audiovisuelles KW - Film KW - Histoire ER - TY - JOUR TI - (Re)monter la parole des acteurs de l’histoire AU - Besson, Rémy T2 - Bulletin de l'AFAS. Sonorités AB - Cet article a pour objet l’évolution des pratiques et des discours portant sur le montage des films de Claude Lanzmann sur la Shoah. Il prend pour étude de cas, une partie de Les Quatre sœurs (2018) intitulée Le Serment d’Hippocrate (89 minutes) qui porte sur le récit de vie d’une survivante d’Auschwitz, Ruth Elias. Cette partie du documentaire est issue d’un tournage que le réalisateur a conduit à Tel-Aviv pour Shoah. Il s’agit ici de se demander si le montage a changé en 2018 et quelles sont les conséquences épistémologiques de cette continuité ou de ces variations dans la pratique et les discours entourant le montage des films de Lanzmann. DA - 2021/// PY - 2021 DO - 10.4000/afas.6314 DP - journals.openedition.org IS - 47 SP - 32 EP - 41 LA - fr SN - 1246-7529 UR - https://journals.openedition.org/afas/6314 Y2 - 2022/04/04/18:49:59 KW - Archives audiovisuelles KW - Histoire KW - Holocauste KW - Shoah ER -